Скорострел от литературы: как повысить скорость письма в 5 раз

Простой и действенный метод, которым может воспользоваться каждый.

Тайна кроется в понимании процесса писательства.

Когда вы сидите перед Вордом и пишете текст, это — измененное состояние сознания. Вы вживаетесь в роли героев, вживаетесь в окружающую среду, держите в уме тему-идею-проблему и прочий матан, следите за грамматикой, пунктуацией, фактологией и еще кучей вещей. Мозг, вынужденный постоянно переключаться, начинает дико тормозить, как комп, на котором открыто двадцать программ.

Всего мне удалось выделить семь аспектов, требующих переключения автора:

• описания (пейзаж, натюрморт, что угодно, требующее сказать нечто вроде «кроваво-алые челюсти заката пережевывали помятую ватрушку солнца»)
• диалоги (именно слова, которые говорят персонажи, а не всё сопутствующее)
• внутренний монолог (когда герой думает и терзается)
• мысли автора (публицистика, статья-в-романе, отступления, исторические справки)
• аффект персонажа (секс, бешенство, опьянение и т.д.)
• грамотность (как же пишется это слово? ой не, плохая метафора, это клише... как бы так сформулировать позаковыристей?)

Семь аспектов! Семь! Вы только вдумайтесь! Это офигеть сколько! А теперь представьте, что пишете сцену беготни, в ходе которой персонажи общаются друг с другом, что-то думают и любуются пейзажами. «Но это же взаимоисключающие параграфы!» — скажете вы. Так и есть. Вы должны, фактически, думать семь мыслей одновременно, и это очень, очень нагружает психику.

Потому совет прост: выделите себе один аспект и сосредоточьтесь только на нем. Всё! Никаких описаний, одни диалоги, даже ремарок ставить не надо (сказала она, задумчиво почесался он, гневно пробурчало оно, пожали головой они). Если вы знаете, что вот в этом месте у вас задумано описание, пишите просто: <вставить описание фигни Х>. И всё! Таким макаром, в одном-единственном настрое, пишете всю сцену.

Следующий шаг — сменить аспект и пройтись по сцене еще раз, раскрашивая белые пятна, дополняя там, где оставили себе пометки. Можно совместить с редактурой, но на самом деле не стоит. Редактура — тоже отдельное состояние. Критичность несовместима с вживанием в роль, вдохновение — с самоиронией.

Первая трудность, с которой вы столкнетесь — это обида. Как же так, не писать набело? Ведь сознание хочет видеть сразу готовую книгу. Но это самообман — даже когда пишете набело, это на деле не набело. Книга все равно проходит редактуру.

Вторая трудность — вы можете переборщить. Например, случайно вставить длинное размышление с самобичеванием героя посреди динамичного диалога. Ну не чувствуете вы уже ту динамику, ну не в теме. Потому так важно пройтись по тексту и в третий раз, не верить себе, не считать, что уже всё готово. Это требует определенной дисциплины. Нужно преодолеть желание выпекать тексты, как горячие пирожки. Да-с, ускорение письма требует его некоторого замедления. И затем, когда техника уйдет в подсознание, вы будете писать очень и очень быстро.

Побочный бонус: диалоги становятся выразительней, характерней, и ремарки уже не нужны. Вы научитесь делать речь индивидуальной для каждого персонажа, и не только речь, а авторское описание — разным для каждого персонажа. Также бонус — избавление от воды. И, конечно, вы начнете лучше чувствовать своих героев и чаще испытывать озарения — разум перестанет разрываться между семью задачами и заработает в полную силу, раскроется, как бутон, расцветет и задышит глубоко.

Лично мне данным способом удалось написать 70 тысяч знаков в одни сутки, не забывая про сон, еду и работу.

А вам желаю побить мой рекорд!

____________________________________________

Теперь мои статьи о писательстве находятся на Дзене (и появляются там раньше, чем здесь), например:
Страх чистого листа
Структура текстового кванта (как писать увлекательно)
Проверка сюжета на вшивость