"НОВОЕ СЛОВО" – первое реалити-шоу о писателях. Обзор 9 выпуска.

ОБЗОР НА 9 ВЫПУСК ПРОЕКТА "НОВОЕ СЛОВО"

Дисклеймер: обзор содержит полноценный спойлер 9 выпуска проекта «Новое слово»

Мы на пороге финишной прямой – перед нами полуфинал, который изменит судьбу участников раз и навсегда…

Темная и мрачный атмосфера заброшенных коридоров, тоннелей и полуразрушенных лестниц создает ощущение саспенса, который участницы еще не испытывали на проекте. На глубине 13 этажей девушки сталкиваются с первым заданием: расположить в верной последовательности слова, относящиеся к сюжетным элементам. Первое слово, с которого участницам предстоит начать – НАРУШЕНИЕ. В целом из этого задания мы узнаем формулу круговорота или цикла пути героя в сюжете. Занимательная вещь, в которой мне бы хотелось узнать правильную формулу, поскольку это в т.ч. реперные точки, двигающие весь сюжет. 

Через простое, но слегка замысловатое задание, мы узнаем тему предпоследнего выпуска реалити-шоу «Новое слово» - ЭВОЛЮЦИЯ ГЕРОЯ. За привычные нам 500 слов и 3 часа участницы должны описать момент, когда произошла эволюция героя. 

«Любой герой входит в литературное произведение и начинает свой путь одним, но проходя инициацию, преодолев кризис, через победу возвращается уже другим…»

Перед тем, как мы перейдем к интервью с экспертом, вновь разбавлю атмосферу небольшим кусочком теории. 

ЭВОЛЮЦИЯ ПЕРСОНАЖА (развитие персонажа) — это динамический процесс внутреннего преобразования героя. Он затрагивает личность, убеждения, мораль, эмоции и отношение персонажа к окружающим.

Прежде всего, все изменения происходят под воздействием сюжета. Эволюция всегда демонстрируется через действия, решения и диалоги, а не через прямое описание. И, в-третьих, существует возможность как положительно, так и отрицательной, или же нейтральной (плоской) эволюции), в зависимости от драматической задачи автора. Один из эффективных способов показать развитие персонажа — арка героя — путь, который проходит персонаж от начала до конца истории. На этом пути он сталкивается с испытаниями, которые изменяют его.

Эволюция героя имеет три основных этапа внутри произведения: 

1. Столкновение с конфликтом — по мере продвижения истории герой сталкивается с проблемами, которые ставят под сомнение его мироощущение и заставляют пересмотреть ценности.
2. Поиск решений — во многих случаях герой начинает искать способы решения своих внутренних конфликтов: общаться с другими персонажами, путешествовать в новое место для нахождения себя, приводить порядок в своих мыслях и убеждениях.
3. Трансформация — в конце истории главный герой часто проходит через значительную трансформацию, и его комплекс, который был источником страданий, становится источником силы и понимания.

На эволюцию персонажа влияют, во-первых, внутренний конфликт, который заставляет героя пересматривать свои убеждения, бороться с собственными страхами или слабостями. Например, персонаж может испытывать моральные дилеммы или разрыв между тем, кем он хочет быть и кем он является. А, во-вторых, внешние изменения, т.е. персонаж может измениться под влиянием внешних обстоятельств, таких как потери, предательства, новые открытия или отношения с другими персонажами. Эти события могут заставить героя пересмотреть своё мировоззрение, изменить цели или даже полностью трансформироваться.

На мой взгляд, описать идею трансформации героя в рамках 500 слов возможно, однако – это будет лишь авторский замысел, а не углубленное понимание внутреннего или внешнего изменения героя. Тем не менее, мне интересно узнать, что же получилось на данном этапе у девушек. 

Экспертом 9 выпуска шоу неожиданно становиться актер театра и кино Александр Яцко.

Расскажите, пожалуйста, как вы работаете над эволюцией своих героев внутри роли? 

