"Римские каникулы"

Режиссёр Уильям Уайлер называл «Римские каникулы» «сказкой на современную тему».

Юная принцесса несуществующего государства Анна находится с официальным визитом в Риме.

Скучные приёмы доводят девушку до истерики. Придворный врач даёт ей снотворного, но засыпает принцесса не во дворце, а на набережной Тибра, куда она успевает сбежать.

Здесь девушку находит американский журналист Джо Брэдли и привозит к себе домой. Утром по портрету в газете он узнаёт, что его гостья — принцесса Анна.

Он решает сделать сенсационный репортаж и вместе с приятелем фотографом сопровождает её по городу. Журналист и принцесса влюбляются друг в друга, и Джо отказывается от своего жестокого замысла.

Повинуясь чувству долга, Анна возвращается во дворец и, повзрослевшая, в последний раз встречается с Джо на пресс-конференции.

По молчаливому уговору они сохранят втайне свои «римские каникулы».

"Римские каникулы" — американская чёрно-белая романтическая комедия 1953 года выхода с Грегори Пеком и Одри Хепберн в главных ролях.

Первоначально планировалась, что картину будет снимать "оскароносный" Фрэнк Капра, но тот хотел снять в главных ролях звездный состав: Элизабет Тэйлор и Кэри Гранта, а бюджет картины ограничивался всего 1,5 млн. долларов и не мог потянуть гонорары звёзд первой величины.

В 1947 году начался нашумевший процесс над «голливудской десяткой»: вместе с Трамбо на скамье подсудимых оказались и другие сценаристы левых убеждений. Гвоздём обвинения стало то, что в ряде фильмов просматривались симпатии к Советскому Союзу.

Далтон Трамбо был занесён в «чёрные списки», ему пришлось писать сценарии, укрывшись под псевдонимом.

Узнав, что к сценарию «Римских каникул» приложил руку Трамбо, Капра отказался снимать этот фильм.

Сценарий переходил от одного режиссёра к другому, пока руководство «Парамаунт пикчерс» не поручило постановку «Римских каникул» Уильяму Уайлеру. Теперь автором сценария значился только Ян Маклеллан Хантер.

Премию "Оскар" за лучший литературный первоисточник (сейчас называется "За лучший оригинальный сценарий") получил соавтор Ян Мак-Леллан Хантер.

Справедливость восторжествовала только в 1993 году после смерти обоих сценаристов, когда Академия кинематографических искусств и наук официально объявила Далтона Трамбо истинным обладателем "Оскара".

Уильям Уайлера согласился с условием, что картина целиком будет сниматься в Италии, а не как предлагала студия - только общие планы, а всё остальное - декорации в США.

Так, "Римские каникулы" стала первой американской картиной полностью снятой в Италии.

А чёрно-белый вариант съёмок был выбран, что бы красоты древнего города не отвлекали зрителя от игры актёров.

Уайлер всё же предложил главную мужскую роль Кэри Гранту, но тот ответил отказом, сказав, что слишком стар для этой роли (на момент начала съёмок ему было 48 лет).

Тогда на роль пригласили Грегори Пека, который был на 12 лет младше Гранта — правда, актёр согласился не сразу, режиссёру пришлось "поуговаривать" его.

Грегори Пек считался образцом настоящего мужчины — красивый, уверенный в себе, и вместе с тем нежный и заботливый возлюбленный. Присущие ему мягкий юмор и интеллигентность придавали особую прелесть его игре.

В 1947–1952 годах Пек входил в список десяти самых кассовых актёров американского кино. Он почти идеально подходил на роли в популярных жанрах: вестерне, детективе, романтической мелодраме.

Грегори Пека уважали коллеги, он был щедр и доброжелателен к новичкам.

В главной женской роли режиссер видел исключительно Джин Симмонс. Но актриса была надолго занята в других проектах.

Сразу же начались поиски актрисы на роль принцессы. «Мне нужна была девушка без американского акцента, — вспоминал Уайлер, — такая, которая не вызывала бы никаких сомнений в том, что она получила воспитание настоящей принцессы».

В сентябре 1951 года на студии «Пайнвуд» в пригороде Лондона состоялись кинопробы с участием начинающей актрисы Одри Хепбёрн. Дочь английского банкира и голландской баронессы, в детстве она занималась в балетном училище Мери Ремберт в Лондоне. Потом Одри позировала для рекламы, выступала в варьете, где её заметили и пригласили сняться в комедии «Смех в раю».

Всего лишь одна фраза («А вот кому сигаретку?») в эпизоде принесла Хепбёрн контракт на семь лет.

