"Формула любви"

30 декабря 1984 года на экраны вышла "Формула любви" режиссера Марка Захарова.

Жанр: комедия, мелодрама, приключения, экранизация

Знаменитый авантюрист граф Калиостро в сопровождении своей весьма экстравагантной свиты прибывает в Россию.

Удирая от гвардейцев Потемкина, вся эта развеселая компания застревает в российской глубинке…

В фильме снимались: Нодар Мгалоблишвили, Елена Валюшкина, Александр Михайлов, Александр Абдулов, Семён Фарада, Елена Аминова, Татьяна Пельтцер, Леонид Броневой, Александра Захарова, Николай Скоробогатов, Анна Андриянова

Режиссер: Марк Захаров

Сценарист: Григорий Горин

Оператор: Владимир Нахабцев

Композитор: Геннадий Гладков

Художник: Виктор Юшин

Ещё в детстве, прочитав, что сценарий фильма создан по мотивам повести Алексея Толстого, я, разумеется, решила ее почитать.

Стоит ли говорить, что меня постигло разочарование? В ней не было ни весёлых и ни в меру оборотистых друзей-итальянцев, ни наивной Фимки, ни умного кузнеца, способного удержать доверчивых девиц от опрометчивых поступков, ни юных дев, которые своими физическими, умственными и душевными качествами только выигрывают на фоне самых распрекрасных мраморных красавиц.

Был влюбленный юноша, не знавший, что ему не нужна любовь мраморной девы, милая тетушка и демонический итальянский граф, который всего-то давал  людям то, что они просили. Бойтесь своих желаний - они могут исполниться. И не факт, что вас порадуют.

А вот фильм " Формула любви" радует всех, кто его смотрит, уже больше 30 лет, благодаря великолепному тексту, талантливым актёрам и работе Мастера.

В основу сценария для фильма, написанного Григорием Гориным, легла повесть Алексея Толстого «Граф Калиостро». Только он был настолько далек от своей литературной основы, что фильм вряд ли можно назвать ее экранизацией.

Горин сохранил только основную сюжетную линию и превратил мрачную и едкую сатиру Толстого, изобличающего теософские общества и оккультизм, в произведение, напоминающее плутовской роман.

Обычно Марк Захаров еще до начала съемок точно знал, кому какая роль предназначается. Поэтому пробы никогда не устраивал. Напротив, он ходил порой «по артистам» и уговаривал их согласиться сыграть выбранного для них героя.

Так случилось и с исполнителем главной мужской роли в «Формуле любви» – Нодаром Мгалоблишвили. Нодар был в Москве на гастролях с Тбилисским театром имени Марджанишвили, и как-то к нему в гримерку пожаловал сам Марк Анатольевич.

Никаких возражений, понятно, ни министр культуры Грузии, ни сам Марк Захаров не принимали: им и в голову не приходило, что Нодар может не согласиться на столь заманчивое предложение.

Нодар Мгалоблишвили понимал, что судьба дает ему огромный шанс, а поначалу он категорически отказался от роли.

Мотивация была вполне адекватной: «Да я ведь даже русского языка не знаю настолько, чтобы играть полноценно с вашими актерами».

В картине Нодар говорит голосом Армена Джигарханяна, а роль Калиостро стала для Мгалоблишвили по-настоящему знаковой.

В роли главной героини режиссер видел выпускницу Щепкинского училища Елену Валюшкину. Но она тоже отказалась от съемок, так как в тот период как раз собиралась в отпуск.

Позже актриса рассказывала: «До этого фильма я уже снялась в двух картинах Юрия Чулюкина: «Не хочу быть взрослым» и «Как стать счастливым». Хороший режиссер, а партнеры, о которых можно только мечтать: Евгений Стеблов, Наталья Варлей, Лев Дуров, Владимир Шевельков, Николай Караченцов. Поэтому приглашение в «Формулу любви» произвело на меня впечатление просто очередного предложения, нарушающего мои отпускные планы».

Конечно, все обдумав, она согласилась на съемки и на долгие годы осталась для зрителей трогательной Марией, которая не побоялась ради выздоровления папеньки ехать в неизведанную даль с таинственным и пугающим графом Калиостро.

Героиню по имени Фимка Марк Захаров отдал своей дочери Александре Захаровой. Казалось бы, чего уж тут такого – пристроить любимое чадо на тепленькое местечко?

Но это было не так, Марк Анатольевич весьма скептически относился к драматическому таланту своей дочери.

