Творчество как отражение модели реальности, а не проекция личных проблем.

В юности мне нравился сериал "Секретные материалы", и даже теперь я считаю его культовым, несмотря на множество огрехов, которые становятся очевидными с накоплением жизненного и интеллектуального опыта. Впрочем, какое произведение подобного рода обходится без них?

В первые годы знакомства с сериалом меня захватывала его таинственность и псевдонаучная атмосфера, напряжённое ожидание того, что вот-вот раскроется какая-то великая тайна. Это было сродни врождённому человеческому стремлению постичь реальность, разгадать неизведанное. Сериал не раз побуждал меня задуматься о различных феноменах — в науке, истории и других сферах. Однако, как из редких капель дождя может разразиться ливень, так и всё чаще мои уши начинали резать дилетантские реплики персонажей Скалли и Малдера, заявленных как профессионалы. Я не смогла отказаться от любимого сериала, но нашла для себя выход: воспринимать предложенные теории как художественный вымысел, если они не совпадали с тем, что мне удавалось выяснить самостоятельно, углубляясь в тему.

В последующие годы я стала ценить отношения героев: преданные друг другу, глубокие и искренние. Ни в одном другом фильме мне не встречалась такая медленная, постепенная, планомерная эволюция чувств, которая в итоге привела их к позиции "одни против всех". Это выгодно отличалось от большинства поверхностных и скучных примеров любви, где герои бесконечно меняют шило на мыло, и никто не успевает ни раскрыться, ни выйти за рамки банального. И каким противоречивым после всего этого выглядит финал сериала...

Анализируя свой опыт, мне бы хотелось создавать творчество, которое расширяет представления читателя о реальном мире, в котором он живёт, пусть даже с помощью метафор, аллегорий и других выразительных средств, но ни в коем случае не создает вымышленную, не имеющую особого отношения к реальности, версию. Я беру на себя обязательство разбираться в том, как на самом деле работают механизмы описываемых явлений, чтобы развлекательная функция произведения оставалась второстепенной. Почему это важно? Потому что ориентировочный инстинкт человека — не случайная прихоть, а эволюционный механизм, созданный для выживания и счастья. Он толкает нас к познанию, к поиску способов лучше удовлетворять свои потребности. А любое кривое зеркало уводит человека от этой задачи, оставляя его в недоумении - почему он снова и снова не приходит к желаемому результату, а если приходит, то вместо полноты искомого удовольствия получает разочарование.

В итоге я стремлюсь к тому, чтобы мое творчество было настолько честным и основанным на реальности, что даже самый взыскательный критик не мог бы сказать: "Не верю!"