Когда ею заинтересовались боссы компании «Парамаунт», Одри готовилась к исполнению главной роли Жижи в одноимённой пьесе на Бродвее. На Уайлера Одри произвела благоприятное впечатление: «Она показалась мне очень живой, очень умной, очень талантливой и очень амбициозной».

Для Одри Хепберн роль в этом фильме стала не только трамплином в большое кино, но и сделала её настоящей мировой знаменитостью.

Во многом роль эта досталась ей из-за «знаменитых» кинопроб. Это когда после оговоренной съёмки эпизода из фильма камера не была выключена и на плёнке остались забавные импровизации молодой актрисы, которые и увидел режиссёр.

Он пришёл в восторг: «В ней было всё, что я искал, — очарование, невинность и талант. Она была обворожительна». В Нью-Йорке с ним полностью согласились.

Правда, студия потребовала, чтобы юная актриса сменила фамилию — не желая, чтобы её путали со знаменитой Кэтрин Хепбёрн, но Одри отказалась, хотя это могло стоить ей карьеры в кино.

Съёмки проводились летом 1952 года.

Лето выдалось в Италии жарким, а высокая влажность превратила город в настоящую парилку. Кроме того, был самый пик туристского сезона. По сценарию фотограф, сопровождающий Пека (его играет Эдди Альберт), тайком делает снимки «её королевского величества».

Съёмки фильма приходилось часто останавливать из-за того, что зеваки толпами собирались у тех самых достопримечательностей, где должны были прогуливаться репортёр с принцессой-беглянкой.

Особенно трудно приходилось Грегори Пеку, единственной кинозвезде в актёрском ансамбле «Римских каникул». Он не знал отбоя от желающих взять автограф.

Улицы приходилось перекрывать, огораживать памятники, вызывая неудовольствие туристов. Направо и налево раздавались взятки всем, кто обладал хоть какой-то властью. Уайлер был вынужден сократить число дублей до минимума.

Грегори Пек рассказывал:

«Мы работали на одной из площадей Рима. Наблюдать за съёмками собралось не менее десяти тысяч человек — на городской лестнице, в близлежащих домах, на соседних улицах. Я спросил Одри, не смущает ли её присутствие такой толпы? Оказалось, нисколько: она целиком была поглощена ролью.

Вспоминается забавный случай. Однажды Уайлер попросил Одри сделать ещё один дубль, дескать, сцена ей не удалась. И тут сотни зрителей закричали: „Нет, нет, это прекрасно… Лучше быть не может. Не надо переснимать“. И режиссёр уступил публике безропотно».

Для Пека это была первая комедийная роль. Он сыграл её легко, со вкусом и стал для своей партнёрши заботливым и надёжным помощником.

Он создал в «Римских каникулах» очень живой образ корреспондента, охотника за сенсациями.

Наверное, лучший эпизод с участием Пека тот, где он, отказавшись уже от репортажа об Анне, перебирая фотографии, рассказывает приятелю о том, какая это могла быть сенсация.

В начале 1953 года, когда шёл монтаж картины и озвучка, произошло событие, которое помогло разрекламировать фильм и собрать внушительную кассу. Английская 23-летняя принцесса Маргарет (младшая сестра нынешней королевы Великобритании Елизаветы II) завела роман с 39-летним героем войны, полковником ВВС Питером Таунсендом, который не был королевских кровей и вдобавок разведён (замужество с ним по закону бы привело к отказу от королевского титула, расходов на своё содержание и пришлось бы покинуть дворец). И хоть эта история не повторяла сценарий картины, но совпадения были и "Paramount Pictures" воспользовались этим неожиданным продвижением, хотя в пресс-релизах постоянно подчёркивали, что совпадения с реальными событиями случайны.

После окончания съёмочного процесса студия «Paramount» оставила Одри Хепберн весь ее гардероб из фильма (включая головные уборы, обувь, сумки, и ювелирные изделия)… в качестве свадебного подарка.

В сцене бала можно лицезреть настоящих представителей итальянского дворянство (которые к тому же пожертвовали все свои гонорары на благотворительные цели).

Для съёмок финальной сцены были приглашены ведущие журналисты итальянской прессы.

Сцена, в которой Грегори Пек притворяется, что «Уста истины» откусили ему руку – чистая импровизация актёра. Поэтому и реакция  Одри Хепберн неподдельна.

После завершения работы над картиной Грегори Пек сказал продюсерам, что, поскольку Хепберн наверняка получит за свою роль «Оскар», ее имя следует поставить в титрах первым.

При бюджете в $1 500 000 кассовые сборы составили $12 000 000 — В Европе и Японии картина пользовалась бóльшим успехом, чем в США. В СССР картину дублировали на киностудии им. М. Горького только в 1960 году и цензурой было вырезано около 5 минут.