Величайшие фильмы этой четверти века.

Вот и подходит к концу уже не просто год, а целая четверть века. Казалось бы не так много в масштабах истории, однако для молодого искусства кино двадцать пять лет это довольно большой срок, за который успели появиться и уйти в небытие десятки имен, сменится самые разные тенденции и даже отношение к кино как таковому.

Этот список не топ, скорее выжимка лучшего, что, на мой взгляд, успел подарить нам мир кино за время. Исключение составит лишь первый номер - величайший, на мой взгляд, фильм этого столетия.

Желаю приятного чтения.

№ 25

Убить Билла: Кровавое дело целиком.

(реж. Квентин Тарантино) 

Что: культовая дилогия про месть Биатрикс Кидо бывшим членам её банды во главе с Билом за то, что те отобрали у неё семью. 

Почему шедевр: из-за образцового ревендж муви, которое в процессе начинает постмодернистки препарировать себя, превращаясь в притчу о природе жестокости; из-за одного из лучших использований нелинейного повествования; из-за миллиарда поп-культурных референсов, которые не перетягивают на себя внимание, а лишь дополняют историю; из-за одной из лучших экшен сцен в истории кино. 

И да: это лучший, на мой взгляд, фильм Тарантиныча.

№ 24

Королевская битва.

(реж. Киндзи Фукасаку)

Что: фильм о тоталитарном государстве, в котором раз в год проходит "королевская битва" - игра, для которой похищают случайный класс школы, отправляют его учеников на необитаемый остров на три дня и выдают каждому случайное оружие. Цель игры - к концу третьего дня должен выжить только один ученик. 

Почему шедевр: из-за филигранного сочетания драмы, черной комедии и кровавого развлекаловка; из-за прекрасного раскрытия конфликта отцов и детей, а так же различных социальный проблем Японии девяностых через призму жанровой смеси; из-за формирования огромного количество тропов для историй о смертельных играх.

 И да: я фанбой Тарантино. И мне не стыдно.

№ 23 

Борат.

(реж. Лари Чарльз) 

Что: полудокументальная комедия про вымышленного Казахского репортёра Бората Сагдиева, который отправился в США, чтобы снять документальный фильм о величайшей в мире стране. Попутно он берет интервью у реальных людей и попадает в казусные ситуации. 

Почему шедевр: из-за оригинального и необычного сочетание документального и художественного кино, которое в необычном ключе обличает пороки страны; из-за лучшей роли Саши Барона Коэна, в которой слились талант актёра, мастерство импровизатора и смелость каскадёра. 

И да: нраится.

№22 

Пошёл ты Фрэдди. 

(реж. Том Грин) 

Что: комедия о мультипликаторе неудачнике Горне, сделанная специально настолько плохо и безвкусно насколько это вообще возможно. Фильм был номинирован на несколько золотых малин, которые режиссёр приехал получать со своей личной красной ковровой дорожкой. 

Почему шедевр: так как Тому Грину удалось создать отлично работающий фильм полностью построенный на тролящем, провоцирующем и нарочито несмешном юморе ещё до того как подобный тип комедии стал общепринятым.

И да: ностальгирующий критик - душнила, который ничего не понял.

№ 21

Господин Никто. 

(реж. Жако Ван Дормель) 

Что: мелодрама, по сюжету которой в сверхтехнологичном будущем люди обрели вечную жизнь и в прямом эфире наблюдают за жизнью старика Немо - последнего смертного человека. Репортеры решают взять у него интервью, узнать о жизни в прошлом, но так вышло, что Немо помнит всё в виде огромного количества разных сценариев одновременно. 

Почему шедевр: из-за оригинального и очень грамотно выстроенного повествования охватывающего десяток возможных сценариев развития событий и при этом эмоционально раскрывающего каждый из них; из-за полной необычных находок режиссуры, все элементы которой находится на своём месте. 

И да: это единственная нормальная роль Джареда Лето.

№ 20

Актриса тысячелетия.

