Кино на выходные: 28 лет спустя

Дэнни Бойл и Алекс Гарденд, создатели оригинального произведения «28 дней спустя», воссоединились, чтобы продолжить историю о погибшей Англии.

Не сказать, чтобы публика тосковала без продолжения. Со времен первой части прошло более двадцати лет и зрители переболели самыми различными видами когнитивных вирусов, от «Ходячих мертвецов» до Last of us. Но Apple предложили Бойлу снять полуторачасовую рекламу iPhone и Бойл сказал: «Я буду таким же, как и вы. Работа, семья, большой телевизор, стиральная машина, автомобиль, низкий уровень холестерина, прогулки в парке, семейное Рождество..».
Словом, Бойл согласился.

Поклонникам жанра представили великолепный трейлер с речетативом Тейлора Холмса, читающего Boots Редьярда Киплинга. Поклонники возбудились: отличная атмосфера, сюжетная интрига, Райф Файнс, перемазанный в бурой жидкости на фоне черепов. Красота.
Фильм оказался иным.
Максимально честно о фильме рассказывает пролог, наполненной популярной нынче мета-иронией. Зрители смотрят на экран и видят детей, которые находятся в комнате и смотрят на телепузиков на экране внутри экрана. Дети боятся. Детей атакуют зомби. Единственный уцелевший ребенок бежит за помощью к отцу, в церковь, к богу (госсспди, какая тонкая метафора), но спасения нет. Да и кто, кроме иронизирующего сценариста и режиссера, отправит ребенка за помощью к католическому священнику? Уж лучше сразу в ад, к зомби, чтобы меньше мучиться.

Тем не менее, дитя с нарушенным инстинктом самосохранения бежит к тяте. Предок в сутане бормочет молитвы и, разумеется, оказывается максимально бесполезен. Вместо бензопилы, дробовика, револьвера или хотя бы хорошей, крепкой киянки, способной забить несколько гвоздей в головы зараженных, священник отдает сыну распятие. После чего отдается судьбе. Зомби кусают падре и — еще одна тончайшая ирония — священник возглавляет толпу зомби, выбегает из церкви и сеет новую веру. Таково начало фильма. Абсолютно стирильное, предсказуемое, ничего нового, интересного, смелого зрителю не показавшее.

За кадром проходит двадцать восемь лет и зритель оказывается в островном поселении.

Отец и сын собираются на «большую землю» — двенадцатилетнему Спайку предстоит посвящение в мужчины (дитя тычет стрелами в беспомощных зомби по присмотром отца в исполнении Тейлора-Джонсона). Посвящение проходит средне — отец принуждает, сын стреляет, затем отважный Тейлор отсиживается на чердаке при появлении большого и страшного альфы, а затем оба возвращаются домой. Так выглядит первая половина фильма (не очень похоже на трейлер).

После возвращения в поселение зритель понимает, что «28 лет спустя» — это не история отца и сына. Содержание рекламного трейлера имеет мало общего с фильмом. Фигура отца вызывает неприязнь. Тейлор-Джонсон ведет себя плохо. Не заботится о матери Спайка, изменяет больной супруге, лжет о докторе Келсоне, лжет о болезни, лжет о подвигах сына и самоутверждается за счет ребенка. Когда маленький Спайк пытается урезонить папку — тот отвешивает щенку хорошего леща. Словом, Тейлор является типичным носителем Y-хромосомы и ни в чем себе не отказывает.

Маленький Спайк проявляет характер и отгоняет токсичного предка пирочинным ножичком. Затем учиняет поджог и покидает остров. Режиссер делает вид, что горящего сарая достаточно для того, чтобы ребенок и больная мать вышли из дома, оставили селение, прошли брод и этого никто не заметил. При том, что наблюдение за территорией — это основа выживания в мире вирусов и эко-активистов.

Зритель понимающе кивает головой. Разумеется. Теперь начнется настоящее кино. К черту Тейлора-Джонсона. Осью сюжета является умирающая мать и её сын. Кассовым сборам нужен юный герой с луком. Скрестить «Голодные игры» и зомби-апокалипсис — это серьезная заявка на многолетние сборы (оптимистичный Бойл заявил, что уже запланировал два новых фильма). Так галлюцинирующая женщина оказывается на большой земле, а кучерявый папка исчезает из кадра. Сын пропал? Жена ушла? И ладно. Посижу в избушке. Меньше народу — больше кислороду.

