"Кровь на шипах", отзыв на 7х7

Книга-перевертыш, которая постепенно становится не тем, чем кажется поначалу. Обычно я говорю что-то такое в позитивном ключе, в духе: "на первый взгляд это шаблоннейший формат, но за ним скрывается глубина!" Здесь я имею в виду только то, что книга начинается с одного, потом кидается в другое и приходит через него вообще к третьему. И, на мой взгляд, это спорный ход с точки зрения привлечения аудитории. То есть, люди, пришедшие читать, как компания американских военных и учёных едет в аномальную зону собирать образцы агрессивной флоры и фауны, наверное, ещё могут ожидать, что вектор истории уйдет с околонаучности и сурового выживача на проблематику зараженной учёной, которую голос в голове призывает присягнуть местному дарклорду ради вечной молодости. Но вряд ли они предполагают, что потом это окажется историей про ангелов, демонов и проводников, которые должны помочь душам умерших в их последнем пути к небесному суду. Да, такие дела. Не факт, что те, кому было интересно про американский выживач, не расстроятся такому повороту. И, закономерно, не факт, что те, кому интересно про вот эту всю светотьму, проводников и серебряные жезлы, которые делают пых-пых магией, станут читать дохрена глав, как военные в лучших традициях ужастиков суют руки везде, где что-то шевелится, и гибнут разными способами. Потому что это очень разные целевые аудитории как будто.

Вместо фокалов здесь скорее позиция наблюдателя - возможно, поэтому повествование ощущается довольно отстранённым. Темп, как минимум, поначалу неровный: нам то могут за одну коротенькую главу в общих чертах рассказать, как развивались отношения гг и как военные собрались в экспедицию (там вообще не было ни одного диалога, который был бы расписан, а не пересказан, емнип), то два абзаца описывают солнечные лучи, энергия которых "стала животворной, творящей настоящие чудеса". Долгое время не покидает ощущение конспективности. Не сказать, что в тексте совсем нет эмоций, персонажи реагируют как-то, но как будто по разнарядке, там, где должны, так, как должны. Кто-то умер - Филиппа взгрустнула - дальше как ни в чем не бывало изучает свои цветочки.

Ближе к середине ситуация становится лучше, темп выравнивается, но от действий героев все равно держится ощущение "как положено". Возможно, впрочем, так оно и должно быть в героическом фентези. Стив, кстати, в этом плане живее Филиппы: он там как-то ершится в конце, у него есть эти его лианы, по которым он убивается вместо программного "онет, я убил людей". Филиппа в целом действует в рамках стандартного набора реакций положительной героини.

Да, у Филиппы есть свое наполнение. Оно спорное, но не потому, что она преподносится как спорный персонаж, а потому что, хм... Я лучше объясню на примерах.

Еще в самом начале дается небольшая предыстория Филиппы: богатый отец, двое братьев, Филиппу рассматривали только как ценный ресурс, а не живого человека и тем более не возможную наследницу. Она должна была выйти за сына делового партнера отца, но жених с самого знакомства постоянно пытался ее полапать, и ей это, естественно, не нравилось. Филиппа попыталась разорвать помолвку, отец был в ярости, Филиппа сбежала, он прекратил с ней общение. Тогда Филиппа ударилась в науку, и вот она на военной станции рядом с аномальной зоной изучает всякое и мечтает, как откроет какой-нибудь новый вид хищных цветов, назовет в свою честь и утрет отцу нос. Вот как раз в процессе любования цветочками Филиппа знакомится со Стивом, который тоже там где-то по зоне гуляет и своими делами занимается. Филиппа быстро проникается своим новым знакомым, при этом заметно, что ее ожидания к уровню, за которым начинается вау-мужчина... не очень высоки.

