Больше - никогда! Или "Как поставить конный спектакль и не свихнуться при этом"

Было это давным-давно. Году так в 2015.

Вступило нам в голову поставить конный спектакль. Силами имеющегося двуногого и копытного населения. Нас, стукнутых, было четверо: одна частница - Рита (на самом деле - две, потому что Рита  с дочкой), и трое нас, прокатных - Аня-мама-Сонечки, моя лучшая подруга Натали и я. Казимировна, наш тренер, пятая. И все мы дружно не представляли, во что собираемся ввязаться со всем пылом творческой натуры.

Автором идеи была Рита. Костюмы всем безруким, кто не мог их сделать сам, шили они с Аней. Декорации - тоже они. Словом, все, что надо было делать руками - все они. Моей функцией было генерировать бред, то есть, сценарий, и сгонять в кучку участников мероприятия. Натаха, на пару с Аней, работали гласом разума, потому что нас систематически несло в туманные дали.

Ставили мы сложносочиненный гибрид "Золотого ключика" и "Бременских музыкантов". В силу полного отсутствия опыта это был полный атас. Согнать в кучку одного тренера, тридцать подростков и не очень, плюс десяток коней - это вам не в тапки ссать. 

Людей не хватало, поэтому девчонки играли по две-три роли. Коней тоже не хватало, поэтому все учились скоростному пересаживанию. А еще кони пугались декораций, музыки и мимопролетающих ворон. 

Я думала, что апофеоз подготовки наступил, когда мы с Ритой в парке влезли в пруд нарезать тростника или что там это было. Для декораций. Я ошибалась. На генеральном прогоне мы решили, что нам нужна карета и девки перли ее из каретного сарая своими силами. Установили на манеже. "Опачки!!! - сказали кони. - Этого тут не стояло! Боимся-боимся!!!" Мой любимый белый засранец таки попытался в принципе отказаться выходить на манеж. Пришлось выводить под уздцы - голова коня, ведомая мною, шла к карете. Жопа норовила удрать в другую сторону.

Но самый цирк наступил за два дня до выступления.

Заболел мальчик, который должен был играть Буратино. И Сонька-дочка-Ани, игравшая одну из лягушек.

"Вот жеж твою ж дивизию!" - сказали орги и приготовились вешаться. В дело вступила Казимировна. Она вызвала свою бывшую ученицу Леру, ныне спортсменку. Чтобы та сыграла нам Буратино, блин. Вот стоило в детстве быть чемпионкой России, чтоб потом Буратино играть. С лягушками было сложнее. Лягушками ехали самые мелкие, и поэтому ехали они на пони. Без седла. На пони кого попало не посадишь. Героически бросила себя на амбразуру Катя, у которой и так были две роли: кукла в театре Карабаса и Пёс из Бременских.

Цирк начался. Все были готовы. Аня заняла место у магнитофона. Остальные три орга перекрестились левой пяткой. Казимировна напялила свой костюм. Зрители выстроились вдоль манежа с камерами и смартфонами. Прозвенел звонок.

"Буратино пошел!" - изрек один из помощников в рацию. На ближайшей стройке, с которой случайно совпала частота рации, случился коллапс.

Лерка в колпаке и с во-о-о-от таким накладным носом, пригорюнившись, уселась среди натыренного тростника и пластиковых кувшинок. Из ворот выплыла наша огромная белоснежная красавица Манюнь с Казимировной в образе Тортиллы в седле. Следом катились лягушки - Катюха, нацепившая поверх завитых локонами рыжих кудрей сеточку с лягушачьими глазками, замыкала строй.

И понеслось...

Мы три раза теряли чертов Золотой Ключик - дуру в полметра размером, сооруженную аниным мужем из картона, строительной пены, пенопласта и черт знает чего еще. 

Катька, проехав первый номер, влетела в конюшню и понеслась по длинному коридору на следующий выход - рядом неслись мы с ее мамой, на ходу сдирая с нее зеленый воротник и сеточку, вдергивая ее в платьице с оборками и прицепляя бант - пока на манеж выезжал Карабас и конные куклы.

Потом ехали Пьеро с Мальвиной. Риф, на котором ехала девочка, игравшая Пьеро, внезапно решил спеть и сплясать на все деньги. С громовым ржанием, непонятно как исходившим из субтильного серенького конечка, он втопил карьером. Настя, зеленея под белым гримом, вцепилась в коня всем, чем можно, ухватилась зубами за воздух и артистично изобразила, что вот этот полет Пьеро по манежу с угрозой выхода на орбиту - это так и было задумано. Следом, подыграв, мчалась галопом Мальвина, размахивая украденным у Карабаса полуметровым Ключиком.

Дальше все понеслось по сценарию. Ключ терялся и находился, Лиса Алиса с Котом Базилио, выцыганив ключик у Дуремара, удирали от разбойников, Принцесса скандалила с Глупым Королем, которого потом брали в заложники те же Кот с Лисой, на помощь Королю и Принцессе спешили Бременские музыканты...

А Катька не успела переодеться в Пса к выезду Бременских. И на манеж выехали только Осел, Петух и Кот. Катя влетела в манеж, где разминались остальные с криком "Дайте мне любую лошадь!!!" и в первой трети выступления Бременских из ворот вылетела стремительной ракетой уже изрядно разозленная Манюнь и идеально, как будто так и надо, заняла место в строю.

Трубадур на истерящей рысачке Лоренции героически спас похищенного Глупого Короля, получив от него руку дочери и вожделенный Ключ, который и вернул растяпе-Буратино.

Который, под скандирование зрителей "БУ-РА-ТИ-НО" проскакал коротенький конкурный маршрутик и поехал уже открывать дверку в камине. Декорация камина была наклеена рядом с воротами, так что, под божественную "Шарманку" Рыбникова, оттуда повалила вся толпа участников, с Казимировной во главе.

Орги, смахивая скупую слезу облегчения, дождались конца фотографирования, посмотрели друг на друга, сказали "БОЛЬШЕ - НИКОГДА!!!" и пошли жарить шашлыки.

Чуть позже, когда Лиса Алиса в исполнении Натали, успевшая снять юбку, но не боа со шляпой, прямо из горла втихаря тянула винишко, решительно не заслуживавшее такого обращения, к оргам подкатились дети. Участники. Гордые и довольные.

И спросили. "А когда следующий спектакль?!"

Орги переглянулись. Поймали полный священного ужаса взгляд Катьки, по лицу которой все еще были размазаны остатки грима Пса. Увидели сияющую, как медный чайник, Казимировну. И ответили: "На новый год!".

...последний спектакль, который мы ставили, имел рабочее название "Большеникогда - 5".

А это я на репетиции. В шляпе и образе.