Павел Крапчитов

10 421

70 459

1 781

115 247

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 314

Писательский детектив. «Дело» №17. «Как пацак пацаку...»

Отзывы и критика

— Убегать? — Гнать, обрываться. — Правильно. Говорить неправду? — Фуфло толкать. — Хорошо. Пивная? — Тошниловка. — Ограбление? — Гоп-стоп. — Нехороший человек? — Э-э, редиска. — Хороший человек? — Э-э… забыл, сейчас… [1] Надеюсь, что многие узнали и текст, и персонажей, которые его произносят, и сам фильм, где все это происходит. И мы помним, что Евгений Иванович Трошкин — заведующий детским садом № 83 — учит блатной язык не просто так. Ему надо, как...

Читать дальше →

+44 189 4

Писательский детектив. Больше, меньше, вовремя: как читательское знание создает эмоцию

Заметки на полях

«Дело» № 14, «Дело» № 15, «Дело» № 16… Я заканчиваю разбор рассказов, которые другие авторы прислали мне для «Писательского детектива». Осталось пять. А потом — книга. Но, как всегда, мешают посторонние мысли. Перечел последние «дела» и подумалось: они об одном и том же. О знании. Кто знает? Что знает? Когда узнает? И главное — что это знание делает с читателем? А потом я сделал следующий шаг — посмотрел, подходит ли этот «знаменатель» — знание — к другим разобранным мной...

Читать дальше →

+49 178 2

Писательский детектив. «Дело» №16. От малого к большому и обратно

Отзывы и критика

В моем багаже есть несколько прочитанных романов про апокалипсис. В каких-то завязка истории меня зацепила, в каких-то нет. Прочитав рассказ «Амок» (автор Константин) [1] , я понял в чем дело. Все дело в приеме «Конфликт масштабов». Те романы, в которых он использовался, показались мне интересными. Там, где этого приема не было, завязка читалась с трудом. Почему? Предлагаю сначала разобраться с рассказом «Амок». Он, в отличие от прочитанных романов, небольшой, и прием «Конфликт...

Читать дальше →

+49 176 2

Писательский детектив. «Дело» №15. Идея, которая сильнее сюжета

Отзывы и критика

На самом деле нам повезло. Мы каждый день сталкиваемся со злом. Подрезают на дороге — маленькое зло. Выбрасывают домашнего питомца на улицу — зло побольше. Изменяют супругу — зло где-то между подрезанием на дороге и жестоким обращением с животными. — И почему нам повезло? — спросите вы. — А потому, что мы знаем, что такое зло, — отвечу я. — И это дает нам шанс не проиграть ему «в сухую». И все эти мысли мне были навеяны рассказом «Парадокс Штайнбергера, или бляха, Муха и чернуха» ...

Читать дальше →

+53 218 5

Писательский детектив. «Дело» №14. «Дамоклов меч» — каждому!

Отзывы и критика

Два последних дня я оттачивал свои детективные навыки на рассказе «О чем мечтают айсберги» [1] (автор deSal). Оселок попался что надо. Одних только писательских приемов, что хранятся в моей «тетрадочке», я насчитал в рассказе тринадцать штук. И передо мной стояла нешуточная задача — выбрать один, чтобы написать про него пост. И я выбрал — прием «Дамоклов меч». Во-первых, он очень эффективный прием, а во-вторых, этот прием легко применять. И как всегда — я не оцениваю сам рассказ. Моя...

Читать дальше →

+49 186 3

Писательский детектив. Обменяемся чувствами?

Заметки на полях

В предыдущем посте я поделился собственным опытом создания подтекста в рассказе. Надо сказать, что подтекст в литературном произведении — великая сила. Одни и те же слова у разных читателей могут вызывать разные образы. А значит, и подтекст формируется разный. И тогда ваш текст сразу превращается во множество текстов. Вот бы уметь это делать — всегда и везде! Как? У меня есть ответ. Мой личный, который я нашел для себя. Метод Надо смотреть хорошие фильмы и отмечать,...

Читать дальше →

+56 177 3

Писательский детектив. Дырявый носок, как средство для подтекста

Заметки на полях

Как автор в своих произведениях создает подтекст? Как другие это делают — не знаю. Расскажу, как получается у меня. В прошлом посте я разобрал сцену из своего рассказа «Вспомнить чтобы забыть» . — Вик… — сказала Сандра. — Что? — Мне было приятно с вами познакомиться. Человек открыл глаза. — Мне тоже. Жалко, что вы… — он не закончил фразу. — Я готов. Это сцена прощания. В ней есть, как я надеюсь, подтекст. Как у меня это получилось? Сразу предупрежу:...

