Визуальный стиль фильма "Дрожь" Дарио Ардженто, несколько слов

Пожалуй из всех работ "золотого" периода творчества Дарио Ардженто "Дрожь" сильнее всех выделяется с точки зрения эстетики. Тут вам ни красот Рима как в "Кроваво красном", ни роскошных внутренних убранств как в "Опере", ни игр с цветом как в "Суспирии" или "Инферно", ни произведений изобразительного искусства как в "Птице с хрустальным оперением", ни на худой конец видов природы как в "Феномене" или "4 мухах на сером бархате". 

Вместо всего этого: стерильные, минималистичные, лишенные всякой выразительности, легко дробящиеся на простые формы интерьеры, холодная, почти лишенная контрастов цветовая гамма и Рим, состоящий лишь из типовых улиц с такими же зданиями и каменными виллами в стиле напоминающем конструктивизм. Однако потеряла ли картина при столь резком отходе от стандартного визуального стиля напряженность пошлых лент? Я думаю нет.  

Выбранная Ардженто цветовая гамма рисует безжизненный мир. Солнце, когда ложится на местные бетонные улицы, выглядит особенно знойным. Когда на этот мир опускается тень, он выглядит ещё более серо и уныло. Да и ночь выглядит тут странно поддельной с её холодным синим светом. Одним словом, отличное место для совершения убийства. К тому же в выбранной цветовой гамме хорошо смотрятся редкие яркие, контрастные элементы например кровь или красные туфли - элемент перверсии местного убийцы.

Сами герои хорошо встраиваются в прямые линии здешних пространств, что так же способствует созданию напряжения. Персонажи становятся будто зажатыми между всеми этими прямыми линиями. 

Однако использует ли Ардженто эстетику фильма, когда дела доходит до убийств? - Конечно. Рассмотрим сцену лишения жизни двух героинь. 

В начале нам показывают вид виллы, где они проживают. Она словно скомпилирована из хаотично расставленных прямоугольников. Сам внешний вид её намекает на дальнейшую мясорубку. Затем кадры своей прямой геометрий задают напряжение, после чего камера медленно облетает дом и происходит первое убийство.   

А теперь посмотрите как показан труп. Вместе со второй героиней мы видим его через фрагментарные отражения в зеркалах на лестнице, таких же фрагментарных, как и весь дизайн дома. Ардженто буквально объединяет в своем фильме эстетику выбранной архитектуры и демонстрацию убийства. А умирающая за ней любовница своей смертью тоже словно встраивается в стиль здания, а вместе с этим - всего фильма.

 Стоит так же отметить, что Ардженто хоть и делает стилистику картины предельно считываемой, но не перегибает с ней палку, чтоб та не выглядела карикатурно.