Карл Райнеке

Сегодня речь пойдет о Карле Райнеке – исполнился 201 год со дня его рождения. Сразу оговорюсь: в России его фамилию принято передавать как Рейнеке, но я буду придерживаться привычного для немецих глаз и ушей написания. При этом он писал тексты для своих произведений под псевдонимом Генрих Карстен, используя часть своего имени. Другим псевдонимом был В. те Грове, его он взял в честь имени своей матери.

Свою долгую жизнь Райнеке прожил рядом с такими современниками, как Ференц Лист, Роберт и Клара Шуман, Феликс Мендельсон. Вероятно, он обладал слишком скромным и сдержанным характером, чтобы заслужить настоящую европейскую славу. Но вклад Райнеке в европейскую культуру, как композитора, пианиста, дирижера, педагога, литератора и теоретика музыки, весьма значителен. Впрочем, обо всем по порядку.

Карл Хайнрих Карстен Райнеке родился 23 июня 1824 в Альтоне, тогдашнем пригороде Гамбурга, который позднее стал районом этого крупнейшего немецкого города. Он был сыном учителя музыки Рудольфа Райнеке и Иоганны Генриетты Доротеи Ветегрове. Одной из его единокровных сестер была основательница и преподаватель музыкальной школы «Фройляйн Мари Райнеке». Карл получил свои первые уроки музыки в возрасте шести лет от отца, сразу установившего для сына высокие стандарты. 

Райнике дебютировал как пианист в 1835 году в Альтоне, затем совершил концертные туры по всей Европе и получил высокие похвалы как «изящный исполнитель Моцарта». Клара Вик и Ференц Лист были его образцами  для подражания.  

Благодаря стипендии от своего суверена, датского короля и герцога Гольштейна Кристиана VIII, Карл Райнеке смог оплатить свое пребывание в Лейпциге с 1843 по 1846 год. Он продолжил там свое обучение, познакомился со многими музыкантами и наслаждался лейпцигскими салонами, а 16 ноября 1843 года дебютировал в прославленном Гевандхаусе, исполнив Серенаду и Allegro giocoso для фортепиано с оркестром – сочинение Мендельсона, бывшего в то время капельмейстером Гевандхауса. Феликс Мендельсон помог ему организовать другие публичные выступления. Райнеке также познакомился с Робертом Шуманом и полюбил его творчество. Произведения обоих композиторов очаровывали и вдохновляли молодого музыканта: «Я бы не возражал, если бы меня называли их эпигоном», — таков был его остроумный ответ на обвинения в зависимости от этих кумиров.

В 1847 году Райнеке ненадолго стал придворным пианистом датского короля Фредерика VII. Через год из-за прусско-датской войны он был вынужден вернуться в Лейпциг. Не найдя там работы, он в 1849 году, отправился в Бремен, где работал дирижером и сочинял оркестровые произведения

По протекции Ференца Листа Райнеке получил приглашение от Гектора Берлиоза в Париж. Он выступал там как пианист и вновь встретился с Фердинандом Хиллером, знакомым по лейпцигским дням, а теперь ректором Кельнской консерватории. В 1851 году Хиллер пригласил Райнеке преподавать фортепиано в консерватории. Тогда в соседнем Дюссельдорфе молодой музыкант завязал дружеские отношения с Робертом Шуманом и познакомился с молодым Иоганнесом Брамсом.

С 1854 по 1859 год Райнеке был капельмейстером в Вуппертале. В 1859 году он стал музыкальным руководителем в Бреслау, где впервые организовал абонементные концерты. В том же году оркестр Гевандхауса в Лейпциге предложил ему должность дирижера. Райнеке занимал эту должность с 1860 до 1895 года. Он также был профессором фортепиано и композиции в Лейпцигской консерватории, а с 1897 по 1902 год - ее ректором. Между прочим, в 1885 году Карл Райнеке принял участие в Венской конференции по настройке, на которой была установлена единая высота звука.

В 1859 году, незадолго до вступления в должность в Лейпциге, Райнеке потерял свою первую жену Бетти Хансен, с которой повенчался в 1852 году. В 1860 году заботу об их троих детях взяла на себя его единокровная сестра Матильда. 

7 октября 1860 года в программе второго абонементного концерта Райнике в качестве капельмейстера Гевандхауса дебютировала молодая певица из Берлина Шарлотта Шарнке. В августе 1861 года она стала второй женой Райнеке. В этом браке родились две дочери и два сына. Братья Франц и Карл позже управляли издательством «Gebrüder Reinecke» в Лейпциге. В 1868 году Шарлотта Райнеке также умерла, вероятно, во время родов Франца.

