Сюжетом движут...

Было у меня заблуждение: сюжет — это череда событий. Придумал погоню, потом драку, потом любовь — и готово. Но текст не едет. Почему? Потому что двигатель не тот.

В процессе написания Главы 4 моей книги «От рассказа к роману: Занимательная механика объемного повествования», я наткнулся на мысль, которая все расставила по местам.

«Все сюжетные повороты — следствие отношений героя с остальными действующими лицами» [1].

Это значит: не события создают отношения, а отношения создают события. Отношения, а вернее их динамика, — вот правильный движок!

Я проанализировал три сюжетные линии из романа «Ласточки из стали» [2] и набросал алгоритм хорошо работающего «двигателя», записал на стикер и приклеил себе на комп:

Ситуация — Уязвимость — Ошибка разума — Цепь кризисов — Выбор — Трансформация

Самое вкусное здесь — «ошибка разума». Это момент, когда персонаж неправильно понимает мотивы других персонажей. На мой взгляд, именно это запускает цепную реакцию (цепь кризисов). Если бы все понимали друг друга правильно, книга закончилась бы на десятой странице.

Я проверил алгоритм на практике — написал рассказ «Повторение — мать учения». И да, самые интересные (для меня) моменты рассказа родились благодаря тому, что алгоритм заставил меня докопаться до уязвимостей и ошибок персонажей (ошибка разума).

***

Движется ваша сцена или нет? Чек-лист для проверки любой сцены в одном файле? Ставьте «+» в комментариях, скину чек-лист вам в личку.

____________________________________________________

[1] — «Анатомия истории. 22 шага к созданию успешного сценария», Джон Труби.

[2] — Я продолжаю изучать роман «Ласточки из стали» (автор: Павел Шэд). С его помощью я хочу научиться писать много и интересно. Все свои заметки, записки и находки по этому поводу складываю в книгу «От рассказа к роману: Занимательная механика объемного повествования».