Разделение фэнтези на жанры и виды

К фэнтези относятся книги, действие которых разворачивается в иных мирах, по уровню развития частенько застрявших в земном средневековье, или в нашем мире, в котором присутствуют фантастические элементы: магия, божественные или сверхъестественные силы.

Считается, что фантастика отличается от фэнтези тем, что действие фантастики всегда привязано к нашей реальности, а фэнтези орудует в вымышленных мирах. Это НЕ ТАК, поскольку события одного поджанра фэнтези разыгрываются в прошлом Земли, а другого — в настоящем.

Есть и Историческое фэнтези - 

"Сага о Рейневане" А Сапковского и "Отрок" Евг. Красницкого.

Есть и Современное (городское фэнтези) -

Сергей Лукьяненко - "Ночной дозор/ Дневной дозор"

"Тайный город" Панова и т.д.

(Все эти жанры я подробно расмотрю ниже и вообще в этой статье будет много повторов чтобы всё прояснилось, но всё только ещё сильнее запутается) 

И да, предупреждаю сразу - в это статье очень многабукафф. 

(А то и на других планетах или не считать за фэнтези "Техномагию" Ника Перумова? - а если не считать, то почему?)

Неверно и разделение на уровне если бластеры и космос — это фантастика, а если драконы и магия, то это фэнтези". 

Драконы иногда прекрасно уживаются с бластерами, а магия — с технологиями.

Есть же книги в которых колдуны носят с собой пистолеты, а по драконам стреляют из артиллерии.

Отличие кроется скорее на уровне мироустройства. Фэнтези не стремится объяснить окружающую реальность с научной точки зрения — для этого есть магия, боги и прочие сверхъестественные сущности. Однако это не означает, что вселенные фэнтези проработаны хуже фантастических. Напротив, Джордж Мартин и Брендон Сандерсон продумывают миры до мельчайших подробностей, а Джон Р. Р. Толкин и вовсе создал два эльфийских языка.

Классификация жанра которая всё запутает -

В литературоведении встречается сразу несколько классификаций жанра по разным признакам. 

по степени влияния фантастического элемента 

* высокое 

* низкое

* среднее наверное тоже есть, это когда не понять где там высокое, а где низкое... 

по национальному 

* славянское

* ориентальное

* западноевропейское 

по сюжетно-тематическому  

* эпическое

* тёмное 

* романтическое

 по аксеологическому 

* героическое 

* юмористическое

Хотя есть ведь ещё и 

* историческое

* попаданческое

* фэнтези планеты и меча (в отличии от магии и меча)

* городское

Чтобы не запутать вас, мы перечислим распространённые направления (взяв для этого информацию с разных тематических сайтов) и тогда точно все запутаются -

* Героическое фэнтези (меч и магия) — идейный наследник греческих мифов, скандинавских саг и романов о Тарзане и Джоне Картере с Марса.

Книги Эдгара Бэрроуза - Марсиане про Джона Картера и Венериана, Тарнсмен Тора и Джандар с Каллисто Лина Картера и Джона Нормана, а так же раннего Майкла Муркока - Город Зверя (Хроники Кейна ) - условно можно назвать и иногда так и называют -

* фэнтези "планеты и меча".

Далее пошла / появилось -

* фэнтези "меча и магии" оно же 

* героическое (или нет?)

 Родоначальником данного направления можно считать Роберта Говарда с его знаменитым Конаном - варваром ...

 Жанр героики зародился в бульварных журналах тридцатых годов. Героями его стали искатели приключений, воры, наёмники, авантюристы и варвары — суровые и брутальные мужики, редко одетые во что-то кроме набедренной повязки или кожаных трусов как это нарисовано на обложках книг

 (а вы никогда не пробовали ходить по лесу в одной набедренной повязке? Ведь это лес, а там сучки, ветки, комары. А ночью спать в этой повязке холодно наверное?)

Они не шибко ладят с цивилизацией и скучному законопослушному времяпрепровождению предпочитающие всякие забавные авантюры вроде ограбления сокровищницы местного правителя, спасения приносимых в жертву девственниц, убийства демонов, колдунов и тёмных богов и периодического случайного спасения мира. Женщин данные личности любят исключительно исключительно в физической плоскости и крайне непродолжительное время, как правило, в перерыве между авантюрами, пока не закончатся деньги после очередного дела. 

