Почему я люблю фильмы ужасов?

"Когда я был ребёнком, маленьким мальчиком, я посмотрел Франкенштейна и Дракулу. Это были мои первые фильмы ужасов и они произвели на меня огромное впечатление. После этого я целый год не хотел смотреть ничего кроме фильмов ужасов", - эти слова принадлежат Ангусу Скримму - американскому актёру, наиболее известному за роль одного из иконическом хоррор антагонистов - Высокого человека из серии фильмов "Фантазм". 

Цитату эту я привел не случайно, ибо вижу в ней отражения себя самого. Я могу вспомнить как несколько раз за жизнь пламя интереса к жанру разгоралось во мне из-за какого-нибудь одного попавшегося на глаза хоррор-произведения. В разные периоды это были и "Зловещие мертвецы", и "Суспирия", и "Кабинет доктора Калигари" и даже документалка "В поисках тьмы". Скажу больше, мой путь в мире кино начался во многом благодаря хоррорам. Кроненберг был одним из первых режиссёров, с фильмографией которого я ознакомился осознанно (это произошло примерно в то же время, когда я открыл для себя Уэса Андерсона). 

Но что меня всегда так тянуло к этим фильмам все эти годы? Почему меня всегда так привлекали фильмы изображающие несчастья, смерть, моральные и физические муки?  Поразмыслив, я решил выделить для себя ряд причин, которые привлекают в ужасах лично меня. 

(к/ф "Кабинет Доктора Калигари" реж. Роберт Вине)

1) Хорроры развлекают.  

Не буду скрывать, что это одна из причин моей любви. После просмотра хорошего ужастика-аттракциона я чувствую невероятный эмоциональный выброс, как тело наполняют силы, а разум проясняется. 

Я уважаю хорроры за то, что они берут на себя не самую благодарную задачу - развлекать самыми странными, вульгарными и низменными способами: демонстрациями насилия, убийств, трансформаций тела, сексуальных патологий. Они апеллируют к самым базовым инстинктам, к сидящей глубоко в каждом из нас жажде насилия и плотских утех. Такие хорроры будто говорят тебе: "Я знаю, зачем ты суда пришёл. Я знаю, что тебя это нравится. Тебе нечего от меня скрывать".  

К тому же есть не мало примеров фильмов, сочетающих в себе гнетущую атмосферу, свойственные хоррору, описанные выше, способы развлекать и чисто комедийные элементы ("Реаниматор", "Зловещие мертвецы 2-3", "Американский оборотень в Лондоне"). В лучших таких фильмах каждая из составляющих дополняет друг друга, но даже если смесь не самая удачная, то в таком фильме всё равно точно найдется что-то развлекательное. К тому же такие картины, как правило, не стесняются чёрное юмора и комедии ниже фола, что не может, не радовать.

(к/ф "Кайдан" реж. Масаки Кобаяси)

2) Хорроры и триллеры очень кинематографичные жанры. 

Эти два жанра никогда не останавливались на достигнутом и всегда пытались изобрести всё новые и новые способы создавать напряжение. Согласитесь, зрителей сложно напугать или хотя бы удивить одним и тем же дважды. Поэтому авторы хорроров и триллеров изобрели десятки, если не сотни всевозможных приемов, что свойственны исключительно кинематографу. Не зря режиссер Брайан Де Пальма назвал хоррор "самыми близкими что есть к чистому кино". 

К тому же я испытываю к ужасам в своем роде латентно-киноведческий интерес. Даже смотря в разнобой ужасы и триллеры разных лет, я невольно подмечаю как одни режиссеры перенимали лучшие находки у учителей, чтобы усовершенствовать или переосмыслит их. Наблюдать за подобной пусть и витиеватой, но эволюцией, я нахожу очень интересным. 

(к/ф "Суспирия" реж. Дарио Ардженто)

3) Хорроры и триллеры - одни из самых многогранных жанров. 

Для понимая того, что я имею ввиду, давайте рассмотрим рамки других жанров кино. Какие-то могут диктовать сюжет:  романтика - должна быть любовная линия, детектив - должна быть загадка. Другие - место действия: вестерн - дикий запад, фантастика - будущее. Согласитесь, в обоих вариантах всё относительно чётко. Рамки же хорроров состоят в том, чтобы было страшно, а рамки триллеров, чтобы было напряженно. Определения, как видите, куда как более условные.

Определение же страха у каждого человека своё. Страх слишком многогранен, чтобы его однозначно описать, и каждый автор отражает в своем творчестве лишь определённую сторону этого чувства. Поэтому, под обозначениями "триллер" и "хоррор" мы имеем такие разные фильмы: драматические картины Ари Астера и кэмповые работы Стюарта Гордона, высокобюджетные фильмы студии Хаммер и артхаусные эксперименты Синъя Цукамото, эстетически сложные и выверенные работы Дарио Ардженто и грубые фильмы Йорга Буттгерайта, мрачные сказки Гильермо Дель Торо и приземленные триллеры Дэвида Финчера, - как видим - разброс немалый. Если же начать перечислять все хорошие фильмы с элементами триллеров и хорроров, то можно застрять ещё надольше.  

(к/ф "Все страхи Бо" реж. Ари Астер)

4) Хорроры не боятся табуированных тем.  

Данный пункт касается далеко не всех фильмов в жанре. Многие из них это в первую очередь развлечение, такое, какое я описал в самом первом пункте. Однако всегда находятся фильмы отражающие реальные страхи и ужасы, часто связанные с чем-то осуждаемым в обществе. Темы безумия ("Лестница Иакова"), одержимости идеей ("Хронос") или человеком ("Истинна грусть"), жестокости ("Маньяк", "Генри: портрет серийного убийцы"), что сидит в каждом из нас, нездоровых пристрастий, вроде каннибализма ("Сырое") или некрофилии ("Некромантик"), непонимании общества ("Общество"), абьюзивных отношений ("Одержимая"), страхов перед судьбой ("Прикосновение"), неизвестным ("Нет"), неизбежным ("Муха") и так далее. Все эти темы - норма для хорроров. 

В заключении же данной заметки хочется сказать лишь то, что ужасы вряд ли когда нибудь покинут меня. Я буду всегда возвращаться к этим фильмам. И буду продолжать дело не только режиссёров, но и художников, и, конечно же, писателей ужаса на страницах своих собственных книг.

Ладно, что-то дохуя пафоса накинул в конце для заметки, на месте которой долно было быть взятое мною интервью у известного в узких кругах молодого режиссера авторского документального кино.

А что это за режиссер? - Узнаете в следующую ночь с субботы на воскресенье!)