Тут очень показательны фразы "поговорить даже о литературе" и "даже не пытался с ходу лапать девушку". И там где-то потом еще фраза, что Стив был не против слушать, что говорит Филиппа (дословно не помню). Я понимаю, что это отсылка на жениха Филиппы (который лапал) и отца/братьев (которые явно не слушали). И, казалось бы, это должно работать: на контрасте с предысторией героини Стиву достаточно быть просто нормальным, чтобы уже выглядеть очень приятным, располагающим и особенным. Но если вдуматься: Филиппа где-то училась, дошла до какой-то квалификации как ученая, чтоб ее пустили в проект, она живет на военной базе, где, я так понимаю, преимущественно мужской коллектив (в кадре очень мало женщин), по выходным ходит в бар с друзьями оттуда. То есть, вероятно, в ее жизни уже были мужчины, которые даже читают (просто читают, тут нигде не указано, что у них какие-то общие любимые книги или хотя бы жанры), наверное, это уже не первый человек, который ее слушает (те, кого не слушают, носят кофе научруку, а не проводят самостоятельные исследования, наверное?), и либо где-то за кадром осталось ужасающее море харассмента, либо Стив также не первый мужчина, который не пытается ее сходу лапать. То есть, это бы работало, если б Филиппа была вчерашним домашним пирожочком сразу из объятий жениха, но она нет. Поэтому такая планка выглядит... странно. 

К женщинам отношение у Филиппы тоже странное. Она упорно и всеми силами пеняет почти не знакомой Коре на ее предполагаемую некомпетентность и настаивает на том, чтоб она осталась дома, несмотря на то, что давние друзья Коры заверяют Филиппу в обратном. Почему? Потому что Кора юная и девушка. Сама Филиппа тоже девушка и вроде как не очень прям уж зрелая, это не мешало ей в одиночку ходить в Город и вроде как даже быть уверенной в своих бойцовских навыках. Но это другое. Возможно, дело в разнице в возрасте, да. Но, когда Кора начинает злиться и зеркалить Филиппе ее поведение, та делает гениальное заключение, что это она по-любому потому, что считает Филиппу соперницей за кого-то из мужиков в отряде. Ну, не может же женщина злиться на другую женщину за то, что та доколебывается до ее умений, а не из-за мужика, да? Ладно, может, опасения, что юная девушка не сможет драться в рукопашке наравне с мужчинами, имеют резон, но позже вся компания атакует магией, и Филиппа, которая не может магию видеть, уточняет: "Что, и девушка тоже?" Хотя тут я вообще не вижу причин, почему Кора должна вызывать какие-то сомнения. Выводы делать не буду.

Отдельная маленькая забавность - это то, что в тексте очень часто встречаются опечатки, связанные с полом Филиппы. "Филиппа и его новые знакомые", "Филиппа продолжал настаивать", "сам она сказала" и даже "Филип переглянулся со Стивом". С наибольшей вероятностью это просто опечатки, хотя я слабо представляю, как можно случайно путать пол своей главной героини так часто. Ну ладно, половина случаев - это западающая клавиша. Вариант, на который я поставила б меньше, но все же не отбрасываю - что изначально текст писался все-таки про Филиппа и Стива, но потом Фила сделали девочкой, а реликты остались. Но если представить, что это не баг, а фича, то выходит, что у Филиппы проблемы с принятием своего пола, что в целом тоже неплохо укладывается в картину. Предполагаю это иронично, конечно, потому что наверняка это просто оговорки по Фрейду.

Другая проблема с Филиппой в том, что для исследователя она не очень сильна в анализе. В дороге рассказывают, что монстры не атакуют зараженных, Дэн говорит Филиппе, что ходил по Городу и никто на него напал, даже показывает камень в доказательство - Филиппа все равно рассуждает так, будто в Городе ее должны порвать монстры. Ладно, тут может быть просто неверие, но она даже скептически вариант своей неуязвимости не рассматривает.

На Саймона монстры тоже не нападают, он откуда-то знает имя Тигра, хотя Филиппа уверена, что не говорила. Она в курсе про магию в Городе, в курсе, что Тигр и терниевые лорды могут менять облик - она буквально своими глазами это все видела недавно. И один ее знакомый уже оказался замаскированной хтонью. Когда Саймон падает с крыши, а потом оттуда взлетает дракон, взявшийся из ниоткуда, и оказывается, что Саймон якобы чудом ухватился за лиану и так же чудом его не тронул ни дракон, ни птеродактили, ситуация разит брехней просто за версту. Как по мне, еще после того, как Саймон пробегает по этажу всякой дряни без единого выстрела, самое время дружески спросить: "Ты тоже заражен, да?" А на фоне чудесных перевоплощений Стива должна бы уже фигачить параноечка и для вопросов типа: "А ты не терниевый лорд, случаем? А чем докажешь? А может, ты еще какая хтонь отсюда?" Но Филиппа только иногда отмечает, что это странно, и не пытается обработать ситуацию и сделать какие-то предположения вообще. Саймон в ее понимании продолжает быть нормисным нормисом вообще без вопросов. Точно так же Филиппа не делает никаких выводов, когда от него и компании монстры шугаются гораздо сильнее, чем это было с ней одной или с зараженным Дэном в машине.