 Примеры:

 "Конан-варвар" Роберта Говарда,  

 "Фафхрд и Серый мышелов" Фрица Лейбера 

 "Сага об Элрике из Мэльнибоне"

 "Хроники Корума" 

 "Рунный посох" Майкла Муркока - хотя и Корум и Хоукмун влюбляются, но всегда ненадолго и с обязательным трагическим финалом. 

Она умерла, а он пошёл странствовать дальше... 

Литрес относит Майкла Муркока к фэнтези. ФантЛаб относит Майкла Муркока к "новой волне" и категорически не согласны с тем что Муркок писал фэнтези. 

Как видите одни приводят Майкла Муркока как пример яркого героического фэнтези, а на других сайтах его считают "нововолнистом"

 (жанр - НОВАЯ ВОЛНА -

Новая волна» в научной фантастике — направление, возникшее в 1960-е годы в США и Великобритании. 

Его представители пытались расширить границы жанра и сломать сложившиеся стереотипы. 

 Характерные особенности «новой волны»: фантастика ближе к «мягкой», ведущая роль отводится не описанию научных открытий и техники, а психологическим, социальным проблемам и человеческим взаимоотношениям; отсутствие чётких жанровых рамок, научная фантастика сближается с фэнтези и «большой литературой», новаторство и стилистические эксперименты; активное проникновение в научную фантастику тем секса, наркотиков, рок-н-ролла, насилия, мистики и так далее.

НЕЙРО

Для начала неплохо бы определиться, что же всё таки "Новая волна" в фантастике и каким временным промежутком это явление ограничивается.

К концу 1950х - началу 1960х годов на смену периоду "Золотого века фантастики" пришла так называемая "Новая волна" - течение в фантастике, которое являло собой попытку расширить границы жанра и сломать сложившиеся стереотипы в научной фантастике.

Основные особенности "Новой волны" отличающие её от фантастики "Золотого века":

фантастика новой волны "менее научная" - в ней больше внимания уделяется психологическим и соц. проблемам, человеческим взаимоотношениям, чем науке и научным открытиям, стирание четких жанровых границ, сближение с "большой литературой", стилистические экспериментын, внедрение в фантастику ранее запретных тем: секса, наркотиков, насилия. Это связано, в частности, с общим раскрепощением общественного сознания в 60-х годах

Осмысление различных философских, религиозных и социологических концепций и т.д.

По общепринятому мнению эту "Волну" поднял британский писатель, редактор и критик Майкл Муркок. Рассвет "Новой волны" пришелся на 1964-1971 годы, когда Муркок был редактором журнала "Новые миры" и в котором в то время печатались представители этого новаторского течения в фантастике.

Впрочем, сам Майкл написал немного произведений, которые напрямую можно было бы отнести к этому направлению. В большей мере он выполнял функцию идейного "вдохновителя" и популяризатора посредством журнала "Новые миры". Книги Муркока, в той или иной степени имеющие отношение к "Новой волне" в фантастике: дилогия о Карле Глогауэре (романы "Се-человек" (1969) и "Завтрак на руинах" (1972)), цикл "Край времени" (1972-1977) и первоначальная тетралогия о Джерри Корнелиусе (1967-1977).]

ДЗЕН

Тогда как "Хроники Корума" или "Рунный посох" в общем и целом мало чем отличаются по своей структуре от "Властелина колец" Д. Р. Р. Толкиена.

Почему?

Самые явные параллели и сходства -

* Корум Джайлин Ирси - вадаг (народ целиком и полностью выдуманный автором) равен Бильбо Бэггинсу (Торбинсу) и Фродо - хоббитам (народ целиком и полностью выдуманный автором)

Сходство -

(Вадаги как и Хоббиты несуществующий народ)

* Темный Властелин Мордора и назгулы и всё разрушающие и всех убивающие орки или Гранбретания с её сумасшедшими баронами которые тоже всё разрушают и всех убивают или Гландит - а - Край с мабденами занимающиеся тем же самым.

Сходства -

(Назгулы = Бароны Гранбретании)

(Орки = Мабдены)

(Назгулы = Фой Мьёр)

Сходство -

* Кольцо Всевластья необходимое для победы над Сауроном так же как Рунный посох необходимый для победы над Гранбретанией.

