Алгоритм революции

Произведений искусства, исследующих природу власти, множество. Как блистательный пример можно вспомнить «Осень патриарха» Маркеса; часто это еще и исследование природы зла, как в «Фаусте» Гете или произведении, смыкающем обе темы – «Мастере и Маргарите».

У Феллини своя «Осень патриарха». «Репетиция оркестра» - камерный фильм, созданный за две недели, и по антуражу напоминает «Гараж» Рязанова. Это также сатирическая трагикомедия, действие которой развивается в одних декорациях – древней часовне, где происходят репетиции оркестра, а большое количество действующих лиц помогает Феллини, как и Рязанову, дать целую галерею характеров. Часовая картина, которая начинается в псевдодокументальном ключе: некая киногруппа берет интервью у некоего оркестра, - смотрится на одном дыхании; за небольшой отрезок времени режиссеру удается создать целый срез общества. Наблюдать за персонажами – наслаждение, одним-двумя мазками он создает характеры и отношения не только между людьми, но и между слоями общества.

Разные группы инструментов игнорируют друг друга, создавая касты и превознося свой инструмент, скрипачи со скепсисом взирают на виолончелистов, медные на гобоистов, барабанщики – из своего полуподполья – на всех остальных. Музыканты подтягиваются на репетицию, как рабочие на смену, сонные, недовольные, сравнение с заводом Форда не раз проскальзывает в фильме. Скрипачи отбирают друг у друга стулья, кто-то пьет лекарства и жалуется на невроз, кто-то вздыхает на камеру, жалуясь, что хотел выбрать совсем другой инструмент, кто-то говорит о своем одиночестве, кто-то вообще не явился, согласовав забастовку с профсоюзом. Руководитель оркестра обсуждает продажу оркестрантов, профсоюзный лидер разъясняет музыкантам права, те требуют доплаты за интервью телевидению. Буйная молодежь ловит крысу, засовывает презерватив в инструмент трубачу и надрывается от хохота, пока тот выдувает пузырь из раструба, пожилая арфистка рассказывает дурной сон…

О музыке с пиететом говорит только переписчик в берете художника, древний, как часовня, где репетирует оркестр, он символизирует духовное начало: не могу без музыки, - говорит он. Все остальные расхваливают свой инструмент и бубнят о неприязни к остальным оркестрантам. Объединяет их единственно ненависть к режиссеру.

Всем недовольный дирижер (прекрасный немецкий актер с рыцарским именем – Балдуин Баас) появляется, как обособленное начало, он заранее утомлен и ворчит, что позабыл теплую обувь, он начинает репетицию со словами:

«Это фабрика, где мы должны создать какую-то вещь. Зачем? Я никогда не понимал».

Вялые оркестранты играют кое-как, вальяжно развалившись на стульях, обмениваются репликами, обсуждают соседей; скрипач слушает радио, по которому передают футбольный матч, флейтистка обмахивается подолом и хихикает с молодым соседом. Дирижер нервничает, повышает голос, в ответ на его жесткие реплики музыканты огрызаются, он заставляет повторять пьесу вновь и вновь, и вот уже музыка звучит слаженней, музыканты сыгрываются, разоблачаясь, сбрасывают пиджаки, рубашки… потные лбы, тяжелые, злобные взгляды... Дирижер переходит на крик, конфликт накаляется: один из музыкантов обиженно отказывается повторить пассаж. Оркестранты и профсоюз его поддерживают:

 «Мы не в школе!»

«Если бы Вагнер заботился о профсоюзе и своих правах, он бы никогда не написал своих опер!» - кричит дирижер, но злые оркестранты уходят на перерыв по знаку руководителя оркестра, больше похожего на боксерского тренера.

В перерыве музыканты костерят режиссера, да зачем он вообще нужен, вопрошают они. Старенький переписчик вспоминает блаженные времена, когда дирижер имел царскую власть и за фальшь хлобыстал музыкантов по пальцам своей дирижерской палочкой, а те со слезами благодарили и просили добавки.

«У постоянного дирижера они не очень-то выдрючивались...»

Дирижер, томно попивая шампанское после душа, повествует о имеющихся у него в разных концах света домах, а потом в свою очередь ностальгирует по временам юности и сакральной, почти божественной сущности дирижера, имеющей место когда-то…

В это время молодые и неуемные, начав с озорных надписей напротив кабинета ненавистного дирижера, поднимают бунт...

Все революции начинаются одинаково - author.today/reader/475462/4456997