Тарантиновский диалог как средство характеристики персонажей

Привет, аристократы духа)

Сегодня у нас маленький экскурс в мир литературоведения. Хоть и на примере кинематографа. 

Уверен, вы не раз встречали разборы тарантиновских диалогов, где разбиралось, как они строятся - например, с помощью рифмовки, аллитераций и так далее. Даже сам режиссёр подколол себя насчёт последнего приёма - и заодно порадовал свой фансервис. Я, конечно, имею в виду сцену фильма "Однажды в Голливуде", в которой режиссёр Сэм Уонамейкер (если помните сериал "Пуаро Агаты Кристи", так там был такой персонаж - писательница детективных романов и подруга Пуаро; так вот актриса, Зоя Уонамейкер, как раз его дочь) хвалит героя Дикаприо за то, что тот экспромтом выдал тройную аллитерацию - "мексиканский мачо мустангер" (все три слова на одну букву). 

Но чаще всего зрители считают, что диалоги в фильмах Тарантино - это просто такая прикольная фишка. 

Однако почему же тогда их так не скучно смотреть? 

Не в последнюю очередь, потому что Тарантино использует диалоги как приём, с помощью которого знакомит зрителя с героями. Как он сам это называет, с их философией. Ну, или, если угодно, мировоззрением. 

Разберём на примере сцены в кафе из "Бешеных псов", в которой герои обсуждают чаевые. Главарь показывает себя жёстким и авторитарным, мистер Белый - крутаном, который не боится ему противостоять, но самым любопытным персонажем, который здесь представлен, оказывается мистер Розовый. Он подробно объясняет, почему не оставляет чаевых, но затем сразу поддаётся напору главаря и вносит свой вклад. И мы сразу же понимаем: это ушлый и трусливый  тип. В другой сцене последняя характеристика подкрепляется - когда он довольно быстро соглашается на данную ему главарём кличку. Эта же перепалка, кстати, подтверждает, что главарь (Джо, кажется) действительно не терпит, чтобы ему противоречили.   

Когда оказывается, что именно мистер Розовый (Стив Бушеми) прихватил бриллианты, мы не удивлены: он же ушлый тип, кому, как не ему, было это сделать? В конце же фильма мистер Розовый прячется в перестрелке и сливается из гаража. То есть, подтверждает характеристику труса, готового слиться в любой момент.

Как ни странно, при этом именно он единственный из выживших, кто ведёт себя как профессионал - как он сам о себе и говорит в диалоге с мистером Белым (Харви Кейтель). Вероятно, помогают ему в этом цинизм и инстинкт самосохранения. 

Таким образом, диалоги в фильмах Тарантино - это не просто визитка режиссёра, но и вполне конкретный, рабочий приём характеристики персонажей. 

Если вспомните ещё примеры (а их много - например, диалоги в "Омерзительной восьмёрке" или "Бесславных ублюдках") - смело делитесь в комментариях!