Фродо идёт с кольцом, а Хоукмун идёт за Рунным посохом.

И у Муркока и у Толкиена центральная часть книги это трудный поход для обретения / уничтожения могущественного магического предмета.

(Кольцо Всевластья = Рунный посох)

(Кольцо Всевластья = Меч и Конь / Бык и Копьё / Дуб и Овен - артефакты добываемые главным героем Корумом в книге "Серебряная рука"

Итак у Муркока в Хрониках Корума и в Рунном посохе есть все необходимые составляющие для эпического фэнтези -

1 Главный герой и его спутники 

2 Поход за тридевять земель за магическим предметом или с магическим предметом 

3 Магический предмет /артефакт 

4 Фон произведения огромный преогромный мир

5 Цитадель Зла - (Мордор/Гранбретания) 

6 Могущественные Злые Противники - Ариох (Валет Мечей / Рыцарь Шпаг = Саурон = Фой Мьёр и противники рангом пониже - барон Мелиадус, Гришнак, Шаграт, Гландит А Край...

Хватит, хватит, хватит...

* * *

Эпическое фэнтези началом которого считается "Властелин колец " Джона Р. Р. Толкиена...

Но об этом мы ещё поговорим чуть ниже -

(Хотя кто может сказать в чём базовое отличие "Властелина колец" и "Хроник Элрика" или "Рунного посоха" ?

************

Все знают формат книжек про эльфов, гномов, орков, бегающих на длинные расстояния с мечами-луками и излагающими свои мысли несколько высокопарно. А еще там единороги и тролли, в небе пылкают огнем драконы, великие воины спасают прекрасных дев, и магия, магия, магия...

Но все ли представители этого жанра выглядят именно так? Вовсе нет. Под общим брендом фэнтези сегодня скрывается чудовищное количество поджанров. Грани между ними крайне размыты, если вообще существуют. 

ЭПИЧЕСКОЕ (или «ВЫСОКОЕ») фэнтези

Многотомные саги с эльфами и магией.

 Родоначальниками эпики считаются такие литературные воротилы как ирландский теолог Клайв Стейплз Льюис и британский фольклорист Джон Рональд Руэл Толкиена.

Клайв Льюис затерялся в тени Толкиена, хотя писали они в одно время, дружили между собой и оба входили в литературное объединение «Инклинги» где взаимно как-то там вдохновляли друг-друга на творчество.

Моё мнение - если бы не дорогая и удачная кино сказка "Хроники Нарнии" Клайва Льюиса и по сию пору никто не знал, потому что его "Лев, колдунья и платяной шкаф" - это какая то детская сказка, довольно сложная и при этом очень примитивная что ли...

Дети в волшебной стране и волшебный говорящий лев - ( но ведь это уже "Попаданцы" из нашего реального мира в мир фэнтези - и чем тогда "Хроники Нарнии" не Гарри Поттер?)

Среди отличительных особенностей жанра обычно выделяют масштабность (персонажей много, герои спасают мир, который какие то Тёмные Властелины" зачем то пытаются уничтожить), наличествует четкая грань между добром и злом (жанр то родом из сказки, так чего вы хотите), обычно имеет место географический размах, большое разнообразие фэнтезийных существ (эпического фэнтези про одну единственную расу и без магических тварей мы не встречали, хотя, не исключено, что такое тоже есть), пафосные речи как минимум у одного из персонажей, и, конечно, всякого рода магия, магия, магия...

Самые яркие представители жанра (помимо «Властелина колец»): 

цикл «Земноморье» Урсулы Ле Гуин

цикл «Хроники Амбера» Роджера Желязны, 

цикл «Шаннара» Терри Брукса, 

цикл «Колесо Времени» Роберта Джордана 

цикл «Меч Истины» Терри Гудкайнда.

цикл "Избранники" Дэйва Дункана (недописанный из за смерти автора)

Эпическое или Высокое фэнтези отличается масштабностью событий, которые охватывают весь описываемый мир. Множество сюжетных линий и героев, часто превращает эпическое фэнтези в сериалы. Проблемы, которые решают герои, тоже носят глобальный характер: как минимум – возвращение трона законному правителю, как максимум – спасение Вселенной от мирового зла. Примеры: «Властелин колец» Р. Толкина, «Колесо времён» Р. Джордана, «Круг земель» А. Зорич, «Хроники Сиалы» А. Пехова.

