Заклепки про буковки (сплошная вкусовщина о текстах)

Друг попросил посмотреть текст. Типа – ты же читаешь много, может что посоветуешь. Я пролистал главу, вытер скупую слезу, и решил нахально вылезти со своим читательским мнением. Ну, а что. Книжек много разных успел понадкусать. Может, и пригодится кому-то.

Значит, что у нас было (оригинал приводить не стану, автор обещал подумать и Буратино обстрогать).

Ежик шел по лесу.

Нашел пенек.

Долбанулся о пенек башкой.

Сидевшая на пне лягушка упала.

Обиделась.

- Ежик – ты дундук!

- Сама такая!

- Да я тебя, козла колючего!

- Покусаю, зеленая!

- Тьфу на тебя!..

О чем я хочу сказать на примере личного опыта. И начну издалека.

Не стану пыхтеть про то, как раньше собирал буковки в кучу. Про то, что кто-то пишет по плану, кто-то сразу с колес шарашит, кто-то вообще из аишных кусков собрал и запятые щедро рассыпал. О способе рассказать историю – это отдельный разговор. Могу кратно, в деталях вроде раньше у меня мелькало.

Глава – это 3-4 сцены. У меня если 3 сцены, то выходит под 20К знаков. Если 4 – то уже под 30К. Формально глава является законченным куском, который описывает или большую развернутую часть сюжета (за четко ограниченное время), или собирает вместе разные ветки и задает направление на будущее развитие приключений. Сцены могут быть связаны между собой (разные локации или разные темпо-ритмы). Могут показывать разных героев, которые в рамках одного куска чего-то там шебуршат.

Внутри сцены я стараюсь выдерживать трехчастную конфигурацию. Ввод в сцену (персонажи, место, завязка мордобоя). Центральная часть (рассуждение о дубе или динамитом этот дуб взрываем к чертям). Выход – как это все на других скажется, подводка к другой сцене или пометки на будущее «а потом...».

Когда писал детальные планы – я эти вещи разрисовывал в базовом черновике, затем согласовывал все это по объему, количеству героев, старался кровь-кишки-развиздораздило кучками раскладывать: тут у нас глотки режут, тут передышка, чтобы читатель успел дыхание перевести и чай попил. А здесь опять враги набежали.

Знаю людей, кто похожим образом работает. Знаю тех, кто ставит себе начальную и конечную точку, а в середине уж как там отмотыляет – поглядим позже. Лукьяненко заявляет, что планы ему не нужны, он сразу с первой сцены и в светлое будущее.

По себе замечу – что, да, когда ты уже не первый день буковки в прокрустово ложе утрамбовываешь, то зачастую детали особо в плане не набрасываешь. Кроки сунул (кто-зачем-в какую дыру в заборе) – а в голове все равно нужные размерности, некий баланс «развиздораздило» и прочие радости жизни.

Теперь о том, что лично для меня является вкусовщиной. Но именно она, зараза, цепляется за текст и определяет – буду ли я это читать после первых абзацев или уберу и забуду.

Потому что можно писать увлекательно, можно мир придумать шикарный, но если подача «а тут мы взяли дрын и вломили всем и каждому» хромает – то увы...

Вернемся к ежику.

У друга текст был именно такой – абзац-предложение, куча длинных диалогов и разное мелкое. То, что для меня лично выглядит «надо пройтись надфилем».

[комментарий 1] Все нижесказанное является личным мнением и только.

Во-первых, не стоит рубить кошку на куски сразу. Каждый абзац – это картинка. Возможно, маленькая. Крохотная. Но когда читатель этот абзац пробегает взглядом – он для себя внутри ставит логическую точку. Хоп – нам дали кусочек информации. О том, как ежик по лесу идет. Как пенек увидел. Как споткнулся и влепился в остатки древесных насаждений.

Но читатель ожидает, что ему дадут полностью оформленный кусочек. Который собран в одно целое и проглатывается разом.

Если мы рубим абзац на отдельные предложения и те уже выступают независимыми абзацами, читатель начинает спотыкаться. Особенность восприятия текста такая, увы. И вот вместо цельной маленькой картинки у нас куски, которые разделены переносом каретки на независимые составляющие.

И все. Ежик уже потерялся в дороге. Пень этот дурацкий. И опять ежик – а ведь мы про него чуть не забыли, переключившись на пень.

И что остается делать?

Я бы собрал картинку в один абзац или развил каждое абзац-предложение в самостоятельный кусок. Где сначала – ежик, в бронежилете, крадеццо (сцукко!), готов стрелять на любой шорох.