 (реж. Сатоси Кон) 

Что: Биография вымышленной актрисы Тиёко Фудзивары, поданная через поток воспоминаний возвращающихся к ней во время интервью для создания документального фильма о её жизни. 

Почему шедевр: из-за повествования, в котором через сплетение реальности и вымысла раскрывается суть не только кинематографа, но и всего искусства в целом; из-за огромного количества дополняющих историю отсылок и пародий на реально существовавшие кинокартины; из-за прекрасной режиссёру Сатоши Кона; из-за гениального саундтрека Сусуму Хирасавы ("Берсерк", "Паприка"); из-за одного из лучших финалов в истории анимации. 

И да: это лучший, на мой взгляд, фильм Сатоши Кона.

№ 19

Цветочная корзина.  

(реж. Набухико Обаяси) 

Что: экранизация одноимённой повести Казао Дана, рассказывающая историю нескольких японских подростков, которые оказались втянуты в хаос предвоенных действий. Этот фильм - проект мечты Набухико Обаяси, который тот пытался снять на протяжении почти сорока лет своей жизни. 

Почему шедевр: из-за ни на что не похожий режиссуры Обояси, преврающей картинку в красивый калейдоскоп из вычурных, но работающих образов, которые не надоедают тебе за длинный хронометраж; из-за истории, не отпускающей тебя на протяжении 3 часов; из-за точно переданных чувств, которые испытывают молодые люди, столкнувшиеся с ужасами реального мира.

И да: для режиссёра это во многом личное кино.

№ 18 

Лабиринты кинематографа. 

(реж. Набухико Обаяси) 

Что: фильм о группе ребят, которые приходят посмотреть марафон фильмов в закрывающийся кинотеатр, но в тот попадает молния и компания оказывается по ту сторону экрана и отправляются в безумное приключение. Последний фильм Набухико Обаяси, которым он переосмысляет своё творчество и делится мыслями про кинематограф.  

Почему шедевр: из-за фирменного безумного визуала Обаяси, который достигает пика в этом фильме; из-за раскрытия природы кинематографа необычным и увлекательным образом; из-за огромного количества действительно смешных, остроумных и интересно переплетающихся между собой пародий на реальные фильмы, жанры и направления. 

И да: интересный факт - Набухико Обаси во время создания фильмы был на последних стадиях рака лёгких. То, что этот фильм был доделан - уже чудо.

№ 17 

Книга образов.

(реж. Жан Люк Годар) 

Что: экспериментальный фильм представляющий собой огромный коллаж из кадров разных художественных и документальных фильмов. Последний фильм классика мирового кинематографа Жана Люка Годара. 

Почему шедевр: этим фильмом Годар создал особую форму коллажной кинопоэзии, в которой изначально ни как не связанные кадры превращаются в образы и складываются в единые сложные фразы, которые можно по-разному интерпретировать, но при этом ни одна из интерпретаций не будет противоречить другой. 

И да: вот вам анекдот:  

- Нету такого автора, которого молодые кинематографисты разных поколений не уважали бы одинаково.

- Годар? 

- Ладно.

№ 16

Русский ковчег.  

(реж. Александр Сокуров) 

Что: совместный с Мариинским театром экспериментальный фильм, снятый целиком одним кадром. В нем зрителю вместе с неким бестелесным духом и странным незнакомцем предстоит пройти через бесконечные залы Эрмитажа. Герои перемещаются не только в пространстве, но и во времени, встречают людей разных эпохи, становятся свидетелями исторических событий. 

Почему шедевр: из-за того, что Сокурову удалось создать уникальную и ни на что не похожую форму кино, ощущающуюся как цельное, непрерывное видение, в которое зрителя погружают с головой; из-за прекрасной игры Сергея Дрейдена; из-за гениальной операторской работы Тильмана Бюттнера; из-за поражающей отточенности действий.

И да: я не смотрел ещё фильм по бензопиле.