Здесь снова вспоминается трейлер. Ничего подобного до премьеры показано не было. Реклама сформировала у зрителя картинку пост-апокалипсиса в формате «отец и сын против всех». Но в реальности Спайк путешествует с матерью и мать спасает сына от зомби. Отец оказывается двуличным персонажем со сомнительной мотивацией и скверными поступками. Режиссер отправляет в зараженное лукоморье хрупкого мальчугана и больную мать, которая живет на своей волне и общается с подсолнухами.

Да и первый визит на большую землю выглядит, с точки зрения здравого смысла, абсурдно. Зачем отец и сын отправились на большую землю? В селении есть еда, есть незараженное пространство, есть домашние животные. Спайк не охотится, не приносит с собой ничего полезного (вряд ли судьба мира зависила от фрисби). Единственное, что дает фильму совместная прогулка сына и отца, это лесной огонь, который замечает Спайк + ссора из-за того, что мальчик узнает о докторе Келсоне.

Впрочем, к Райфу Файнсу претензий нет. Доктор Келсон — натуральное украшение фильма. В отличие от кучерявого Тейлора, Файнс — настоящий альфа. Бесстрашен, могуч и стреляет дротиками. Даже вожаков зараженного племени Келсонр не убивает, а потчует седативным и снисходительно оставляет в живых. Келсон может укусить вожака за руку и не заразиться. Вирус не попадет в организм доктора, ведь доктор обмазан йодом и ничего не боится.

Йод вообще удивительная находка, почти такая же, как рождение здорового ребенка у зараженной женщины. Алекс Гарленд соединил два слова, «чудо плаценты», и избавил человеческие гаметы от вируса.
Именно йод зритель принял за намек на бодрый сюжет — ведь в трейлере не говорили, чем перемазан Файнс. Доктора облили бурой жидкостью и показали на фоне костяных обелисков. Но жидкость оказалась йодом, а не кровью. И это не мошенничество, это промоушен. Успокойтесь, ничего интересного с Файнсом не происходит. Дедушка варит трупы в чане и раскладывает кости горочкой, как в лего, и занимается этим два десятка лет.

Почему кожа Келсона за все эти годы не сгорела от йода? Где доктор Келсон добывает волшебный антисептик и морфий для дротиков? Как уцелел? Не станем придираться к талантливому сценарию. Историю доктора Келсона режиссер расскажет в следующем фильме, «Двадцать восемь канистр с йодом спустя».

Резюмируя: «Двадцать восемь лет» — плохая реклама iPhone. Фильм скучен, ожиданий не оправдывает, продолжением предыдущих частей не является. Восприятие нового мира сводится к двум полюсам: мужскому стремлению убивать и женскому желанию принять новую жизнь. Даже если шотландскому солдату, спасшему мать и сына от смерти, из-за новорожденного оторвут башку еще до того, как солдат пискнет о независимости Шотландии.

Предыдущие части были лучше.
«28 дней спустя» заменили доходяг Ромеро на адреналиновый паркур. «28 недель спустя» оказались не столько фильмом ужасов, сколько психологическим триллером о чувстве вины и монстрах, которые живут внутри людей и временами оказываются страшнее чудовищ. «28 лет спустя» не сказал ничего нового ни о зомби, ни о вирусе, ни о старых персонажах, ни о новых героях. Еще одно разочарование 2025-го года.

В качестве пост-скриптума: совершенно удивительной выглядит реакция ребенка на смерть собственной матери. Если раньше мальчику становилось плохо, когда он видел съеденного оленя, то смерть матери не произвела на Спайка ни малейшего впечатления. Подумать только: вот ты обнимаешь маму, а вот добрый доктор вручает тебе ее череп. Пока ты спал, незнакомец выпотрошил родного человека у тебя под боком, сварил в чане и теперь предлагает найти для костей подходящее место.
Алекс Гарленд — удивительный сценарист. Даже Буратино, работая на мебельной фабрике, обладал бы большей эмпатией.