В 1872 году Карл Райнеке женился на Маргарете Шиффлин, которая приехала из Крефельда. В этом браке родились две дочери; таким образом, Карл Райнеке стал отцом девяти детей.

После своего неожиданного и обидного увольнения с должности капельмейстера Гевандхауса в 1895 году (его преемником стал Артур Никиш), Райнеке нашел время для обширных концертных туров в качестве пианиста. Поначалу обида на Геванхаус была столь велика, что музыкант упорно избегал выступлений там. Но с 1904 года возобновил эти выступления и вновь неднократно играл в прославленном зале с большим успехом. Так, в 1906 году Райнеке выступал со своим учеником Фрицем фон Бозе: они исполнили Концерт для двух фортепиано Моцарта ми-бемоль мажор.

В отношении музыкально-эстетической позиции Райнике никак не назовешь новатором. Венские классики, особенно Моцарт, были для него незыблемыми образцами для подражания, интерпретацией их сочинений он занимался до конца жизни. В 1905 году 80-летний Райнеке стал первым пианистом, когда-либо записавшим Larghetto из Коронационного концерта Моцарта на аппарате Welte-Mignon. При этом он очень тонко чувствовал возможности фортепиано. Когда Роберта Шумана однажды попросили создать версию его симфоний для двух фортепиано, он ответил: «Я не могу этого сделать, вам придется попросить Райнеке; он может сделать это лучше».

Но эпоха классицизма ко времени Райнеке уже прошла. Музыковед и певец Ганс Иоахим Мозер писал о принадлежности Райнеке  к «кругу шуманианцев», то есть к музыкантам, которые отождествляли себя с художественными целями Роберта Шумана в духе романтического классицизма. Как фортепианный композитор, Райнеке действительно был очень близок Шуману, хотя его поздние работы, такие как Концерт для фортепиано с оркестром до мажор, также обнаруживают влияние Шопена и Брамса. К постоянно включаемым в программы конкурсов арфистов произведениям принадлежит его Концерт для арфы с оркестром.

В 1888 году Райнеке опубликовал в издательстве Юлиуса Генриха Циммермана фортепианный цикл «От колыбели до могилы»), который быстро стал популярным. Аранжировка Райнеке для флейты и фортепиано утеряна, но флейтист Эрнесто Кёлер реконструировал восемь из шестнадцати пьес. 

Карл Райнеке скончался в Лейпциге 10 марта 1910 года. Он почетный член Академического хорового общества «Арион» в Лейпциге, Прусской академии искусств, почетный доктор Лейпцигского университета, удостоен медали за вклад в искусство и науку (Саксония-Альтенбург). Проводится Международный конкурс-фестиваль имени Райнеке.

В обширном наследии Карла Райнеке мы находим семь опер, в том числе большую оперу «Король Манфред»; ораторию «Бальтазар» и кантату «Дикие лебеди»; три симфонии, восемь инструментальных концертов и ряд оркестровых пьес; камерные ансамбли, сонаты для различных инструментов, множество фортепианных миниатюр; хоры и песни.

Должно быть, самым известным и часто исполняемым сочинением композитора является его написанный на склоне лет, в 85-летнем возрасте, но до сих пор поражающий своей юношеской свежестью Концерт для флейты с оркестром.

До сих пор ценны для музыковедов и любителей музыки теоретические и литературные работы Карла Райнеке. Среди них: О возрождении фортепианных концертов Моцарта – Слово вдохновения миру пианистов; И восстают дорогие тени – Воспоминания о знаменитых музыкантах; Мастера искусства звука (о В. А. Моцарте, Й. Гайдне, Л. Бетховене, К. М. Вебере, Р. Шумане, Ф. Мендельсоне); Фортепианные сонаты Бетховена – Письма к подруге; Из царства звуков – Слова мастеров (сборник афоризмов); Опыты и признания – Автобиография капельмейстера Гевандхауса; Переписка между Робертом и Кларой Шуман и их корреспондентами в Лейпциге с 1830 по 1894 год. 

Райнеке был выдающимся педагогом, воспитавшим целое поколение известных композиторов, среди которых такие прославленные «дети разных народов», как Альбенис, Брух, Григ, Дилиус, Лысенко, Салливан, Чюрлёнис, Яначек.