№ 15 2/3, № 15 1/3, № 15 

Истории Ран (реж. Акиюки Синбо, Тацуя Оиси) 

Что: трилогия фильмов, объединенная общим сюжетом, повествующим о старшекласснике Арараги Коёми, который оказывается втянут в противостояние между вампирами и охотниками на них. 

Почему шедевр: из-за истории взросления, рассказанной через мета и постмодернисткое переплетение дешевых сюжетных ходов и образов с реальными эмоциями и около философскими рассуждениями; из-за визуального стиля и режиссуры в которых органично смешиваются на первый взгляд абсолютно случайные элементы; из-за одной из лучших и самых необычных сцен боя в истории японской анимации; из-за одной из лучших в истории анимации вступительных сцен. 

И да: это лучшая часть "цикла историй".

№ 14  

Адаптация. 

(реж. Спайк Джонс) 

Что: фильм по сценарию Чарльза Кауфмана ("Вечное сияние чистого разума", "Я думаю как всё закончить"), в котором повествуется о нём самом, пребывающем в творческом тупике, пытающимся написать экранизацию бессюжетной книги про орхидеи и живущем с братом-близнецом Дональдом - своей полной противоположностью. В какой-то момент Чарли решает написать книгу о своей жизни и медленно реальное начинает смешиваться с вымышленным. 

Почему шедевр: из-за сценария смешно и остроумно раскрывающего тонкости творческого процесса и хаоса в голове автора; из-за, возможно, лучшей актёрской работы Николаса Кейджа, сыгравшего обоих близнецов. 

И да: НИКОЛАС КЕЕЕЕЕЕЙДЖ

№ 13 

Явление.

(реж. М. Найт Шьямалан)  

Что: комедийный триллер о странной аномалии, поглотившей Америку. Люди массово ни с того не с сего впадают в транс и потом совершают Роскомнадзор разными способами. Фильм получил статус фильма настолько плохого, что даже хорошего, хотя сам режиссёр потом сказал, что задумал фильм таким.  

Почему шедевр: так как Шьямалану удалась создать работающую чёрную фарсовую комедию построенную на обнажении и намеренном разрушении приемов создания саспенса; из-за того, что не смотря на намеренную несерьёзность и абсурдность фильм всё равно отлично передает витавшую в Американском воздухе паранойю после одиннадцатого сентября. 

И да: я не думаю, что такое можно снять случайно.

№ 12  

Проклятье. 

(реж. Кодзи Сираиси)  

Что: псевдодокументальный хоррор рассказывающий о журналисте собирающем информацию о паранормальных явлениях. В один день он оказывается втянут в самое ужасающие в своей жизни расследование.  

Почему шедевр: потому, что из всех режиссёров именно Сираиси удалось создать чувство того, что ты два часа лицезреешь смертельный файл, от которого невозможно оторваться.

И да: это возможно лучшее, что было сделано в жанре мокьюментари.

Величайшие фильмы этой четверти века № 11

Зомби одним планом.

(реж. Синъитиро Уэда) 

Что: первая часть - короткометражка, по сюжету которой группа молодых киноделов решает снять фильм про зомби апокалипсис. Да не абы как, а одним кадром! В процессе начинается реальный зомби апокалипсис, превращающий съемку фильма в ад. Сама короткометражка сделана по-забавному коряво. Вторая часть - история о молодом кинорежиссёре, которому японский телеканал заказал снять короткометражный фильм для открытия. В процессе же съемки абсолютно всё идет не по плану, а съемочная группа выкручивается как может. (И да они снимают короткометражку из начала). 

Почему шедевр: из-за креативного матрешечного метаповествования, через которое в смешной и остроумной манере раскрываются особенности кинопроизводства, а так же то как по-разному воспринимают предмет искусства его автор и смотрящий. 

И да: есть ещё Американский ремейк, но он ни идёт не в какое сравнение с оригиналом.

№ 10 

Все страхи Бо.

