Андрон Кончаловский или наш человек в Голливуде

Уважаемые читатели, друзья, работая над «Гостем из будущего» у меня накопилось несколько увлекательных материалов о советском кино и советских артистах, которые в книгу при всём желании вместить невозможно. И чтоб добру не пропадать, я решил сделать ряд небольших статей для своего блога. Подписывайтесь, читайте, оставляйте комментарии.

Как бы сказала управдом из «Бриллиантовой руки» в исполнении Нонны Мордюковой: «Наши люди ни в булочную на такси не ездят, ни в проклятом Голливуде не работают». Однако один советский режиссёр всё же до Голливуда, пусть не на такси, но доехал. И имя ему – покоритель женских сердец Андрон Кончаловский. Фильмография Андрона насчитывает более 30 режиссёрских работ, среди которых «Дворянское гнездо», «Дядя Ваня», «Романс о влюблённых», который с большим успехом прошёл в советском кинопрокате, и «Сибириада».

Так какого же рожна товарища Кончаловского понесло на американские киношные галеры? Ответ на такой риторический вопрос прост: деньги, мировая слава и самореализация. И скорее всего кто-то из доброхотов Андрону Кончаловскому так напел в уши о нереальной гениальности, что тот решил, якобы Голливуд только для того и рождён, чтобы пасть к его гениальным ногам. Однако если бы Андрон посмотрел на своё творчество незамутнённым взглядом, то из благоустроенной Москвы никуда бы не уехал.

Итак, смотрим: фильм Кончаовского «Первый учитель» 1965 года собрал 7,2 миллиона зрителей, что являлось для советского кино однозначным провалом. «Асю Клячину» 1966 года посмотрело 1,9 миллионов – это эпический провал. «Дворянское гнездо» 1969 года: 16,5 миллионов зрителей, результат в целом неплохой, но не выдающийся. «Дядю Ваню» 1970 года посмотрело всего 4,5 миллионов человек, оглушительный провал. Другого режиссёра после таких кино подвигов отправили бы в глухой запас, снимать сюжеты о передовиках машиностроительной и сельскохозяйственной промышленности. Но Андрон Кончаловский – это мальчик не простой, он, как часть золотой молодёжи имел гораздо больше шансов и возможностей, чтобы снять хоть что-то ещё. И он своим дополнительным шансом воспользовался. «Романс о влюблённых» 1974 года собрал 36,5 миллионов зрителей и был благожелательно принят широкими народными массами, которые соскучились по хорошей музыке и хорошим песням. Далее была «Сибириада» 1978 года, которая снималась мучительно долго, слишком за дорого, и собрала скромные 13 миллионов человек.

Если всё суммировать, то за 13 лет Андрон Кончаловский своим творчеством осчастливил всего 79,6 миллионов. Для сравнения одна «Бриллиантовая рука» Леонида Гайдая за один год собрала76,7 миллионов кинозрителей. То есть Андрону элементарно не с чем было ехать в Голливуд. Он не умел работать в условиях жёсткой конкуренции, не знал, как делать коммерчески успешное кино («Романс о влюблённых» скорее исключение), и даже не представлял, с каким продюсерским прессом сталкиваются все режиссёры Голливуда.

Однако связи в среде советских эмигрантов, отцовские подвязки в ЦК, которые помогали мотаться вначале 80-х из Москвы в Калифорнию, где Кончаловский продавал чёрную икру, и природная нахрапистость сделали своё дело. Андрон получил возможность снимать на голливудских киностудиях. Мечта была воплощена в жизнь! Но, увы, одних связей и природной нахрапистости для коммерческого успеха не хватило. Поэтому «Возлюбленные Марии» 1984 года в прокат не пошли, сразу уехали на ТВ; «Поезд-беглец» 1985 года в прокате провалился; «Дуэт для солистки» 1986 года провалился; «Застенчивые люди» 1987 года провалились; «Гомер и Эдди» со звёздами Джеймсом Белуши и Вупи Голдберг 1989 года в прокате провалились.

Почему же доверили Андрону снимать «Танго и Кэш» с шикарным для 1989 года бюджетом в $ 55 000 000 и с целой россыпью голливудских звёзд остаётся загадкой? Наверно, потому что окончание на "У"".

И как следствие продюсеры отдали кинобоевик доделывать другому режиссёру, Альберту Маньоли. Нашего Кончаловского уволили после неудачных тестовых показов. Это в СССР режиссёр на съёмочной площадке был царь и бог, а в Голливуде сложилось самое настоящее продюсерское кино. Кстати, сборы в США этого фильма составили $ 63 408 614, что для киностудии также явилось коммерческой неудачей, хоть и минимальной. Был ещё у Андрона телевизионный сериал «Одиссея» 1997 года, к которому требования в разы меньше, чем к большому кино, ибо после телевидения в большое кино не зовут.

Вот так поработал наш человек в проклятом Голливуде, надолго отбив охоту связываться с советскими и российскими режиссёрами. И это не есть хорошо.

P.S. Моя новая серия "Гость из будущего" - https://author.today/work/341313