Читать дальше →

+48 190 5

Писательский детектив. Многоточие как признание. Разбор одного диалога

Заметки на полях

В предыдущем посте я привел три примера применения приема «Подтекст» в своих рассказах. Мне самому больше всего нравится вот этот, из рассказа «Вспомнить чтобы забыть» . — Вик… — сказала Сандра. — Что? — Мне было приятно с вами познакомиться. Человек открыл глаза. — Мне тоже. Жалко, что вы… — он не закончил фразу. — Я готов. Это концовка длинного диалога между ИИ, которая зовет себя Сандра, и человеком (его имя Вик), который проснулся после двухсот лет сна. После...

Читать дальше →

+47 208 2

Писательский детектив. «Дело» №13. О чем молчит колдун

Отзывы и критика

Текст рассказа «Амулет твердости» [1] (автор HandMiker ) маленький. Он виден сразу. Словно на ладони. Возможно, от того его разбирать легко и приятно. А разбираю я этот рассказ на писательские приемы для своей книги «Писательский детектив». Разбираю очень просто. Жду, когда меня что-то «зацепит», и начинаю выяснять, почему это произошло. Рассказ, как я уже говорил, небольшой. Я «проглотил» его за полминуты и сразу что-то почувствовал. Словно персонажи в рассказе говорят об одном...

Читать дальше →

+51 217 2

«А ты кто такой?» Или стоит ли писателю учить писателя

Заметки на полях

Я тружусь над своей книгой «Писательский детектив» и уже «раскрыл» 12 «преступлений» (список внизу), но одновременно меня гложет червячок сомнения. Он как бы говорит: — Ну, ты же знаешь, что про самое главное ты так и не сказал. Ну, не сказал же?! Крыть мне нечем. Не сказал. И вот что я имею в виду. В каждом «деле» я разбирал рассказ другого автора и показывал, какие писательские приемы он использует. А дальше я останавливался. Фактически я копировал ту систему школьного...

Читать дальше →

+69 271 4

Писательский детектив. Дело №12. Где мы? Когда мы? Что реально?

Отзывы и критика

С егодня, в рамках подготовки к написанию книги «Писательский детектив» , я читаю рассказ «Нить Лабиринта» (автор Евгений Ткачев ). И с первых абзацев меня накрывает «морская болезнь». Это когда глаза видят неподвижные стенки каюты, а мозг раскачивает из стороны в сторону. Посудите сами. Рассказ начинается с того, что главный герой, кто он, я еще не знаю, готовится к бою. Он держит в руках автомат, ведет стрельбу очередями. А потом выясняется, что ГГ — античный герой...

Читать дальше →

+56 208 0

Писательский детектив. Дело №11. Пока часы тикают, ты не одинок

Отзывы и критика

Тик-так. Так начинается рассказ «Девочка с картинками» (автор А. Гусь) [1]. Вроде бы просто отсчет времени, но для меня он звучит, как метроном тревоги. Я еще ничего не знаю про сюжет, но чувствую, что что-то должно произойти. Потому меня «зацепило», и я понял, что прочту этот рассказ до конца. И я читаю… Как всегда — я не оцениваю сам рассказ. Моя задача — найти «улики» — как автор совершил свое «преступление» — оказал литературное воздействие на читателя. «Улик» набралось...

Читать дальше →

+56 240 5

Есть ли узор на крыльях бабочек?

Личное

Под одним из моих постов про писательские приемы разместили вот такой комментарий: Можно взять любой текст и выдумать сто приемов, которые использовал автор, который бы сильно удивился, если бы ему сказали, что он использовал хоть один прием… Другими словами, комментатор спрашивал: Не выдумываю ли я все это? Может, никаких приемов и нет? Комментарий задел меня. Не потому, что обидный, а потому, что в нем есть и правда, и одно заблуждение. Разберу по порядку. Правда Одним из...

