Она, она, она…»: когда местоимения раздражают — разбираем на примерах

Вы когда‑нибудь бросали книгу из‑за того, что на пятой странице уже не могли выносить бесконечные «она подумала», «он сделал», «они пошли»? Знакомо это ощущение, будто автор забыл, как зовут героев, и решил обойтись местоимениями?

Сегодня разберём, почему так происходит, как это влияет на восприятие текста — и что с этим делать. Разберём на конкретных примерах, включая приёмы Стивена Кинга и классиков.

Почему авторы злоупотребляют местоимениями: 5 причин

1. Скорость повествования. Местоимения сокращают текст: «Он рванул к двери» звучит динамичнее, чем «Профессор Иванов, сжимая в руке ключ, бросился к массивной дубовой двери».
2. Эффект погружения. Повторение «она чувствовала», «он думал» создаёт эффект потока сознания — читатель словно находится внутри головы героя.
3. Ритмический приём. Монотонное повторение может передавать скуку, тревогу или навязчивые мысли персонажа.
4. Автоматизм письма. В черновике мозг автора часто подставляет местоимения механически — правка откладывается на потом.
5. Боязнь тавтологии. Если имя героя повторяется слишком часто, это тоже выглядит неуклюже. Автор ищет баланс — и порой перегибает палку.

Примеры из литературы: где это работает, а где — нет

Удачные случаи: как делают мастера

Стивен Кинг активно использует местоимения, но разбавляет их деталями и действием. Сравните:

«Он шёл по тёмному коридору. Он слышал шорохи. Он боялся.» — скучно, безлико.

А вот как пишет Кинг (похожий контекст, но с деталями):
«Он крался вдоль стены, вслушиваясь в скрип старых половиц. Где‑то впереди мелькнул тусклый свет — или это игра теней? Ладони вспотели, но он заставил себя сделать ещё шаг.»

Здесь местоимение «он» есть, но оно не доминирует — внимание переключается на детали, ощущения, действие.

Классика: Толстой и Достоевский

У классиков местоимения чередуются с развёрнутыми описаниями и философскими отступлениями. Например, у Толстого:

«Она села у окна. Мысли её метались. Она не знала, что делать…» — могло бы быть скучно.

Но Толстой пишет иначе:
«Анна села у окна, глядя на мокрую аллею. Листья, сорванные ветром, кружились в беспорядочном танце. Она сжала платок в руках — тот самый, что он подарил ей в день их первой встречи…»

Местоимения есть, но они не режут глаз из‑за богатства деталей.

Проблемные примеры: где перебор с местоимениями мешает чтению

Часто встречается в любительской прозе или спешно отредактированных текстах:

«Он открыл дверь. Он вошёл в комнату. Он посмотрел по сторонам. Он заметил картину на стене. Он подошёл к ней. Он потрогал раму.»

Что не так:

• теряется визуальная чёткость — читатель забывает, кто герой;
• действия становятся «плоскими», без эмоций;
• ритм монотонный, как стук метронома.

Как исправить «местоименный перебор»: 5 приёмов с примерами

1. Чередуйте местоимения с именами/титулами

Было: «Он открыл книгу. Он долго листал страницы. Он нахмурился».
Стало: «Джон открыл книгу. Страницы шуршали под пальцами. Он нахмурился, наткнувшись на пропущенную главу».

2. Заменяйте глаголы на описательные конструкции

Было: «Она пошла к окну».
Стало: «Её шаги эхом отдались в тишине. Она остановилась у окна».

3. Используйте действия вместо указаний

Было: «Он взял чашку. Он выпил кофе».
Стало: «Рука потянулась к чашке. Горячий кофе обжёг язык».

4. Добавляйте детали

Было: «Он посмотрел на неё».
Стало: «Его взгляд скользнул по её лицу, задерживаясь на дрожащих губах».

5. Разбивайте длинные цепочки предложений

Было: «Он встал. Он подошёл к столу. Он взял письмо. Он прочитал его».
Стало: «Он резко встал. Пальцы дрожали, когда он потянулся за письмом. «Опять от неё?» — мелькнуло в голове, прежде чем он успел развернуть лист».