Филиппа оказывается в зале с Тигром и лордами, она знает, что всего их тринадцать вместе со Стивом, одиннадцать в зале, один мертв, Стив не в зале, и это Филиппа тоже знает, потому что общается с ним мысленно. Входит двенадцатый лорд. Для Филиппы становится неожиданностью, что это Стив.

В общем, есть ощущение, что Филиппа получает информацию, иногда даже как-то реагирует на нее, но к ситуации не применяет. Ну знаете, так: "Вот тебе красная шляпа. Какого она цвета? Зеленая". Так нужно, видимо, для того, чтоб логические цепочки не разрушали для читателя эффект неожиданности. Но читатель же не дурак: даже если не проговорить ему мысль, она и сама может прийти. И в итоге непонимание Филиппы раздражает.

Про других персонажей не могу сказать ни много плохого, ни много хорошего. Они обычные, действуют в рамках своих ролей. Иногда немного клишированные, но это может быть оправдано экранным временем. Стив интереснее Филиппы. Их динамика... Ну, не могу сказать, что чувствовала большую химию между ними. Был где-то в середине момент ощущения "пары, созданной на небесах", когда Стив рассказывал про лианы - вот этот мэтч любителей растений и эстетики. Но в остальном их пейринг строится на том, что они просто очень дороги друг другу, потому что очень дороги проводили много времени вместе. При этом привязанность сильно не всегда преподносится изящно - в последних главах это навязчивое пихание в лицо слов "любимый" и "самый дорогой человек".

Конфликты в основном достаточно дефолтные: выбор между смертью в муках или "продажей души" дарклорду за плюшки; спасение людей с готовностью пожертвовать собой. Решаются тоже достаточно дефолтно. Извините, но никакого необычного прочтения темы я за имеющиеся главы не заметила. Тот лор, что всплывает к тридцатой главе, выглядит более многообещающе. Но, честно, у меня нет желания продолжать чтение. Вовлечения в историю для меня так и не случилось, хотя изначально концепт с городом хтонерастений казался интересным.

Язык требует редактуры. Во-первых, как вы уже поняли, опечатки есть и их много. Есть неуместное словоупотребление и неуклюжие фразы. Как пример:

Сначала говорится, что всех заперли в разных комнатах. Эта фраза традиционно читается как "каждого в отдельной". Потом выясняется, что их просто поделили на мальчиков и девочек, а разных комнат тут аж все две.

Поначалу много громоздких, чрезмерно правильных и официальных формулировок: "многоэтажные здания" вместо "многоэтажек", "медведь гризли" вместо просто "гризли". Текст от этого теряет и в живости, и в динамике. С несчастными гризли вообще печально: минимум четыре раза с ними сравнивают собакодикобразов. Разных, в разных ситуациях, но все "размером с гризли". Из-за этого ощущение, что, во-первых, размера у них в принципе два: нормальный и "гризли". Никакие промежуочные варианты невозможны, только две стадии покемона. Во-вторых, что у героев очень ограниченный запас ассоциаций, из-за которого кроме гризли ничего на ум и не может идти. У всех. На четвером гризли у меня начал дергаться глаз. 

Диалоги иногда бывают забавными, но в основном они просто функциональные.

Чисто субъективное общее впечатление: мне не было интересно. Я не нашла ничего, чем могла бы восхититься. Не считая тех претензий, которые я высказала, книга просто... обычная. Я дочитала ее, только чтобы наскрести хоть каких-то впечатлений на отзыв. И еще потому что у меня вырубили электричество на вечер. Если б не это, я б, наверное, мучила эту книжку аж до самого вторника.

Оценки в рамках 7х7:

1. Логичность изложения - 7
2. Сюжет - 6
3. Тема, конфликт произведения - 7
4. Диалоги - 6
5. Герои - 5
6. Стиль и язык - 5
7. Впечатление от текста в целом - 3