Кино на выходные: Ф1

На фоне прочих кино-разочарований 2025-го года, необжиданно приятная находка: Ф1.

 «Формула-1» — отличный фильм. Который очень напоминает вино двадцатилетней выдержки. Это ретро-кинематограф из далекого, прекрасного времени, когда кино уносило зрителя в мир фантазии, развлекало и не делило людей на социальные группы, расы, нации, гендеры. В те позабытые времена фильмы объединяли зрителей перед экраном и в равной степени позволяли каждому пережить удовольствие от кинематографической грезы.
Странно признавать, но сюжет, являющийся типичнейшей голливудской сказкой, в двадцатые годы стал настолько редким явлением, что вызывает искреннюю, детскую радость.

Apple известны производством не самой захватывающей кинопродукции, но здесь один из редких случаев, когда AppleOriginal Films сделали хорошее кино. Благодаря Джозефу Косински. «Трон», «Обливион», «Дело храбрых», «Топ Ган: Маверик» — не все фильмы режиссера стали мировыми блокбастерами, но все — хорошие истории.

В фильме работает старая школа. Джерри Брукхаймер, Хавьер Бардем, музыка Ганса Циммера, в 22-м году получившего «Оскар» за «Дюну». Разумеется, Брэд Питт. В привычном амплуа сердцееда-бунтаря и равнодушного к наградам чемпиона. Роль эта Питту идёт. После «Вавилона» в образе Брэда зазвучала нотка тоски, но спасительная самоирония «Одиноких волков» вернула актеру оптимизм. Годы летят быстрее болида Ф1, ничего с этим не сделать. Так почему не иронизировать над неизбежной старостью?

«Ф1» — фантастическая история, но связь с реальностью у фильма есть. С экрана звучат имена Айртона Сенны и Михаэля Шумахера, сам фильм вдохновлен историей британского автогонщика Мартина Доннелли.
Доннелли получил опасные для жизни травмы, когда подвеска его болида Lotus отказала на тренировке Гран-при Испании в 1990-м году. Столкновение на скорости двести шестьдесят километров в час было настолько серьезным, что машина раскололась надвое. Доннелли остался на трассе с ушибами головного мозга и легких, а также сломанной правой ногой. Врачам удалось спасти жизнь Доннелли после того, как он был введен в медикаментозную кому. Авария ознаменовала преждевременный финал карьеры Доннелли в Формуле-1. Именно с Доннелли списан образ Сонни Хэйса (Брэд Питт).

Рассказывает ли фильм о сакральных истинах? Нет. Погружает ли публику в раздумья о смысле жизни? Нет. Кинофильм делает гораздо большее: крадет зрителя у реальности и переносит в мир приятного, легкого развлечения. Это та самая магия кино, которую потерял современный Голливуд. При этом все излюбленные темы современного Голливуда в фильме присутствуют.

Сильная женщина? Есть. Героиня Керри Кондон — главный конструктор «Формулы-1». Особенности роли в том, что актриса играет именно женщину, а не суррогат мужчины. Глядя на героиню Кондон, понимаешь, что с ней всё хорошо. И со сценарием всё хорошо. За создателей фильма не стыдно. Женщина заняла место в команде благодаря таланту. В «Формулу» попала после работы в Локхиде, а не по инклюзивным квотам. Машину собрала быструю, конструкцию болида улучшила. Молодец, Керри.

Чернокожий пилот? Есть. Но цвет кожи для Косински не важен. Чёрный пилот и белый пилот — люди с разным опытом и подходом к гонкам. Это чужаки, которые учатся работать в команде. Зритель наблюдает за трансформацией персонажей, за тем, как Джошуа Пирс (Демсон Идрис) учится труду, а не собственному продвижению. Как Хэйс уступает молодому напарнику по команде, проигрывая даже при более сильных картах, что добавляет сияющей самоуверенности Питта теплый лучик обаяния.

У Косински нет лекций о чёрных Клеопатрах и «белых привилегиях». Антагонизм пилотов основан не на уровне меланина в коже, а на разнице в характерах. Персонажи разговаривают друг с другом, узнают друг друга, ссорятся, меняются, понимают что-то важное и становятся лучшими версиями себя. Не через унижение других, а через внутренний рост. Не компенсируя внутренние комплексы сценаристов, а за счёт естественной логики сюжетных событий и решений, принятых на основе взаимоотношений между центральными персонажами. На экране происходит давным-давно забытая магия кино. Когда-то подобную магию исполнял Фрэнк Дарабонт при помощи Тима Роббинса и Моргана Фримена. Голливуд эту химию потерял, Косински — сохранил.

Голливудский финал не портит историю и звучит органично, пускай и ожидаемо, традиционно, просто.
«Ф1» — простой фильм, который очень сложно снять. «Ф1» два с половиной часа держит публику у экрана и после сеанса зритель говорит: «Это хорошее кино». И ставит точку, не добавляя никаких «но».