Форум АТ 2025. День первый

Как известно всем интересующимся сегодня начался первый официальный Форум АТ. Масштабное мероприятие полностью организованное нашей любимой администрацией, а не присоседившееся к другим конвентам типа Роскона. 

Удивляют некоторые комментарии от пользователей АТ, что, дескать, они первый раз об этом слышат, что за камерный междусобойчик. На это могу ответить, что, во-первых, аж в марте месяце Сергей Шапин написал официальный пост о том, что данный Форум планируется провести в июле в СПб. Вернее было аж два официальных сообщения - первое о том, что данный Форум планируется, второе, что открыта регистрация и прием заявок на участие. И это не считая некоторых упоминаний других пользователей портала. 

А самое главное все это время, то есть 4 месяца, на сайте висела вкладка Форум АТ 2025 https://author.today/forum/1. Кому интересна жизнь сайта, те всяко могли ее обнаружить. 

***

Сегодня были запланированы следующие мероприятия. 

16:00 — 17:30, зал Green 8

Как попасть в игру? Геймификация литературных произведений

(спикеры В. Уточкин, Е. Бергер, Талани Кросс)

1. Как писатель может стать частью игровой вселенной?

2. Литературные миры в игровом формате: успешные примеры.

3. Взаимодействие с геймдевом: с чего начать?

4. Путь к игровой адаптации: чеклист для автора.

16:00 — 17:30, зал Green 9

Как не убить соавтора? Творческие и психологические аспекты совместного творчества

(спикеры И. Эльба, Т. Осинская, Р. Дамиров, В. Пылаев, Ю. Уленгов)

1. Можно писать в паре и не сойти с ума?

2. Как выбрать соавтора?

3. Ролевые игры: кто здесь папа сюжета?

18:00 — 19:30, зал Green 8

Кино и экранизация

(Спикеры А. Гравицкий, В. Камша, М. Семенова)

1. Как устроено кинопроизводство в современной России и что это значит для автора?

2. Почему литераторов не ждут в кино. Кому светит и кому не светит экранизация.

3. В чем может быть подвох, если к вам пришел продюсер.

4. Принципиальная разница между кино и литературой.

18:00 — 19:30, зал Green 9

Арты и нейросети

(спикеры DrakArt, Р. Прокофьев, Х. Мамбурин)

1. Роль обложки в продаже книги.

2. Возможности и ограничения нейросетей в создании обложек.

3. Ключевые триггеры в обложках.

4. Нужны ли художники/артеры в эпоху нейросетей?

5. Самостоятельное создание контента для социальных сетей и создание трейлеров с помощью ИИ.

На мероприятиях присутствовали специально нанятые специалисты, которые осуществляли фото и видео съемку, так что через некоторое время все заинтересованные смогут посмотреть проводившиеся сессии. 

Я же тезисно хочу отметить некоторые интересные вещи с тех мероприятий, на которых я присутствовал.

Про соавторов: 

Вообще меня интересовало, как именно организовано соавторство, так как до этого я считал, и это подтверждалось известными мне примерами, что это непростая коллаборация. Однако последние пару лет АТ заполонили книги, написанные в "соавторстве" и мне было непонятно, как работает эта магия.  

Выяснилось, что две пары соавторов Пылаев-Уленгов и Эльба-Осинская - являются давними друзьями. И их работа над книгами распределяется более менее равномерно. Можно назвать это партнерство - классическим соавторством. 

Так что основным источником информации о современных соавторах послужил Рафаэль Дамиров. Он признался, что у него был момент, когда он работал в соавторстве аж над пятью впроцессниками. С его слов наиболее распространенная схема - это когда есть "старший соавтор", который осуществляет руководство проектом. И "младший соавтор", который перенимает опыт своего старшего товарища. На вопрос, кто набивает текст в такой паре, Рафаэль Дамиров ответил, что это коммерческая тайна. Впрочем он сказал, что у него бывает и равноправное партнерство, когда оба соавтора дополняют друг друга в тех вопросах, где каждый напарник обладает меньшими знаниями. 

Юрий Уленгов предположил, что работа "старшего соавтора" полностью определяющего работу в паре и выдающего тз "младшему" сродни работе менеджера. Дамиров парировал, что "это другое". 

Как возникает соавторство? Обычно будущие соавторы сидят в одних писательских чатах и там внезапно возникает мысль о совместной работе. На вопрос от молодого начинающего автора, как можно  попасть в пару к опытному писателю, ответа я не услышал или прослушал. Вернее рецепт тот же - писательские чаты и общее общение. 

Про экранизации:

В России в данный момент главенствует схема - продюсерское кино. Это значит, что продюсер (человек, который дает деньги на кинопроизводство) определяет ВСЕ. От Автора, в случае экранизации, практически ничего не зависит. Иногда бывает, что после запуска кинопроизводства режиссер вдруг начинает считать себя главным и снимает не так, как заложено, а так как он вдруг посчитал нужным. Как правило, ничего хорошего от такого самодурства не получается. 

Фильмы снимаются НЕ для фанатов книг. Потому что для того, чтобы отбился бюджет и была прибыль в залы должно прийти гораздо больше людей, чем есть фанатов. В этом и причина того, что экранизации могут довольно вольно обходиться с первоисточником. Потому что в кино сознательно снимаются те сцены и нарративы, которые обязаны привлечь зрителя и соответственно принести деньги. 

В этой связи возник вопрос, в чем тогда причина желания именно экранизировать что бы то ни было, раз, несмотря ни на какую фанбазу, кино все равно снимается в расчете на тех, кто НЕ читал книги. Если получится завтра встретить Алексея Гравицкого, то спрошу. 

В России вполне могут снимать конкурентно способные с западом блокбастеры. Удивительно, но "Защитники" были проданы за рубеж и 50 тысяч ДВД с фильмом распроданы за две недели. Причем западные партнеры не поверили, что кино снято за те деньги, которые были им озвучены, предполагая гораздо больший бюджет (в разы).

Мария Семенова уверена, что в скором времени кино можно будет снимать с помощью нейросетей. Алексей Гравицкий отнесся к этому с большим скепсисом. А может и сама мэтр просто пошутила. 

Есть две основные государственные структуры, которые выделяют деньги на съемки кино. Минкульт дает немного, но за эти деньги ничего не спрашивает. Фонд Кино дает больше, но требует возврата. При этом кино снимается не на наши налоги, кто бы что ни говорил об этом. 

Вера Камша рада, что Хроники Этерны после трех попыток (первый раз все сорвалось из-за ковида, второй из-за санкций) все таки были отсняты и добрались до экранов. И выразила надежду, что этот проект послужит прорывной точкой для продолжения съемок масштабных экранизаций. В этом я к ней присоединяюсь. Было бы замечательно. А ну и рассказала, что идею съемок продавили специалисты исторического фехтования. То есть в этом плане боевые сцены должны быть максимально достоверны. Две серии сериала Хроники Этерны уже доступны на кинопоиске, можно проверить, что там с фехтованием.

***
На этом мини отчет о первом дне работы Форума АТ 2025 завершаю. Ждите официального видео, мероприятия пока получаются интересными и информативными.