«Условия данной эволюции заданы пьесой или сценарием. Именно от качества текста, который получает актер, зависит есть эта эволюция или нет. И дело актера – присвоить себе эту ситуацию и вообразить, что это ты в данных предлагаемых обстоятельствах и действуешь… Гамлет, например, вначале это кто – это студент, который расстроен смертью папы и внезапным замужеством мамы. Он просто расстроен. Надо пройти все эти церемонии и похоронные, и свадебные и уехать обратно в Виттенберг. Мама говорит ему: «Не езди ты в Виттенберг, останься, все будет хорошо». Но тут вдруг случается чудо, приходят друзья и говорят: «Вы понимаете, тут такое дело, мы были в карауле и видели вашего папу». Как? Это даже не эволюция. Это революция в голове у Гамлета случилась. Вдруг папа говорит: «Отомсти за меня, студент (который вначале просто расстроен смертью папы и замужеством мамы)». Он превращается в холодного, расчетливого убийцу, который сначала долго мается, а потом вдруг убивает…»

Забавная была интерпретация Гамлета. Мне кажется, это просто отличная рубрика, объясни классику за 1 минуту популярным языком)))

По каким признакам вы понимаете, что этого персонажа будет интересно сыграть? 

«Нужно вычитать из текста содержание. Вычитать ту самую эволюцию, то самое развитие. Можно прочитать один раз по диагонали. Но этого мало. Ценно – не читать книги, а ценно – перечитывать их. Одно и тоже любимое много раз, тогда открываются новые смыслы, новые содержания…»

Я не стала прописывать многое из интервью, поскольку актера было достаточно приятно послушать о его творческой деятельности, но тема эволюции персонажа была затронута лишь косвенно. Тем не менее Александр дал много интересных советов и поводов для размышлений.

«Спектакль, на который не ходят зрители, не может быть хорошим. Хотя есть мнение снобов-неудачников, что может быть спектакль не для зрителя, но может быть шедевром. Я не верю в это…»

А вы не сталкивались с каким-то осуждением в творческой среде: «Ну как же так, актер должен думать о великом, об искусстве…»?

«Ну, чепуха. Ну кто эту чушь мелет? Да, есть великое. Да, есть Леонардо Да Винчи. Есть Микеланджело. Есть Чехов. Есть Тарковский… Но это не значит, что молодые не мечтают стать поэтами. Ну куда мне до Бродского? Наоборот. Присутствие этих канонических персонажей в жизни оно мотивирует других. Я был знаком с Сергеем Юрским. Он ко мне очень хорошо относился, мы с ним работали, гримерки были друг напротив друга. Я знал, что мне вряд ли удастся его превзойти. Но его присутствие в моей жизни меня мотивировало, мотивирует и будет дальше мотивировать.»

На этой, на мой взгляд, прекрасной ноте мы медленно, но верно подбираемся к итоговым оценкам творческого задания 9 выпуска. Мне совершенно неожиданно попалась на глаза подборка текстов участников этого выпуска. Я более внимательно с ними ознакомилась. Поэтому уделю в обзоре больше времени тому, что конкретно я думаю о содержании.

ДЖЕК ГЕЛЬБ 

«Вы умеете создавать метафору, но нужно научится правильно их использовать…Вы немножко перебираете. Это зона развития. Вы умеете создавать. Поуправляйте ею…»

Я полностью согласна со словами Константина. В данном случае метафор было настолько много, что текст был максимально перегружен. Было тяжело читать с точки зрения осознания сюжета. Я только в конце поняла, что вообще происходит и что все это героине привиделось, что эволюция персонажа заключается именно в пользу ребенка, а не сцены, на которой она когда-то выступала. К слову, это именно та героиня, которая с уже более взрослой дочерью беседовала на сцене в 8 выпуске. Из чего следует, что данный фрагмент далеко не конец произведения и не возвращение героя к какой-то точке. 

Я нисколько не сомневаюсь в мастерстве Джек Гельб. Она, действительно, творческий человек с оригинальными идеями и красотой слова. Но в данном случае я совсем не впечатлилась. Хотя концепция задания вполне себе была выполнена. 

ЛИЛИЯ ГОРСКАЯ

«Рождение через смерть – один из древнейших архетипов искусства. Он существует столько, сколько человечество существует. И в силу того, что у Лилии здесь, некий условный мир мифа и сказки, это идеально подобранный момент трансформации… Но потом происходит еще одно чудо. Я впервые вижу свет, который впервые я увидел в диалоге и который так был сыгран на сцене. Я понимаю, что он за ней пришел. Это очень сильный эмоциональный момент…»

Я на все 1000% прониклась рассказом Лилии. Я уверена, что это невероятная история, которая найдет поддержку у множества читателей. И мне бы очень хотелось, чтобы эта книга оказалась на полках. 