Хотя Александру с радостью брали в штат целых пять столичных театров, она хотела играть только в одном – в «Ленкоме». Марк Захаров тогда даже собрал художественный совет, чтобы именно он определил, нужна ли театру актриса Александра Захарова.

И когда профессионалы высказали единодушное решение: брать – и никаких гвоздей, – нехотя согласился с мнением большинства.

Что, впрочем, ни о чем не говорило. Еще долгие годы Александра выступала на сцене «Ленкома» исключительно в массовке.

Поэтому тот факт, что Захаров без проб предложил своей дочери роль Фимки, многих удивил.

Традиционно Марк Захаров задействовал в своих кинопостановках актеров собственного театра. Однако когда встал вопрос, кто же должен сыграть антипода Калиостро, он надолго задумался.

По идее, это должен был быть мужчина – столь же харизматичный, как и сам Нодар Мгалоблишвили. Но сколько ни мучился Марк Анатольевич, подходящая кандидатура не находилась.

«И тогда мы с Григорием Гориным неожиданно решили, что это будет… Татьяна Пельтцер, которая сыграла в фильме роль тетушки Федосьи Ивановны. И все встало на свои места. Это только она (как выяснилось, правильно определили мы) сумеет совершенно естественно оставаться веселой и живой в гротескных ситуациях, в экстремальном режиме и противостоять магическим проискам заезжего итальянца.

Моей любимой актрисе не надо было ничего объяснять и показывать – она давно знала эту самую «формулу любви». Только вычертила она ее не на бумаге, а в собственном щедром и многострадальном сердце. Она научилась самому хлопотному и непростому делу на земле – любить людей».

Настоящий фурор во время съемок произвела актриса Елена Аминова, исполнившая роль ассистентки графа Калиостро.

Однажды, вспоминает Елена, она проснулась от дурманящего аромата цветов. Открыла глаза и увидела, что вся кровать усыпана цветами: это Фарада с Абдуловым оборвали местную клумбу, чтобы побаловать красавицу актрису.

Вот только о реакции местных жителей, которые не обнаружили части своих прекрасных насаждений, история умалчивает.

Свою формулу любви пытался отыскать на съемках и Нодар Мгалоблишвили, за что поплатился здоровьем. Однажды он устроил в гостиничном номере сольный концерт для проходившей по улице незнакомки, сел на подоконник и так увлекся, что… вывалился из окна на втором этаже.

Когда Захаров увидел главного героя с ногой в гипсе, он лишился дара речи – как же граф Калиостро теперь появится в кадре? Следует отдать должное мастерству оператора – он ухитрился снимать Мгалоблишвили так, чтобы его гипс не появлялся в кадре, а ноги главного героя «подарил» ему все тот же Геннадий Гладков.

Между прочим, сам Гладков сыграл в фильме вполне полноценную роль – слуги, произносящего фразу: «С кого ж такую лепили?» Однако коварный Захаров отчего-то отказался указывать имя композитора в титрах.

Я бы ещё отметила совершенно замечательного Леонида Броневого, чьи фразы разбежались на цитаты сразу после выхода фильма.

"- Слово лечит, разговор мысль отгоняет.

- Ему плохо?

- Ему хорошо. Живому все хорошо.

- Язык покажите… Закройте – Откройте… Закройте - Откройте… На что жалуетесь?!

- На голову жалуется…

- А голова - предмет тёмный и исследованию не подлежит.

- Известный чародей и магистр темных сил нынче в Петербурге много шума наделал. Газеты пишут: камни драгоценные растил, будущность предсказывал. А еще говорят, фрейлине Головиной из медальона вывел образ ее покойного мужа. Да так, что она его осязала, да и вроде как на сносях.

- Да мало сказать, в России. Он в тридцати верстах отсюда. Карета сломалась, кузнец в бегах. Так он в Васильевской гостинице сидит. Клопов кормит. И они, сударь, не разбирают, кто - магистр, а кто - не магистр.

- У нас писарь в уезде был. В пачпортах дату рождения только одной цифиркой обозначал. Чернила, шельмец, экономил! Потом дело прояснилось. Его - в острог, а пачпорта переделывать уже не стали. Документ все-таки! Уфимцев, купец, третьего года рождения записан от Рождества Христова, Куликов – второго, Кутякин – первого.

- От пальца у нас не прикуривают, врать не буду, а вот искры из глаз летят! Вот, у господина Загосина, а прошлом году, мужик с воза свалился да лбом об оглоблю. Ну, я Вам доложу, был фейерверк!