(реж. Ари Астер) 

Что: фильм о немолодом параноике Бо (Хоакин Феникс), который отправляется на годовщину смерти отца, но кто-то крадёт его чемодан и ключи от квартиры прямо из двери. Бо оказывается втянут в безумное сюрреалистичное приключение. 

Почему шедевр: из-за того, что Астеру удалось выстроить увлекательное повествование построенное на странных образах; из-за великолепного сочетания чёрной комедии и психологического триллера; из-за глубокого погружения во внутренний мир главного героя; из-за прекрасной игры Хоакина Феникса. 

И да: это пока лучший фильм Ари Астера.

№ 9

Малхолланд Драйв.  

(реж. Дэвид Линч) 

Что: история о загадочной девушке, потерявшей память в автомобильной аварии, пытающейся найти новую жизнь в Голливуде, но которую преследуют призраки прошлого. 

Почему шедевр: Линчу удалось создать идеальный сюрреалистический фильм, в котором реальность и все её гротескные отражения вроде снов и видений сплетаются в единый таинственный  узел, каждый вариант распутывания которого по своему интересен и не будет противоречить другому.

И да: покойся с миром, легенда.

№ 8

Нефть.

(реж. Пол Томас Андерсон)

Что: история о предпринимателе Дэниэл Плэйнвьюне, который, ищя золото и серебро, случайно находит нефть. За несколько лет он становится крупным нефтяником, готовым на всё ради шанса разбогатеть. Попутно у него формируется конфликт с сыном, ставшим религиозным фанатиком. 

Почему шедевр: из-за сценария, подробно и точно раскрывающего изменения личностей персонажей; из-за конфликта, который выражает борьбу разного мировосприятия; из-за прекрасной постановки Пола Томаса Андерсена; из-за гениальной игры Дэниэла Дэй-Льюиса. 

И да: там будет кровь.

№ 7

 Древо Жизни. 

(реж. Терренс Малик) 

Что: фильм о мальчике Джеке, чей незамутненный взгляд на мир медленно мрачнеет, когда герой начинает сталкиваться с болью, утратами, смертью.  

Почему шедевр: Теренсу Малику удалось создать лучший (после "Зеркала") фильм в формате потока сознания, где нам предлагают пройтись по внутреннему миру главного героя, каждая часть которого выражается на экране в красивом кинообразе, сложно сплетенном с остальными; из-за гениальной операторской работы Эммануэля Любецки.

 И да: это лучший фильм Теренса Малика.

 № 6

Мегамозг.

(реж. Том МакГрант) 

Что: мультфильм о суперзлодее Мегамозге, который, к собственной и всеобщей неожиданности, убивает Мачомена - своего заклятого врага. Безумный ученый радуется победе, однако быстро сталкивается с экзистенциальным кризисом. Борьба с супергероем, как оказалось, была смыслом жизни Мегамозга. И тогда он решает создать себе нового врага. 

Почему шедевр: из-за постмодернистского построения истории, через которое не только высмеиваются популярные тропы, но и в простой форме раскрываются темы самоопределения и выбора; из-за одного из самых фактурных и смешных антигероев в истории анимации; из-за одного из самых необычных кинозлодеев; из-за того, что мультфильм высмеивал супергероику ещё до того, как это стало мейнстримом.

И да: а ну ка БлЯть - не ГруСтим сУки

№ 5

Красный почтовый ящик на улице Эшер. 

(реж. Сион Соно) 

Что: фильм рассказывающий истории огромного количества людей, решивших подать заявки и прийти на пробы на роль в фильм известного режиссёра. 

Почему шедевр: Сиону Соно удалось создать удивительно красивую кинополифонию, где истории десятков разных персонажей сплетаются в красивый эмоциональный поэтичный и в нужных моментах смешной узор; из-за одного из лучших подобранных саундтреков. 

И да: я только сейчас понял насколько мне нравятся фильмы о других фильмах и творческих поисках.

№ 4

Постал. 

(реж. Уве Болл) 

Что: экранизация одноимённой культовой игры. 