Бам – а тут у нас пенек! Похожий на дзот, не иначе! И весь мхом порос. И рядом мины торчат. А мины – это уже неспроста...

Ну и далее. То есть – абзац обязан быть законченным фото с полароида, где ты до последней точки домчался – и вот оно, в голове уже образ, цвет-запах и все остальное.

Во-вторых, можно ли делать одно предложение или даже слово – абзацем?

Можно. И нужно. Когда мы хотим акцентировать на чем-то внимание читателя. Повторим – абзац всегда ЦЕЛЬНЫЙ КУСОК чего-то. Переключающий логическое внимание читателя на новые вводные. Поэтому – легко можно использовать для сапиенса. Например:

По зеленому лесу шел ежик. Старался не брякать навешенным снаряжением, поправлял сползающую на глаза каску. Пинал тяжелыми сапогами грибы под ногами. И каждый раз одергивал себя: дурак колючий! А вдруг кто растяжку присобачил?

Вдалеке уже стал виден просвет. Пять минут – и поляна, где должен ждать связной. Как раз тропка обогнет кургузый пень, заросший мхом, и можно перевести дыхание. Раз-два и на месте. Лепота...

Говорили мама с папой – смотри под ноги, непутеха! Как шел, так и полетел, каской вперед. Прямо в пень.

Бам!

Еж полетел в одну сторону. Сидевшая на пне лягушка – в другую.

- Сука милитаристская! Кто тебя учил по лесу ходить!

Значит – акценты. Абзацы, как кусочек истории. Рубленные фразы и предложения – как лопата, которой мы читателю в лоб отоварили.

Только так (ну, мне именно так нравится).

В-третьих.

А здесь я про диалоги наброшу. Совсем чуть-чуть.

Диалоги – это хорошо. Это позитивно. Это раскрывает героев, позволяет избегать прямой речи автора (герой выражовывается, а не мы душним с описанием усохшего дуба). И при этом диалоги прячут в себе одну крайне неприятную ловушку. А именно – бла-бла без перерыва утомляет читателя. И он зачастую пытается бесконечную простыню «о чем там два чукмека трещали» пролистывать. Теряя нить повествования и желание следить за сюжетом.

Поэтому – желательно эти самые «бла-бла» разбавлять вставками. Две-три фразы, кусочек действия. Герой почесался, усмехнулся, плюнул в суп собеседнику. Но – не тупые «я встал, я сел, я обернулся». Нет – вставки должны работать на картинку. Добавлять сапиенса и беседу направлять в нужном направлении.

- Ежик – ты дундук!

- Сама такая!

Лягушка потащила стропорез из ножен:

- Да я тебя, козла колючего!

- Покусаю, зеленая!

В левой лапе ежа выдернутая чека, в правой граната.

- Тьфу на тебя!..

Значит, еще раз – дайте возможность читателю видеть картинки, воспринимать ваш текст набором цветных слайдов. И не забывайте неожиданно наскакивать на него со спины с разными «а тут как подкрались!»...

Напоследок я сделаю недоброе дело. Я возьму несколько топовых вещей, дерну оттуда начальные куски и продемонстрирую еще раз, что имел в виду.

Юрий Винокуров, Олег Сапфир

Кодекс Охотника 

Видим – абзацы развернуты, в каждом слайд с завершенным содержимом. Одновременно с этим – сразу же первая часть цепляет читателя движухой. Мы уже куда-то бежим, у нас уже какие-то враги, у нас разборки и превозмогание.

Гут. И даже фраза обрамлена дополнительным смыслом.

Артемий Скабер

Двойник Короля 

Аналогично – мы с первых строк вовлекаем читателя в действие, не забывая рисовать слайдики-абзацы.

Михаил Игнатов

Пустошь. Нулевой круг 

Наблюдаю картину, которая мне нравится. Хлоп – затравку забросили, все еще не понятно, но уже можно читать. И нет набора разодранных на куски предложений, все ровненько и связно.

Итого.

Да, короткие предложения создают ощущение быстрого развития событий. Да, нам хочется мчать по сюжету, пытаясь не вылетать на крутых поворотах.

Но не стоит уподобляться Маяковскому, влепив по одинокому слову на каждой строке. Читатели к авангарду относятся не очень хорошо. Плющит их обычно от подобных экспериментов.

Поэтому – поспешайте медленно. И люди к вам потянутся.

[комментарий 2] Про запятые и примитивную проверку текста на ошибки молчу. Выкладывать мусор – не уважать в первую очередь себя. И все эти «я творец, я так вижу» - это из разряда дешевых понтов шпаны за обоссанным сараем. Вы у них книги берете? Я – нет...