Будни писателя. Часть 5

Думал о второстепенных персонажах, как о расширении масштаба присутствия читателя в сюжете. Когда начинал писать книгу, я представлял себе два варианта - вся книга от лица одного персонажа или несколько главных равнозначных героев (как к примеру, у Мартина в ПЛиПе), и каждая отдельная глава была бы от конкретного персонажа. Но, уже к моменту написания третьей главы, я понял, что можно сделать иначе.

Я оставил одного главного героя, за которым закрепил основной сюжет книги, и добавил ещё нескольких второстепенных персонажей. Причём я строго отделял части главы, где читатель внимает сюжету из глаз второстепенных персонажей, и дополнительно ограничивал объём таких вставок максимум одной страницей, когда основной сюжет мог протекать по 3-5-7 страниц подряд.

За написанные семь глав было два момента, когда мне пришлось отступиться от этой идеи, а точнее - нарушить правило, которое по факту осталось правилом дальше. Первый момент - это когда главный герой долгое время находился без сознания, а вокруг него были второстепенные персонажи, которые решали как его спасти. Поэтому частично я остался в правиле, но всё же нарушил его. Второй момент - боевая сцена размером в главу. Здесь откровенным свинством было бы вещать только через главного героя, так и делить на куски. Поэтому я всю главу перескакивал между персонажами, фокусируясь их глазами, и размышляя их головами, чтобы дать уникальное видение одного и того же боя штурмовиком, снайпером или технарём.

Основной проблемой в таком подходе является признание второстепенных персонажей личностями и требует собственной дуги характера и небольшой истории для каждого. Это заняло время, но когда в очередной главе ты видишь, как всё это органично срастается, ты понимаешь, что всё не зря, и каждая деталь и особенность твоих персонажей в общем потоке рождает ту самую атмосферу, которую ты хотел получить, мечтая когда-то написать свою книгу.