Писатели для писателей. Список книг и некниг

Это продолжение прошлогоднего списка чтения с уклоном в писательскую полезность.

1. Алевтина Варава. «Я на АТ совсем недавно. Каталог банальных советов» https://author.today/work/432878 Я не устаю рекомендовать эту книгу всем, выходящим на АТ, потому что это лучший справочник по работе на площадке. Там охвачен максимальный объем аспектов, включая самые неожиданные, например, запрет на бесплатный фрагмент более 66% или вред короткого пролога. В общем, сделано все, чтобы новичок на площадке не утонул. Я, например, чуть ли не год потратил на то, чтобы понять, откуда берутся чибики и за что их дают. Потому что этого справочника тогда не было.

Я считаю такие книги очень важными, потому что рекомендации по работе с традиционными издательствами зачастую нерелевантны для самиздата. И выяснять эти вещи очень больно. По уму такие книги должны быть написаны для каждой независимой площадки, надеюсь, они у них есть. 

Противопоказана книга, пожалуй, только отличникам, потому что попытки выполнить все полезные советы подряд приведут к взрыву мозга.

2. Элизабет Гилберт. «Большое волшебство. Творчество без страха». Очень легкое, духоподъемное чтение, не требующее себя конспектировать. Она хороша своим характером и шикарнейшей врезкой про идею, которая ушла от самой Гилберт к другой писательнице. Несмотря на то, что история вроде бы про потерю, даже она звучит оптимистично.

Это не та книга, где автор уехал кукухой, это хорошая.

3. Анджела Акерман, Бекка Пульизи. «Тезаурус эмоций. Руководство для писателей и сценаристов». Чисто из вредности начну с недостатков. В текущем виде этой книге не хватает литературного изящества, поэтому рискну предположить, что сценаристу книга будет полезней, чем писателю — текст с описанием эмоций все равно никто из зрителей не увидит. Тем не менее, есть важный аспект, который подойдет и нам. Это разделение на внутренние и внешние эмоции героя.

О чем я собственно. Очень важно понимать, с какой точки зрения описывается эмоция героя (с его собственной? или со стороны внешнего наблюдателя?) Возьмем, для примера, главу «Душевная боль». Душевную боль могут передавать внутренние ощущения, например, когда человека тошнит. Со стороны этого не видно. Когда видно, это по-другому называется. А вот нахмуренные брови стороннему наблюдателю видно, хотя сам человек редко осознает, что он что-то сделал с бровями. Часть ощущений можно сдвигать в нужную сторону, например, обозначив, что герой почувствовал, что краснеет. Это и ему понятно, и снаружи видно.

И еще из хорошего: там есть вектора движения эмоций. Во что она превратится, если ослабнет, а во что — если усилится. 

В целом книга скорее полезна, чем нет. Читать ее невозможно, а заглядывать как в справочник — вполне.

4. Мегаинтервью Брендона Сандерсона Тиму Феррису: https://www.youtube.com/watch?v=wIgI_DiwZh4 Очень объемный взгляд на писательство и все, что с ним связано. Ключевой момент — вы больше не можете рассчитывать, что напишете милую книжку, ни разу не перепутав -тся и -ться, и вас за это возьмут на ручки. Напрямую, разумеется, такого не говорится, догматизма в Сандерсоне нет ни капли, но выходит именно это. 

Самое прекрасное в интервью — наблюдать, как его прет от каждого аспекта своего занятия. Магию придумывать — да! Мерч производить — дайте две! Дописывать книгу за гуру — дайте три!

По какой-то причине самой популярной частью интервью является метафора писательского подхода как «архитектор vs садовник», но там еще много чего есть. 

Я делал обзор этого интервью у себя в Телеге t.me/ivankatish. Он разбит на семь постов и лежит под интуитивно понятным тегом #дасандерсон.

5. Cтатья Марии Кочаковой о кисетенкецу https://narratorika.com/blog/kishotenketsu/ (я привык говорить «кишотенкецу», ну да ладно, это как выбор между Мицубиши и Мицубиси). «Путешествие Кисетенкцу» — очень значимый для меня текст, потому что многие из тех, кто пишет многотомные саги, находятся под влиянием анимэ и манги, даже если этого не осознают. Такая проникающая реальность.

Мы не впитывали эту схему с молоком матери, потому что по умолчанию нам инсталлируют трехактную схему с путешествием героя. Но приходит манга и устраивает веселье. И эта статья — максимально внятный обзор японской четырехактной структуры на русском языке.