Почему шедевр: так как несмотря на огромное количество нововведений Уве Болл смог идеально перенести на экран атмосферу и идеи оригинала; из-за того, что у немца получилось создать увлекательный фильм построенный на нарочито вульгарном и провокационном юморе; из-за крайне смелой и органично вплетенной сатиры. 

И да: Уве Болу ещё предстоит быть переосмысленным.

№ 3

Олдбой  

(реж. Пан Чхан Хук) 

Что: фильм о бизнесмене О Ден-Су, которого неизвестный похищает и запирает на 15 лет в комнате без окон. Из развлечений у героя только телевизор, из которого тот узнает об убийстве жены, в котором обвиняют главного героя. Теперь всё, что О Ден-Су хочет - выбраться из злополучной квартиры и отомстить. 

Почему шедевр: потому что режиссёру удалось создать идеальный жанровый микс из триллера, экшена, боевика, сатиры, черной комедии и фильма про месть, через который доносятся интересные околофилософские мысли; из-за потрясающей игры Чхве Мин Сика; из-за одной из лучших экшен сцен в истории кино. 

И да: ремейк от пиндосов - кал.

№ 2 2/3, №2 1/3, №2

Властелин Колец - трилогия 

(реж. Питер Джексон) 

Что: экранизация одноимённой книги Джона Р. Р. Толкина. 

Почему шедевр: так как Джексону удалось идеально перенести на экран оригинал со всей его масштабностью, эмоциональностью и идейностью; из-за прорывных спецэффектов, задавших новую планку всей индустрии; из-за одних из лучших батальных сцен в истории кино; из-за одних из самых крутых сцен из в принципе снятых. 

И да: МоЙа ПрЬе-е-е-е-лесДь...

Конечно запихнуть все шедевры вышедшие за 25 лет в один небольшой список невозможно физически, поэтому перед оглашением величайшего фильма этого века представляю вам почетные упоминания:

Отель Гранд Будапешт 

(реж. Уэс Андерсон)

Отпуск в октябре

(реж. Роман Михайлов)

Безумный Макс - Дорога ярости

(реж. Джордж Миллер)

Всё, везде и сразу

(реж. Дэниэл Шайнерт, Дэн Кван)

БИславные ублюТки 

(реж. Квентин Тарантино)

Типа крутые легавые

(реж. Эдгар Райт)

Ичи Киллер

(реж. Такаши Миике)

Ритуал

(реж. Хидеаки Анно)

Унесенные призраками

(реж. Хаяо Миядзаки)

Лабиринт Фавна

(реж. Гильермо Дель Торо)

И лучший фильм этого столетия:

Откровение любви.

(реж. Сион Соно) 

Что: фильм о подростке Ю, который, стремясь заполучить внимание своего отца священника, становится уличным хулиганом, а потом и вуайеристом, стремящимся найти "похожую на деву Марию" девушку своей мечты. Находит он её в лице школьницы Ёко - законченной мужененавистницы. Во всю эту и так безумную ситуацию вмешивается глава местной религиозной секты, у которой свои планы на ребят. 

Почему шедевр: так как Сиону Соно удалось создать первое в истории сто процентов метамодернисткое кино, где комичное и трагичное, глупое и философичное, высокое и низкое не просто сочетаются друг с другом, а являются частями единого неразрывного целого; из-за четырехчасового хронометража, который не отпускает тебе ни на минуту; из-за одних из самых реалистичных персонажей подростков в истории кино. 

И да: Я ХОЧУ УВИДЕТЬ ИЗНАЧАЛЬНУЮ ВЕРСИЮ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Вот такой вышел список. Буду рад если вы нашли в нем свой любимый фильм, а если же вы не согласны с подборкой, то рад буду обсудить ваши альтернативные мнения в комментариях под постом. 

На последок же, поздравляю всех с наступающим новым годом, желаю всем счастья и творческих успехов.

И да: если бы вы были подписаны на мой тгк - , то увидели бы весь этот список раньше, ну это так, к слову.)