Но позвольте, ведь в благородстве Гарета можно слегка усомниться. Ведь он - вор (как собственно и Конан в молодости)

Разве вор может быть честным и справедливым?

Наверное может, но уголовные законы то он всё равно нарушает.

Кражи.

Убийства...

И куда только в этих фэнтезийных мирах полиция смотрит?

А Элрик из Мельнибонэ который служит Хаосу, но при этом является Вечным Героем?

Да за такую службу его бы в 30х годах расстреляли как врага народа!

Но чем тогда не эпическое фэнтези "Хроники Корума" и "Рунный посох" Майкла Муркока?

Ведь 

Цитата - масштабность (персонажей много, герои занимаются мироспасительными операциями), наличествует четкая грань между добром и злом (жанр родом из сказки, чего вы хотите), обычно имеет место географический размах, большое разнообразие фэнтезийных существ. 

Всё на месте и герои спасающие миры и размах миров и географией.

Чем это не эпическое фэнтези?

Существ всяких эльфогномов разве что маловато...

А Конан Робертович разве в этом отношении плох? Ведь где он только не бывал? А народу то сколько поспасал? Страсть Божия - он же спас всех кого только можно и кого только нельзя!

С эльфогномами у него правда как то в Хайборийской эре плохо.

Но есть одна книжка из Саги про Конана где есть и гномы 

Она так и называется - "Золото гномов"

НИЗКОЕ фэнтези

Низким оно называется из-за, так сказать, общей своей приземленности. Вообще это собирательное название, под которое могут попасть подавляющее большинство поджанров упомянутых далее. Мир здесь обычно похож на наш (часто — на земное средневековье), демографическое преимущество на стороне простых людей.

Магии и магических существ здесь по минимуму или нет совсем (но такое, прямо скажем, большая редкость). Что до героев, то, в отличие от эпики, они не бывают четко злыми или добрыми. В низком фэнтези допустима сложная мораль и обширная серая зона между добром и злом.

Хм... Это же получается что ВЫСОКОЕ фэнтези примитивно однобокое где всё и все либо хорошо, либо плохо (но ведь это так просто и примитивно!)

А НИЗКОЕ фэнтези где всё сложно и неоднозначно и потому оно НИЗКОЕ...

Также здесь вполне допустимы сцены секса и натуралистические описания разного рода жестокостей. Так что определенно берегите от подобного чтива детишек.

Общеизвестными примерами жанра признаны -

«Песнь льда и пламени» Дж. Мартина (по крайней мере первая половина, потому что ближе к середине там уже запахло эпиком).

«Ведьмак» Анджея Сапковского.

(Вот и попробуйте точно отделить высокоэпическое от низкогероического - заметьте - это не лично я классифицирую и привожу авторов и книги в примеры - это всё на разных тематических сайтах выложено. Это всё литературные критики пишут разного уровня компетентности и профессионализма.)

Историческое фэнтези

Это разновидность низкого фэнтези, в котором в реальные исторические события автор своим произволом вплетает элементы фэнтези. Например, в «Саге о Рейневане» Анджея Сапковского описываются исторические события, происходившие в Силезии и Чехии в 1425—1430 гг. Тогда гуситы, успешно отразили нашествие крестоносцев и занялись «экспортом» религиозной революции. События реальные, но меж ними гладко вплетены всякие ведьмы, лешие и элементы магии. Сначала они как-то не мозолят глаза, но потом читатель осознает, что фольклорные элементы уже обступили его со всех сторон.

Евгений Красницкий "Отрок" - историческое фэнтези? потому что есть немножко магии, но с Попаданецем из нашего мира в прошлое (альтернативная история? - хотя на историю покушений не было - 14 летний парнишка с разумом современного взрослого человека, собирает пока детей своего возраста, готовит и обучает и и объединяет их по принципу Гайдаровской  "Тимур и его команда".

