Фильм "Утопая в числах"_ Питер Гринуэй

«Утопая в числах» (англ. Drowning by Numbers) – фильм Питера Гринуэя, получивший в 1988 году приз 41-го Каннского кинофестиваля «За лучший художественный вклад».

Питер Гринуэй – новатор в мировом кино и мастер артхауса. Но… честно говоря как именно определить его в гении – я не совсем понимаю. Его творчество можно условно определить как английский вариант «Тарковского» или «Бергмана». И когда такую параллель проводишь, то начинаешь понимать все различия между русской, шведской (читай – немецкой) или английской культурами. В чем проявляется это различие?

Русская культура – духовна и целостна внутри.

Немецкая (или шведская) культура рациональна и постоянно собранна. 

Английская культура – построена на цинизме и новаторстве, а в качестве основного элемента новаторства являются числа и их воздействие на разум. Англичане помешаны на числах, на их игре и конечном воздействии на разум человека. 

В данном фильме числа повсюду. Они кстати вообще по всюду во всех фильмах Гринуэя, также как и абсолютный авторский цинизм и полное пренебрежение любой моралью или духовностью. Я заметил, что англичане квазирелигиозны и когда говорят о Боге, то больше думают о Дьяволе. Это штамп их кино, что проявляется даже в серьезно видоизмененной версии – американском кино. Посмотрев фильмы Гринуэя, начинаешь дополнительно уважать Тарковского и русскую культуру. Все-таки русские – необычайно духовно развитые личности (советское воспитание никак не повлияло на конечную религиозность). Даже самое интеллектуальное русское кино не так цинично. У англичан абсолютный цинизм во всем. Гринуэй как и Тарковский представитель сверхинтеллектуального элитарного кино, но облик этого кино абсолютно аутентичный – английский.

Итак, фильм открывается сценой, в которой прыгающая через скакалку девочка считает звёзды на небе. Она останавливается на сотой звезде.

Три женщины – мать, дочь и племянница, носящие одно и то же имя Сиси Колпитц, уставшие от своих мужей, поочерёдно топят их – в ванне, в море и в плавательном бассейне. 

Из всех этих сцен самая очаровательная - это в бассейне. Превращение молодого и красивого мужчины в труп, через предварительное его соблазнение и раздевание, происходит грациозно и "эстетично", как подобие полового акта в стиле пауков, с "отрыванием головы самцу". 

Все три Сиси наслаждаются смертью. Смертью своих мужчин. Под их паучьи наслаждения идет счет иного плана в кадре появляются цифры от "1" до "100"

Друг семьи Колпитц – судмедэксперт Мэджетт, рассчитывая завоевать взаимность с одной из женщин, выдаёт каждую смерть за несчастный случай. Но все три женщины отказывают Мэджетту в отношениях. Сын Мэджетта – Смат, увлечённый разнообразными играми и подсчётом всего на свете – от листьев на дереве до сбитых на дороге животных, в свою очередь терпит неудачу в любви к девочке со скакалкой. Мэджетт становится подозреваемым в ряде преступлений, а Девочку со скакалкой сбивает машина.

Тогда три Сиси решают избавиться и от Мэджетта (вообще Англия выродилась: четыре мужика в кадре и ни один не умеет плавать, да что там плавать - элементарно сопротивляться, вот скажу честно - не то, чтобы я хороший пловец, но даже все три Сиси одновременно вряд ли сумели меня 55-летнего утопить, а тут же что-то вообще не реальное в плане мужской беспомощности и импотентности). Короче вместе с несчастным судмедэкспертом они плывут в лодке на середину реки. В это время Смат, узнавший о гибели девочки, устраивает на берегу фейерверк и вешается. Под сполохи ракет три Сиси Колпитц (не зная еще о содержании этого фейерверка) развеивают прах своих мужей и покидают лодку, открыв на её дне дырку. Они обещают Мэджетту, что позаботятся о его сыне. Женщины уплывают, оставив Мэджетта тонущим со цифрой «100» на номере лодки.

Сцена с прыгающей через скакалку девочкой, заканчивающей свой подсчёт на сотой звезде, задаёт правила игры фильма: на протяжении фильма можно увидеть все числа от 1 до 100, причём числа возникают в совершенно неожиданных местах. По словам Гринуэя, в комнате Смата присутствуют сто вещей, английские названия которых начинаются с S, а в комнате Мэджетта – сто вещей, начинающихся с M.

В общем, Гринуэй тут топит своих героев в воде, а зрителя в цифрах. Сочувствия не возникает ни к одному из персонажей (честно говоря, они все поголовно вызывают одно чувство – омерзение, либо легкое, либо полное). Три Сиси – очаровательны может быть только в одном - они как три лика смерти: юное, средних лет и старушечье. В добавок самая молодая Сиси беременна… видимо очередной, четвертой Сиси. 

Всё это выглядит с одной стороны как изощренная интеллектуальная игра, а с другой как бред сумасшедшего. Зрителю остается выбрать, что это для него в итоге. 

Как сказано выше эмоциональное воздействие фильма весьма слабое, но не только отсутствием сочувствия к персонажам, но также и отсутствием реально новаторских вещей, как например «снов» у Тарковского и гениальных диалогов у Бергмана. Фильм выглядит изощренно, но не пробирает до костного мозга, как та же «Седьмая печать» или «Зеркало». И поймал себя еще на мысли, что мне, одичавшему славянину сложно понять, для чего все это вообще снято? Чтобы показать 100 цифр? Чтобы провести аллюзии трех Сиси со смертью? Я не понял. Хотя все ходы увидел сразу. 

Оставлю без оценки, но хотел бы заметить, что фильм «Записки у изголовья» хотя бы эстетичен. Тут по большей части идет антиэстетика а за абсолютным интеллектуализмом скрывается какая-то пустота, которую я не понял.