Томазо Антонио Витали

Итальянский скрипач и композитор Томазо Антонио Витали, современник Баха, Генделя и Вивальди, был одним из значительных музыкантов позднего итальянского барокко. Правда, при жизни его имя и творчество затмевала популярная фигура его отца, Джованни Батисты. Однако музыку Томазо Антонио Витали время также донесло до современности.

Томазо Антонио Витали родился 7 марта 1663 года в Болонье и был старшим сыном Джованни Баттисты Витали, который к этому времени был уже достаточно знаменит как композитор и скрипач, служа в болонской Базилике Сан-Петронио.

В 1674 году семья переехала в Модену в связи с назначением отца придворным капельмейстером герцога Франческо II д’Эсте. У отца Томазо и учился игре на скрипке. 

На профессиональной сцене Томазо Антонио начал выступать с придворным оркестром в 1675 году и впоследствии стал его руководителем. Он оставался в штате придворной капеллы до 1742 года.

Композицию Т. А. Витали изучал у Паччиони, одного из ведущих музыкантов Модены. Сам Томазо также занимался педагогикой: у него был ряд известных учеников, включая Э. Ф. Далль'Абако, Сенайе, Дж. Н. Лауренти и Л. А. Предиери.

В 1691 году Т. А. Витали руководил изданием последнего опуса своего отца. А через два года он опубликовал первые собственные два сборника.

На творчество Т. А. Витали наибольшее влияние оказал Арканджело Корелли. Это заметно в последовательном использовании двухчастной формы и в смешении частей церковной и камерной сонат. Но особенно явным это становится при сравнении их сочинений. Так, в последнем из опубликованных сборников Антонио, сонатах для скрипки, виолончели и клавира (посвящены кардиналу Оттобони), партия виолончели, достаточно независимая, но явно происходящая от бассо континуо, весьма напоминает виолончельные партии в трио-сонатах Корелли. Одна из сонат этого сборника представляет собой серию вариаций на тему известной Фолии – подобные вариации Корелли написал годом раньше.

В 1703 году Витали вступил в в Болонскую филармоническую академию.

Принадлежность Т. А. Витали наиболее известного его произведения– Чаконы для скрипки и бассо-континуо -  до сих пор вызывает сомнение у некоторых исследователей. Это сочинение в редакции для скрипки и клавира было впервые опубликовано в 1872 году скрипачом и композитором Фердинандом Давидом во втором томе сборника «Высшая школа скрипичной игры», включавшего различные обработки малоизвестной в его время барочной музыки. Обратили внимание, что пьеса из сборника Давида довольно заметно отличается от других произведений Витали, републикованных позднее, — особенно в отношении весьма необычной (хотя и не вовсе беспрецедентной) последовательности тональностей, порой весьма далеких от от первоначального соль минора. Это вызвало у специалистов предположение, что Чакона Витали представляет собой оригинальное сочинение Давида: начиная с 1954 года появился ряд статей, ставящих авторство Витали под сомнение.

Однако затем в Саксонской земельной библиотеке в Дрездене, унаследовавшей собрание Саксонской королевской библиотеки, к которому обращался Давид, были обнаружены и в 1980 году опубликованы ноты, на которых основано представленное Давидом сочинение. Это, правда, не автограф Витали, а немецкая копия, но первой половины XVIII века, за столетие до рождения Фердинанда Давида. Автором пьесы в найденной рукописи значится Томазо Виталино (Tomaso Vitalino). Как сообщает Эндрю Манце, две последние буквы были приписаны к фамилии позднее; эта приписка (уменьшительный суффикс), по мнению разных специалистов, должна была либо отличать Томазо Витали от его отца, известного композитора Джованни Батиста Витали, либо, напротив, указывать на авторство сына и полного тёзки Томазо Антонио Витали, известного как Антонио Витали (1690—1768). Кроме того, название пьесы было прочитано первопубликатором рукописи Вольфгангом Райхом как Parte ( «части» — в значении «вариации»). Но по мнению позднейших исследователей, чтение первой, полустертой буквы ошибочно, а в действительности произведение озаглавлено «Сочинение Томазо Витали-младшего» (L'arte  di Tomaso Vitalino). Хотя по-прежнему полной ясности в этом вопросе нет, в наше время Чакона достаточно уверенно атрибутируется как подлинное сочинение Томазо Антонио Витали.

Музыкант умер 9 мая 1745 года в Модене. Его творческое наследие- это два сборника трио- сонат (2 скрипки, виолончель и орган), сборник «Камерные сонаты» («Sonate da camera») для 2 скрипок и виолы, сборник «Концертные сонаты» («Concerto di sonate») для скрипки, виолончели и клавесина. 

https://ya.ru/video/preview/2616486576495034113

Кроме того, часть инструментальных сочинений не опубликована, но сохранились в рукописях. Сохранилось также Краткое экзаменационное сочинение для вступления в Болонскую филармоническую академию.