* ПСЕВДОИСТОРИЧЕСКОЕ ФЭНТЕЗИ

Еще один поджанр «низкого» фэнтези. Действие тут происходит в вымышленном мире. Однако места, названия, персонажи, политические фракции и даже события вполне могут быть близко к тексту слизаны с реально имевших место в истории нашей планеты. Так, один из самых известных авторов псевдофэнтезийного жанра — Гай Гэвриел Кей — беззастенчиво эксплуатирует историю Европы и Востока как источник идей. Также примерно поступает и российская писательница Вера Камша (цикл «Отблески Этерны»).

И снова -

* Героическое фэнтези (но немного другая трактовка)

Поджанр псевдоисторического фэнтези. Здесь история выстроена вокруг супер-мега-ультра-гипер харизматичного (но вовсе не обязательно доброго и благородного) главного героя, прорубающего дорогу к мечте магией и/или мечом. Кстати, «магия и меч» — это альтернативное название поджанра. 

И тпять прародитель и бессмертная классика этого жанра — цикл о Конане-варваре Роберта И. Говарда о котором упоминалось выше и неоднократно.

(Ну стал у нас на планете Земля в 21 веке, Конан Робертович (Говард?) варвар из Киммерии - эталоном и мерилом фэнтези - что тут поделаешь?)

Естественно, упоминавшийся выше цикл Сапковского про ведьмака — это в равной степени относимо и сюда тоже.

* Романтическое (любовное) фэнтези, оно же «жентези»

Если большая часть описанных здесь форматов заточена как на девочек, так и на мальчиков (ну кроме, пожалуй, тестостеронового фэнтези про Конана), то есть и чисто женский поджанр. Как минимум один.

Сюжет здесь концентрируется не на битвах и приключениях, а на романтических отношениях между персонажами. Протагонистом, как правило, является женский персонаж. Романтическое фэнтези редко слишком уж перегружено экшеном или сложным сеттингом. Обычно, это сравнительно легкое чтение, приправленное иронией, сентиментальностью и сказочными элементами по вкусу.

Листая страницы таких историй, читательницы с удовольствием представляют себя на месте главной героини — простой и одновременно особенной, попавшей в неприятности, но окруженной сказочными мужчинами всех фэнтезийных рас и мастей.

Яркими представителями поджанра жентези являются -

сага «Сумерки» Стефани Майер  романы Ольги Громыко ("Профессия - ведьма")

(Хотя именно эта книга мне вполне себе понравилось так как её в общем и целом можно отнести так же и к юмористическому фэнтези)

Вот ведь - Дзен относит Сумерки к фэнтези, а не к мистике!

Значит можно туда же (к фэнтези) и Брэма Стокера с его Дракулой отнести.

Тоже любит и тоже вампир.

Лорел Гамильтон "Анита Блэйк" тоже самое - женщина влюблённая в вампира.

Тогда уж и серию романов про "Баффи - истребительница вампиров"

Ладно. Дзен нам не указ. Дзен для нас не авторитет.

Но продолжаем -

В эпическом фэнтези вас поджидают масштабные полотна, многотомные эпопеи, многоступенчатые квесты по спасению мира, противостояние света и тьмы и висящая на волоске судьба мироздания. Для жанра характерно присутствие большого количества героев, наличие вселенского зла по ту сторону фронта, чёткое разделение на чёрное и белое и глубокое погружение в местные реалии.

Авторы рисуют подробные карты, продумывают биографию персонажей на несколько поколений назад, тщательно документируют историю, мифы, сказания и предания населяющих их мир рас и народов и да, конструируют вымышленные языки. 

Примеры: 

Джон Р. Р. Толкин «Властелин колец»

Роберт Джордан «Колесо времени»

Брендон Сандерсон «Архив Буресвета»

Урсула Ле Гуин «Волшебник Земноморья»

Роджер Желязны «Девять принцев Амбера»

Терри Брукс «Хроники Шаннары»

Терри Гудкайнд «Меч истины»

Робин Хобб «Мир Элдерлингов»

Тед Уильямс «Память, скорбь и шип»

Анджей Сапковский «Ведьмак».

В чистой форме, действие тёмного фэнтези разворачивается в мрачном и жестоком мире, где зло победило, благородные паладины вырезаны под корень, а циничные и ни разу не смахивающие на героев персонажи преследуют эгоистичные цели, служат тёмным властелинам и регулярно вынуждены выбирать между большим и малым злом. 

