Изучи свой персонаж (Writing magazine, Simon Hall) (1/2)

Важное предупреждение: это перевод публикации из журнала для писателей. Такие статьи пишут состоявшиеся писатели и эксперты. Обычно эти материалы обоснованны и полезны. Но могут ли советы автора не совпадать с вашим мнением и опытом? Безусловно. Поэтому ваша позиция и комментарии могут быть интересны для других читателей.

Как влезть в шкуру своего персонажа, и сделать это легко – советует автор детективов Саймон Холл (Simon Hall).

Любопытно, как самые невероятные переживания могут преподать писателю самые ценные уроки. В августе я преподавал в летней школе писателей «Суоник», и как-то так вышло, что меня втянули в «актерское выступление» в финальном шоу недели. 

Это была комедийная версия «Ромео и Джульетты», а я играл Тибальда, преданного кузена героини. Моя роль включала костюм из кожаного дублета, кружевной рубашки и шортов в шекспировском стиле, в котором мне предстояло выступать перед сотнями проницательных писателей. Если честно, я чувствовал себя, прямо скажу, полным придурком.

Оказалось, что это было невероятно весело, чего я, в общем-то, и ожидал, ведь в этом и состоит дух «Суоника». К чему я не был готов, так это к тому, что этот опыт подарил мне важное прозрение в области создания персонажей.

Внешний вид и манера поведения вымышленного друга могут стать для писателя мощными союзниками, помогая донести до читателя сущность персонажа мгновенно и ярко.

Когда вы представляете нового персонажа, вы обычно стремитесь быстро дать читателю представление о его внешности. Однако, если тщательно продумать, как это сделать – и как читатели сами делают выводы, – можно достичь гораздо большего, чем просто описать внешний вид человека.

Возьмем, к примеру, прическу. Что говорит о человеке аккуратная, классическая стрижка? Возможно, его работа требует, чтобы ему доверяли? Может быть, он юрист, врач или даже торговый представитель?

Сравните это с хохолком ирокеза или длинными волосами, выкрашенными в красный цвет. Можете ли вы представить такого человека в роли барристера или муниципального градостроителя?

Какая из этих причесок создает впечатление конформиста, человека, который знает, что его внешность будет под пристальным вниманием, а какая — беспечного бунтаря, которому все равно?

Представьте глаза персонажа. Какое впечатление производят ясные, острые голубые глаза в сравнении с красными, воспаленными, с лопнувшими сосудами? Кто из этих людей бодр, хорошо спит, чувствует себя здоровым? А кого терзают заботы или, возможно, даже преследует что-то?

На лице можно заработать много очков в плане характера. А что насчет зубов? Ослепительно белые и безупречные против желтоватых и неровных? Кто из двоих больше заботится о своей внешности? Кто, возможно, прибегал к косметическим процедурам? Что это говорит о тщеславии человека? И у кого из них, вероятно, лучше финансовое положение, кто живет в более дорогом доме, водит новую машину, вращается в высших кругах общества?

Форма тела также помогает создать ощущение характера персонажа. У кого из людей больше самодисциплины — у подтянутых или у более полных? Кто, вероятно, ходит в спортзал, покупает продукты в Waitrose и ужинает в хороших ресторанах, а кто приобретает еду в бюджетных магазинах и считает бургер с картошкой особым лакомством?

Общий внешний вид также может быть очень важен. Возьмем, к примеру, двух героев-крутых парней: Джеймса Бонда в исполнении Дэниела Крейга и Джона Макклейна в исполнении Брюса Уиллиса из фильмов «Крепкий орешек». Оба — люди действия, выдающиеся по-своему, но посмотрите, насколько по-разному они изображены.

Мистер Бонд обычно предстает чисто выбритым и в безупречном смокинге, в то время как Макклейн — щетинистый, в грязи и в майке.

Кто из них — ловелас? Кто более точен, более требователен к деталям? А кому все равно на последствия, лишь бы работа была сделана?

Небольшие детали также могут усилить ощущение характера. Представьте, что вы вводите в свою историю женщину и уделяете особое внимание описанию её рук. Они гладкие и ухоженные, с прекрасно накрашенными ногтями, или грубые и покрытые мозолями, возможно, со следами ожогов? Кто из этих двух — косметолог или модель? А кто — шеф-повар?

Все эти нюансы могут быть переданы беглым взглядом на внешность, благодаря одному из наших старейших и лучших друзей в писательском деле — принципу «показывай, а не рассказывай».

Мой персонаж, Тибальд, был молод и тщеславен, отсюда и кружевная рубашка с кожаным дублетом. Он также воображал себя крутым парнем и потому носил большой меч. Всё это в нашей постановке «Ромео и Джульетты» передавалось одним лишь обликом персонажа.

Для писателей здесь открываются очевидные возможности, если тщательно продумать одежду героя. Человек в деловом костюме создает совершенно иное впечатление, чем тот, кто носит рваные джинсы. И не останавливайтесь на простом утверждении, что персонаж был в костюме. Использование деталей может создать еще более яркое представление о человеке.

Если это женщина, представьте разницу в характере между черным брючным костюмом и белым. А что насчет покроя и стоимости костюма?

Если вы описываете поношенную одежду, давно вышедшую из моды, это создает совершенно иное ощущение по сравнению с персонажем, который всегда одет по последнему писку моды.

Затем идут аксессуары к наряду. Сравните женщину, носящую минимум украшений, с той, что буквально усыпана сверкающими камнями и золотом.

Или классическое различие у мужчин: кто-то в полосатом галстуке против того, кто предпочитает галстук с цветочным узором. Кто из них вероятнее окажется юристом, а кто — архитектором?

Даже головные уборы могут многое рассказать о человеке. Представьте персонажа, входящего в сцену из-за стены, так что сначала видна лишь его шляпа.

Если это бейсболка, надетaя козырьком назад, какого человека вы ожидаете встретить? Молодого или пожилого? Студента или инвестиционного банкира? А что, если бы это была панама или трилби?

Манера ходьбы персонажа также может послужить писателю. Мой Тибальд расхаживал по сцене, словно павлин, и что это говорит о его самоуверенности? Сравните с тем, кто крадется, нервно озираясь, делая каждый шаг робко.