Мой стиль повествования

Почему мои главы такие длинные? (Или как читать тексты в моём стиле)

В прошлом посте я рассказала, с чего начинался мой путь. Школа, насмешки, рисунки в альбомах, первые заметки на переменах, тот самый нетбук и 62 главы первого фанфика.

И знаете, о чём я много думала всё это время? О том, как я вообще пишу и почему возникают вопросы от читателей. Почему мои тексты выглядят именно так, а не иначе.

А потом меня осенило. Я мыслю панелями манги, а не страницами книг. Я вижу историю как последовательность кадров.

Для тех, кто не знаком с азиатскими комиксами: панели в манге — это отдельные изображения, из которых состоит страница. Они ведут ваш взгляд: общий план, крупный план, деталь, реакция.

Смотрите сами. Я подготовила сравнение на основе своего текста.

ФФ «Дар Судьбы или Проклятье?! Арка I — Сакура Харуно. Глава 19: Черта»

Как эту сцену написали бы в обычной книге:

Какаши добежал до места и увидел Сакуру. Она сидела у стены в состоянии глубокого потрясения, бледная и заплаканная. Рядом с ней, охраняя её покой, замер Паккун. Пёс был явно встревожен.

Сухо. Быстро. Информативно. Узнали факты — побежали дальше.

А вот как это выглядит у меня:

Сакура сидела на земле, прижавшись спиной к стене. Колени подтянуты к груди, руки обхватили голову, пальцы вцепились в розовые пряди так отчаянно, что костяшки побелели. Лицо её было мертвенно-бледным, лишённым цвета. По щекам текли слёзы, оставляя влажные дорожки на коже.

Перед ней, заслоняя собой, как живой щит, стоял Паккун. Шерсть на загривке и вдоль хребта стояла дыбом, превращая пса в ощетинившийся комок ярости. Лапы широко расставлены, когти глубоко впились в потрескавшуюся землю, оставляя борозды.

Чувствуете разницу?

В первом случае я рассказываю «ей плохо, он встревожен». Во втором — я показываю кадры. Сначала вы видите общий план: вот она сидит у стены. Потом взгляд приближается — вот её руки в волосах, побелевшие костяшки. Ещё ближе — слёзы на щеках. Затем камера отстраняется, чтобы показать Паккуна, стоящего перед ней как живой щит, с шерстью, вставшей дыбом. И последний кадр — деталь: его когти, впившиеся в потрескавшуюся землю.

Спасибо ИИ за визуализацию того, как я вижу это в своей голове (читать не как мангу - не справа налево):

Это не пересказ. Это последовательность панелей, как в манге. Я веду ваш взгляд по странице, заставляя рассматривать детали и проживать момент здесь и сейчас. И именно поэтому я назвала этот стиль — манговский.

И да, я прекрасно понимаю: такой стиль может зайти далеко не каждому. Я не отрицаю этого факта. Каждый читатель любит свой темп, свой ритм, свою подачу. Кому-то нужно, чтобы события летели вперёд, сжимаясь до сухих фактов. Кому-то важно остановиться и разглядеть дрожь пальцев. И это нормально.

Поэтому я и решила написать этот пост — чтобы вы понимали мою особенность. Чтобы, открывая мои тексты, вы знали: здесь не будет спешки. Здесь будет погружение. Кадр за кадром, панель за панелью, вдох за вдохом.

Тут есть один важный нюанс!

В литературе давно существует схожий приём. Называется «кинематографичное письмо» — когда текст строится по законам визуального восприятия, со сменой планов и работой «камеры». Это изучают, об этом пишут, многие авторы используют. Но! Всё, что изучают литературоведы, — это влияние кино на прозу. А мой стиль вдохновлён не кино, а мангой. И это, хоть и похоже внешне, совсем другая эстетика.

Как это читать?

Не как роман. Как графическую новеллу.

Не торопитесь. Дайте взгляду замедлиться на каждой «панели». Вслушайтесь в тишину между строками. Прочувствуйте расстояние от дрожи в руке до дрожи в голосе. Позвольте истории разворачиваться в её собственном, неспешном, настоящем времени. Вы это просмотрите. Кадр за кадром.

И тогда, возможно, вы увидите то, что вижу я: не просто текст на экране, а целый мир, живущий в ритме сменяющих друг друга мгновений.

Если коротко о моём стиле

Я не пишу книги. Я рисую мангу словами. 

Добро пожаловать в мой мир