Еще со спектакля я прочувствовала любовь, что искрилась между персонажами. Читая отрывок 9 выпуска, я будто бы ощутила, какой долгий путь преодолели ребята, чтобы обрести себя и друг друга. Я не знаю всей истории целиком. Но трансформация Йора, то кем он стал, приняв себя, многого стоит. Но мне очень хочется верить в счастливый конец этой истории. 

АНГЕЛИНА КАРТУНОВА 

«Другие показали момент трансформации… Здесь я героя вижу уже включенным, любящим, беспокоящимся, переживающим и… Это есть… Когда вы писали свою самую первую работу, чувства там были переданы потрясающе. Сейчас, любовь этих двух персонажей я вижу только через птичку, ангелочка, котеночка и чего-то еще… Избыточность и какая-то пафосность их разговоров о любви не убеждают меня, как читателя… Скорость событий сказывается на их логике…»

Как-то не прониклась я к данному отрывку. Константин однажды сказал правильную вещь: «Не пиши о том, чего не знаешь. А не знаешь – узнай…» Я все понимаю, было ограничение в 500 слов, но момент с родами… Я не берусь судить, но все читалось так, будто бы случилось все за считанные секунды. А роды совершенно так не проходят – раз и все. По-прежнему не верю и главному герою, что в нем что-то расшевелилось и он что-то переосмыслил. Он как будто бы вечно ворчащий уставший от жизни дед, которому родили красивого ребенка. Но слезам радости почему-то я не верю. Как и прежде говорю, сеттинг мне безусловно нравится, но в нем бы я работала совершенно с другими персонажами и совершенно в другом таком же историческом русле.

Константин полностью раскритиковал работу Ангелины и, на мой взгляд, справедливо раскритиковал. Там ушла и логика повествование, и присутствует скомканность событий. Однако ж удивительно, как Ангелина даже при таких обстоятельствах старается выплыть. Но все это непростительная ошибка для последнего этапа перед финалом. Кандидат на вылет сегодня очевиден для меня. 

Когда в интервью Ангелина сказала, что является преподавателем… Я впала в полный ступор) При таком отрывке – удивительность этого факта для меня раскрылась по-новому. 

МАРИЯ ГУРОВА

«Здесь вы написали о побудительном мотиве. Мне понравилась история с тем, что ее к этому побудило… Здесь показано, а не рассказано… Это ваш мир, ваш язык и стиль, и, да, это решенное творческое задание…»

Не могу скрыть восхищения от стилистики написания текстов. В это вчитываться безумно интересно, особенно когда присутствуют слова или фразы, присущие сеттингу. Невозможно не погрузиться в атмосферу. Я верю в существование Магдалены, войны, которую она пережила, и любовь, которую потеряла, полагаю. Хоть я терпеть не могу, когда в конце рассказа из персонажа делают максимального калеку, как бы выдавливая из читателя максимальную жалость и сострадание, но в данном случае это как будто бы было уместно. 

У меня есть представление, кто попадет сегодня в финал, но нет никаких представлений, кто победит. Тексты трех участник очень разные, но шикарные стилистически. При чем эта стилистка не сравнима. Как и сюжет. Выбор будет просто невероятно тяжелый. 

Интриги этого выпуска не было и не будет. Девушки единогласно проголосовали за Ангелину. Я совершенно не удивлена, что Ангелина сама за себя проголосовала. Джек Гельб правильно прокомментировала, что она хочет быть недопонятым гением, но, на мой взгляд, у Ангелины это очень странно получается. Хитросплетение интриг никуда ее не привело. Мастерство ее письма не стало доказательством слов. На протяжении проекта, особенно под конец, она как будто бы даже не пыталась понять других, научится на ошибках. Ее уход был вопросом времени, и этот момент настал. 

Делитесь своими впечатлениями об итогах выпуска. Буду рада обсудить) 

До встречи в финале!