Агентность героя и медленный старт: где правда?

В последнее время меня не отпускают два дилетантских вопроса. Или всё‑таки вечных? Быть может это две грани одного и того же.

Так вот, о чём я думаю.

1. «Принцесса, которая ждёт».
Мы выросли на сказках и историях, где с героями «что‑то случается» само по себе. Потому что магия, судьба, злая колдунья... потому что потому.
А современность требует агентности. Как это так: герой только реагирует на события, а сам ничего не делает? Он не выбирает лезть на рожон, не принимает решений, а просто ждёт, пока мир ткнёт его носом в очередное приключение.
Это скучно, неинтересно, пресно! Ведь читателю нужен персонаж, который действует, а не только страдает и плывёт по течению.

2. «Современный читатель требует действия на первой же странице».
Говорят: медленное погружение — смерть, слишком много описаний — под нож, рефлексию — в топку. Читателя нужно сразу схватить за какое-нибудь место и держать, иначе он развернётся и уйдёт.
Параллельно с этим растёт интерес к классике, где действие раскачивается медленно, а первые главы могут быть сплошной атмосферой и размышлениями.

И вот я сижу и думаю: где правда? Что сегодня «можно» делать автору, а что табу?
Как вы, как читатели, относитесь к героям, которые больше реагируют на жизнь, чем сами создают себе задачи и проблемы? Бросаете ли книгу, если герой долго «включается»?
Читаете ли дальше, если роман начинается с медленного погружения, а не со сцены драки/секса/катастрофы?
И как вы, как авторы, пишите: ставите действие на первую страницу или позволяете себе долго разгоняться?

Я как читатель спокойно отношусь к героям, которые в начале больше реагируют, чем действуют, особенно если они загнаны обстоятельствами или травмой. Мне важно чувствовать, что у них внутри копится напряжение, из которого потом вырастет выбор и бунт.
Я нормально переживаю медленное погружение, если есть за что зацепиться: интересный голос, атмосферный мир, странный намёк на будущее действие. 

И может потому я, как автор, чаще всего начинаютcя не с взрыва, а с трещины.
Мои герои сначала терпят, сомневаются, плывут по течению. Но именно из этой «принцессы, которая ждёт», мне и интересно выводить человека, который в какой‑то момент говорит: «хватит» — и меняет правила игры, даже если мир по‑прежнему сильнее его. Отсюда же вытекает медленное погружение: сначала мир снаружи и мир внутри головы героя, а потом все остальное.
Но работает ли это сейчас?