Страшно? Чему нас учат фильмы ужасов. (1/2)

Для постоянных читателей моих статей не секрет, что я питаю слабость к хоррор-литературе, и то же самое в полной мере относится к фильмам ужасов. Оба этих вида искусства, несомненно, преследуют одну и ту же цель — пробудить чувство страха, ужаса, чтобы потревожить и вывести из равновесия того, кто с ними взаимодействует, будь то читатель или зритель. Тем не менее, это очень разные формы культуры, и хотя между ними иногда есть пересечения, чаще всего они рассчитаны на разную аудиторию. Так есть ли что-то — хорошее или плохое — что начинающий писатель в жанре ужасов может почерпнуть из всего многообразия существующих фильмов этого жанра?

Нельзя устроить скример в книге.

Если вы смотрите много современных голливудских фильмов ужасов, то часто заметите изрядную зависимость от момента «скримера» — того мгновения, когда чудовище выпрыгивает из темноты, а музыка внезапно взрывается ниоткуда. В кинотеатре или даже на экране телевизора это может быть эффективно — особенно в малых дозах. Зритель не ожидает такого визуального и звукового шока, испытывает короткий выброс адреналина и, вероятно, рассыпает попкорн в процессе. В книге же вы не можете создать аналогичный эффект. Вы должны использовать силу слов, чтобы породить страх, и это зависит в гораздо большей степени от другого вида ужаса — от создания сильной психологии и атмосферы.

Фильмы ужасов многое расскажут вам о современных страхах.

Жанр ужасов сильно менялся на протяжении лет, и справедливо будет сказать, что это происходит потому, что общество постоянно меняется, а вместе с ним меняется и то, чего мы боимся. События 11 сентября, кажется, породили целую волну фильмов о вторжении в дом, отражая растущие страхи потери безопасности даже на «собственной территории». Новости могут быть для писателя в жанре ужасов таким же полезным источником идей, как и всё остальное. Более того, просмотр международных фильмов ужасов многое расскажет вам о страхах конкретной нации, и в них легко заметить тренды — например, в японских ужасах дети часто играют заметную, ключевую роль.

Конечно, трудно предсказать, что будет дальше, но на момент написания этих строк чувствуется, как под поверхностью зреет интерес к «боди-хоррору» — возможно, он станет следующим заметным жанровым движением. Осознавать тренды, безусловно, полезно, но для писателя также важно не быть их рабом — помните, что тренды могут приходить и уходить очень быстро, порой в течение считанных месяцев.

Убедитесь, что вы развиваете своих персонажей.

Безусловно, есть немало фильмов ужасов, которые с этим отлично справляются — но в конечном счёте их может затмить обилие картонных, плоских героев и злодеев, которые служат не более чем механизмами для демонстрации насилия, жестокости и обнажёнки. Если говорить откровенно, из-за этого порой бывает очень непросто погрузиться в этот жанр. Для некоторых зрителей фильмы ужасов — это прежде всего такие визуальные эффекты, и это вполне естественно: если аудитория этого хочет, режиссёры и продюсеры будут стремиться дать ей именно это.

Однако в книге ужасов нам негде спрятаться — мы не можем просто похоронить суть сюжета под слоями шокового контента. Романы держатся на глубоких характерах персонажей, ясных целях и живут или умирают в зависимости от того, сопереживает ли читатель героям истории. Следование основам сюжета в хоррор-литературе так же важно, как и в любом другом жанре художественной прозы.

Фильмы ужасов обращаются к универсальным человеческим страхам.

Хоррор во всех его формах обычно затрагивает то, что пугает людей на каком-то глубинном уровне, и это особенно верно для фильмов ужасов, которые привлекают более широкую аудиторию, чем литература в этом жанре. Как рецензент, а если честно, ещё раньше как зритель, я всегда интересовался тем, что делает фильм ужасов по-настоящему страшным, и часто всё сводится к тому, чтобы докопаться до сути. Да, перед нами может предстать монстр или призрак, но что именно в этом антагонисте заставляет нас чувствовать такое беспокойство? Если рассмотреть некоторых «классических» монстров, можно сказать, что оборотень является символом животной стороны нашей природы, а зомби олицетворяют страх потерять индивидуальность, стать безликой частью единой массы. И, конечно, все истории о привидениях так или иначе размышляют над главным вопросом — что же происходит после смерти? Фильмы ужасов могут казаться простыми на поверхности, но зачастую в их основе лежат гораздо более тонкие и сложные механизмы.

(Автор – издатель и писатель Alex Davis)