Две вселенные российской фантастики

Современная российская фантастика живёт сразу в двух мирах, традиционном книжном и цифровом онлайн-пространстве. И эти миры почти не пересекаются. В первом мире, знакомые имена. Сергей Лукьяненко с «Дозорами», Алексей Пехов и его фэнтези-циклы, Вера Камша с «Отблесками Этерны». Это авторы, чьи книги печатают крупные издательства, чьи тиражи учитывает Российская книжная палата, чьи романы стоят на полках «Читай-города» и «Буквоеда». Здесь важна репутация, бумажный экземпляр и долгожданные премьеры раз в несколько лет.

Во втором мире царит совсем другая жизнь. Это «Автор-тудей» и другие онлайн-платформы, где читатели платят за главы, подписываются на любимых авторов и мгновенно выносят свои оценки. И здесь в лидерах совсем другие фамилии: Андрей Васильев с литРПГ-циклом «Файролл», Роман Прокофьев, Дем Михайлов, Серж Винтеркей. Их книги редко увидишь на бумажных полках, но в цифровых продажах они собирают сотни тысяч читателей и уверенно обгоняют «классиков» в онлайне.

Бумажные рейтинги измеряют тиражи и продажи в традиционной рознице. Онлайн-рейтинги фиксируют мгновенные продажи цифровых глав и подписок. И там почти всегда доминируют авторы самиздата, пишущие быстрые, захватывающие истории в жанрах попаданцев, литРПГ, боевой или романтической фантастики.

Получается, у российской фантастики сегодня два «параллельных пантеона». Одни авторы собирают залы на книжных ярмарках, другие — армии фанатов в приложениях. Одни медленно готовят роман к печати, другие выкладывают новые главы каждую неделю. Но вместе они создают своего рода феномен: российская фантастика XXI века оказалась самой «раздвоенной» в истории — и от этого она только богаче.

Если попытаться нарисовать карту современной российской фантастики, то линии раскола будут проходить не по жанрам, а по способу существования книги. На бумажном «материке» всё ещё царят имена, которые стали известны ещё в 2000-е,  остющиеся символом российской научной фантастики, их новые романы обсуждают в прессе, а фильмы по «Дозорам» до сих пор помнят даже те, кто не читал книгу. 

Совсем иначе выглядит ситуация в онлайне. На «Автор-тудей» или в разделе «Самиздат» на LitRes лидируют совсем другие имена. Андрей Васильев с циклом «Файролл» пишет о виртуальных мирах, но делает это так увлекательно, что каждый новый том воспринимается как продолжение любимого сериала. Роман Прокофьев и Макс Глебов работают в схожей логике, герои их романов попадают в параллельные реальности или виртуальные игры, и читатели буквально живут вместе с ними. В цифровых топах они обгоняют даже Лукьяненко, не говоря уж про нынешних иноагентов — потому что здесь побеждает не репутация, а скорость и умение держать внимание главы за главой.

Обе группы в равной степени определяют лицо российской фантастики XXI века. Просто одна из них обращена к «традиционному» читателю, который идёт в книжный магазин, а другая — к цифровому поколению, привыкшему получать текст так же, как серию на Netflix: кусками, здесь и сейчас.

И в этом нет противоречия — наоборот, есть редкое богатство. Россия сегодня имеет не одну, а две полноценные экосистемы фантастической литературы. Одну — для медленного чтения и больших книжных полок. Другую — для быстрого погружения и бесконечных онлайн-миров. И обе они будут только расти.

Это на первый взгляд кажется, что российская фантастика XXI века раскололась на два лагеря: «бумажных титанов» и «цифровых звёзд самиздата». Но если присмотреться внимательнее, видно, что между ними уже возникли мосты. Некоторые писатели сумели выйти из онлайна в офлайн, а кто-то — наоборот, освоил цифровое пространство, сохранив при этом статус печатного автора.

Ольга Громыко — ещё один интересный случай. Её «Профессия: ведьма» и «Космотехнолухи» активно расходятся в бумаге, но именно интернет сделал писательницу культовой фигурой для фанатов юмористического фэнтези. Форумы, фан-арт и фанфики сыграли в её успехе не меньшую роль, чем книжные магазины.

В обратную сторону мост перекинули те, кто начинал в издательствах, но сумел встроиться в цифровую экосистему. Сергей Лукьяненко — традиционный «бумажный» автор — активно присутствует на цифровых платформах, но его романы там… не входят в топ-продажи. 

Наконец, есть целое поколение «молодых писателей», которые сразу работают в двух форматах. Например, романисты «Автор-тудей» после успеха в онлайне начинают заключать контракты с издательствами. Для фанатов это символ признания, для издательств — возможность перехватить готовую аудиторию.

Таким образом, «мост» между мирами уже построен. Онлайн даёт авторам возможность мгновенно проверить интерес читателей и собрать базу поклонников. Бумага приносит престиж, статус и долгую жизнь книге. Всё чаще писатели используют обе площадки, понимая, что современный читатель одинаково легко берёт книгу с полки и скачивает её на смартфон.