Читать дальше →

+83 295 19

Писательский детектив. Дело №10. Как автор превращает экшен в историю? Часть 2

Отзывы и критика

Итак, я продолжаю читать рассказ «ГроZовое письмо» и разыскивать в нем «улики». Они подсказывают мне, как и с помощью чего автор совершает «преступление» — оказывает литературное воздействие на читателя. Не знаю, как вы, а я люблю беллетристику. Погони, перестрелки, приключения… И казалось бы, что проще: придумай цепочку таких приключенческих событий, и история в жанре беллетристики готова. Но… не все так просто. Улика № 3. Почему экшен снова интересен? В рассказе «ГроZовое...

Читать дальше →

+71 299 11

Писательский детектив. Дело №10. Как автор превращает экшен в историю? Часть 1

Отзывы и критика

Сегодня я читаю рассказ «ГроZовое письмо» (автор Геннадий Казанский ). Не для удовольствия. Не для того, чтобы поругать или, наоборот, похвалить. Для своей книги «Писательский детектив» я разбираю рассказы других авторов. Моя задача — найти приемы, с помощью которых автор воздействует на читателя. Забегая вперед, скажу: с этим рассказом мне везет. В нем я обнаруживаю приемы, которые раньше не встречал. Вернее, встречал, но как-то не обращал внимания. Улика №1. Сигналы...

Читать дальше →

+68 368 22

Счастье — когда тебя понимают. Или зачем писателю приемы

Личное

Представьте, вы стоите на одной стороне оживленной улицы большого города. На другой, в толпе мелькает знакомое лицо. Старый приятель (или подруга). Вы ему (ей) машете, пытаетесь перекричать шум проезжающих мимо машин. Подпрыгиваете на месте. Потом спохватываетесь, достаете из кармана телефон, находите старый номер, что еще сохранился в «контактах», набираете. — Номер временно не обслуживается, — раздается в трубке. Знакомое лицо теряется в толпе. Вас не услышали. К чему это я? На днях один...

Читать дальше →

+72 248 8

Писательский детектив. Дело №9. «Слепой» персонаж и догадливый читатель

Отзывы и критика

Сегодня у меня новое «дело». Я читаю рассказ « Заключенный № 0 » [1]. Короткие, рубленые фразы. Рассуждения от первого лица. Редкие диалоги. Юмор. Убийство в конце… Цель у меня прежняя — расследовать, как же автор совершил свое «преступление», не оставил нас, читателей, равнодушными. Как и любой другой «преступник», автор оставил следы. И порой кажется, что ему даже хотелось, чтобы эти «улики» были найдены. Я не должен причинять вред живым существам. Я — Оператор Хранилища. ...

Читать дальше →

+44 237 2

Откуда у автора приемы, если он о них не думал?

Заметки на полях

Когда я разбирал восьмой рассказ — восьмое «дело» для « Писательского детектива », я поймал себя на мысли: а откуда, собственно, авторы берут свои приемы? Золотые фразы, Техника пустого стула, Экспозиция через конфликт, Неудобная реальность, Игра теней и света, Живые детали, Метафора как сюжетообразующий элемент — это только те приемы, которые я упомянул в постах про вышеуказанные восемь «дел». Но на самом деле в разобранных мной рассказах приемов было гораздо больше. Возможно, я...

Читать дальше →

+75 406 41

Писательский детектив. Дело №8. Вечная классика

Отзывы и критика

Я пишу книгу « Писательский детектив », для которой разбираю рассказы других авторов. Цель проста – понять, какие писательские приемы они используют в своих рассказах, чтобы воздействовать на читателя. Как только я прочел первые абзацы рассказа « На поздней окраине » (автор Jain Solvaty ) я обнаружил первую «улику» : похороны, грустные мысли о прошлом, падение, приход в себя в до боли знакомом месте… Что это, если не прием, который в моей «тетрадочке» называется «Игра со...

Читать дальше →

+128 311 17

Писательский детектив. Дело №7. Что будет, если объединить дерево, движуху и зеркала?

Личное

Я продолжаю собирать «улики» для своей книги «Писательский детектив» . С этой целью я сегодня читаю рассказ «Посмотри в коте» [1]. Основное качество рассказа — легкость. Как этого достигает автор? Первое впечатление, что он просто пишет, передает «бумаге» легкость своего характера. Я так и вижу перед собой картинку, написанную акварелью: Молодая девушка беззаботно рассказывает историю своим подружкам, а те слушают ее с открытыми ртами . И все же… Если верить детективным сериалам, то...

Читать дальше →

+54 247 2

Наверх Вниз