- Да, это от души. Замечательно. Достойно восхищения. Ложки у меня пациенты много раз глотали. Но вот чтобы так, за обедом на десерт и острый предмет? Замечательно! За это Вам наша искренняя сердечная благодарность! Но, если конечно, кроме железных предметов, фарфор можете употребить, тогда просто слов нет!

- Так я дорасскажу. Стрелялся стало быть у нас некий помещик Кузякин… Приставил пистолет ко лбу. Стрельнул раз – осечка. Стрельнул другой – осечка. Э-э-э, - думает, - видно не судьба! И точно, продал пистолет, а он у него дорогой был, с каменьями! Продал пистолет, да на радостях напился! А потом уж спьяна упал в сугроб, да и замерз.

- Организм Ваш, батенька, совсем расстроен неправильным образом жизни. Печень – вялая. Сердечко – шалит. Как Вы с ним две тысячи лет протянули – не пойму! Кончать надо с хиромантией, дружок! Пальцами – искрить, вилки – глотать. В нашем возрасте уже не годится. И с барышнями - поаккуратнее. Мраморные они или не мраморные. Наша дело – сторона. Сиди на солнышке – грейся.

- Травами еще хорошо подлечиться. Отвар ромашки, мяты. У Вас в Италии мята есть?

- Ну откуда в Италии мята? Видел я их Италию на карте: сапог сапогом.

- Коли доктор сыт, так и больному легче."

Свой «круг по интересам» создали на съемках Татьяна Пельтцер, Леонид Броневой и звукооператор Юрий Рабинович.

Сразу после окончания работы они уединялись в одной из комнатушек общежития. И там всю ночь напролет играли в преферанс.

Никто посторонний в святая святых не допускался, поэтому то, что компания играла именно в преферанс, было из области предположений.

К утру комната напоминала прокуренный салун: дышать в этой клетушке после ночных посиделок было просто невозможно, дымили-то все по-черному.

Самое поразительное, что, хотя свет в комнате горел всю ночь и соответственно участники процесса явно бодрствовали, под утро все выглядели весьма жизнерадостно – ну полное впечатление, что эта троица мирно почивала в предвкушении будущих творческих свершений!

И это при том, что снималась 80-летняя актриса в специальном корсете – незадолго до съемок она сломала ребро.

Самым главным на площадке (ну помимо режиссера, конечно же) был Александр Абдулов. Он постоянно веселил народ, устраивал скетчи: мог, например, ночью перебудить весь народ, чтобы отправиться… на рыбалку.

Какое-то время почти вся съемочная группа жила в местном общежитии. Но постепенно многие перебрались на ночлег к местным жителям.

Сначала актриса Елена Аминова (в картине она играла ассистентку графа Калиостро) попросилась на постой к старенькой семейной чете в местной деревушке. Спустя время туда же переселились и Семен Фарада с Александром Абдуловым на пару.

Первоначально некоторых персонажей в сценарии не было. Так, участие Александра Абдулова в этом проекте не предполагалось, но актер сам обратился к режиссеру с просьбой придумать для него хотя бы небольшую роль.

И Григорий Горин дописал роль Жакоба, слуги графа Калиостро. Эпизод со сниманием парика и превращением в другого человека придумал сам Абдулов.

Знаменитой песни «Уно, уно, уно, ун моменто» могло и вовсе не быть. В первом варианте сценария она отсутствовала, но Фарада с Абдуловым снова проявили инициативу и предложили режиссеру этот оригинальный ход.

Музыку псевдоитальянской «Неаполитанской песенки» написал композитор фильма Геннадий Гладков.

К готовой мелодии нужен был текст, который намекал бы на Италию.

Композитор попросил знакомую студентку с факультета иностранных языков записать несколько рифмующихся итальянских слов и положил их на музыку. Он же исполнил песню вместе с Александром Абдуловым.

Песня была составлена из отдельных зарифмованных, но никак между собой не связанных итальянских слов.

При всей фантасмагоричности песни ее все же пришлось утверждать в литературном комитете, для чего цензорам предоставили вот такой «перевод»:

Море. Красивая девушка.

Какая красивая песня!

Знай, что я тебя люблю, всегда люблю.

Девушка. Красивое море.

Верить, петь.

Дай мне момент,

Который мне нравится больше всего.

Один, один, один, один момент.

Одно, одно, одно, одно чувство.

Один, один, один, один комплимент.

И проклятье, проклятье, проклятье…