Примеры: 

Стивен Дональдсон «Хроники Томаса Ковенанта»

Глен Кук «Хроники Чёрного отряда».

А может тёмное фэнтези правильнее назвать серым фэнтези?

Ведь герои там хоть и не добрые, но ведь и не злые. Тогда -

* СЕРОЕ ФЭНТЕЗИ

"Ветер и искра" Алексея Пехова - маги с темной искрой ничем не злее и не хуже магов со светлой искрой, а светлые маги там устраивают заговоры и гекатомбы, подло убили Великого Архитектора создавшего их Светлый Орден.

Да и в неоднократно уже упомянутой "Саге о Геральте и Цири", которая вполне себе тянет на эпическое фэнтези учитывая свой географический разброс и огромное количество хорошо прописанных персонажей, эльфы не очень то добрые.

Людей они убивают и потрошат похлеще толкиеновских орков.

Позвольте, а как же Ник Перумов с его бесконечными летописями Хьёрварда и прочими Странствиями Мага никуда из ниоткуда и неизвестно зачем.

Не напоминает ли это такой же бессмыссленно-бесконечный ВАРКРАФТ?

**************

* В последние годы в фэнтези набирает моду поджанр, характеризующийся словом grimdark. (Тёмное фэнтези) Романы, попадающие в эту категорию, иногда ещё называют 

* реалистичное фэнтези, поскольку авторы намеренно сводят к минимуму фантастический элемент. Но главное отличие кроется в моральной неоднозначности. Здесь нет чёткого деления на чёрное и белое, персонажи смертны, уязвимы и не совершенны, способны как на благородные поступки, так и на жестокие преступления, а собственная выгода заботит их куда больше судьбы мира. 

По масштабу grimdark способен варьироваться от приключенческой героики в стиле меча и магии до масштабных эпиков, способных заткнуть за пояс «Властелин колец». Примеры: Джордж Мартин «Игра престолов», Джо Аберкромби «Немного ненависти», Марк Лоуренс «Принц шипов», Эд Макдональд «Чёрные крылья».

* Городское фэнтези разворачивается вроде бы в нашем мире и в наши дни, но при этом мир насквозь пронизан фантастическими, мифологическими и сверхъестественными элементами, а среди людей живут (тайно или открыто) эльфы, гномы, орки, маги, вампиры, оборотни, боги, ирландские друиды и прочие сомнительные личности. 

Примеры: 

Вадим Панов «Тайный город»

Сергей Лукьяненко «Ночной дозор» (12 томов!) + Северная Пальмира книга не Лукьяненко, но тот же мир только персонажи другие и место действия не Москва, а Питербург. 

Константин Образцов "Красные цепи" (хотя эту книгу равноценно можно отнести и к мистике", как собственно и книги Алексея Атеева" Загадка Старого кладбища" / "Новая загадка Старого кладбища") 

Джим Батчер «Досье Дрездена», Кевин Хирн «Хроники железного друида».

* Научное фэнтези описывает миры, в которых магия соседствует с технологиями. 

Примеры: 

Лайон Спрэг де Камп «Дипломированный чародей»

Джек Вэнс «Песни умирающий Земли»

Роджер Желязны «Князь света»

Джин Вульф «Книга Нового солнца»

Дэн Симмонс «Илион»

Ник Перумов «Техномагия" (" Разрешённое волшебство" / "Враг неведом") 

Клиффорд Саймак «Заповедник гоблинов» 

* Историческое фэнтези действует в прошлом нашего мира, но в прошлом этом присутствуют мифические существа, сверхъестественные элементы, боги, магия и попаданцы из других эпох. Здесь в Троянской войне участвовали легендарные герои, инквизиторы жгли настоящих ведьм, а король Артур ждал докладов от рыцарей Круглого стола. 

Примеры: Анджей Сапковский «Сага о Рейневане» (три книги "Башня шутов" / Божьи воины" /" Свет вечный" немного магии и много сложностей на фоне гуситских войн) 

Сюзанна Кларк «Джонатан Стрендж и мистер Норелл»

Диана Гэблдон «Чужестранка»

Кэтрин Арден «Медведь и соловей»

Мэри Стюарт «Трилогия о Мерлине».

* Псевдоисторическое фэнтези ближе даже к историческому роману, чем к традиционному фэнтези. Магии нет абсолютно. