Нейросетевое писательство. Заметка 7. Темпоритм

Здравствуйте, дорогие друзья. Сегодня я продолжу заметки об использовании нейросетей в писательстве.

Тематика будет: анализ темпоритма

Понятие темпоритма давным-давно ввел в практику великий Станиславский. Если коротко, то темпоритм — это количество событий на единицу времени (для театра и кино это время просмотра — длительность сцены в секундах или минутах экранного времени), а также их эмоциональная интенсивность. В книгах это некое условное среднее время, нужное для прочтения эпизода, а если еще проще - то на некое количество букв.

Для более детального обзора можете поискать литературу (написанную без нейросетей еще на печатных машинках — в эпоху, когда слово «компьютер» еще не было на слуху. В СССР уж точно. Тем более тогда применялся термин «ЭВМ» — электронно-вычислительная машина. Впрочем, это не столь важно).

Станиславский же ввел еще и правильное сочетание сцен с разными темпоритмами. И для литературы это тоже применимо, ведь сцена в данном случае — цельный эпизод, передающий одно связанное по смыслу событие.

Более-менее опытный автор умеет пользоваться темпоритмами, но в любом случае шпаргалка не помешает, и тут на сцену (именно место, откуда будет вещать о судьбах мира) выходит нейросеть. Умея считать подлежащие и сказуемые, да и слова в целом, а также имея таблицу с условной силой восприятия «слов», она исправно выдает метрику по темпоритму с погрешностью 15–20 процентов.

Автор же, имея замысел главы или эпизода из нескольких сцен, может составить их в правильную комбинацию.

Приведу пример из всем известного кино, где сцены выстроены в ряд по возрастанию их темпоритма.

Сара Коннор лежит на кровати (сцена статичная, темпоритм низкий) — освобождается — динамика нарастает, когда она спасается от санитаров — вот-вот уйдет. И тут появляется он — железный Шварц. Ритм падает, а темп (внутреннее ожидание важного события читателем) растет — максимум достигается, когда сама смерть (по мнению Сары) говорит: «Если хочешь жить, идём», и тут появляется второй слегка жидкий парень. В добавок к темпу начинает расти и ритм (помимо ожидания важного события, и события развиваются стремительно в виде погони Т-1000 за троицей). Последовательность сцен выстроена и заканчивается после ухода от погони.

Это кино.

Что до книг, то я разберу главу своей очень старой книги «Призраки мертвой звезды». Книга прошла мимо многих читателей, так как весьма специфична, к тому же опыта тогда у меня было мало. Вот и интересно, что скажет сеть про старую книгу.

Итак:

--------------

Глава 11. Погоня

Сцена 1. Появление песчаных сборщиков

• Описание фигур на пустоши
• Разговор с погонщиком
• Оценка: 7/10 (хорошая завязка, но немного статично)

Сцена 2. Нарастание угрозы

• Ускорение каравана
• Появление второй группы духов
• Оценка: 8/10 (напряжение растет, динамика усиливается)

Сцена 3. Начало погони

• Превращение духов в кальмаров
• Подготовка к бою
• Оценка: 9/10 (высокая динамика, напряжение нарастает)

Сцена 4. Бой с преследователями

• Использование оружия
• Тактика боя
• Оценка: 10/10 (интенсивная сцена, максимальная динамика)

Сцена 5. Спасение и прибытие в оазис

• Использование магического шара
• Завершение погони
• Оценка: 8/10 (динамичное завершение сцены)

Общая оценка главы: 8.5/10

• Сильные стороны: динамичный сюжет, напряженные сцены погони
• Слабые стороны: некоторые сцены могли бы быть более сжатыми
• Темпоритм: 7/10 (хорошая динамика с правильным чередованием напряженных и спокойных моментов)

---------------------------

Но это общий момент — в целом на тройку с плюсом потянет.

А у Станиславского есть еще и специальные критерии сцен... Если интересно, разберем это в следующем блоге.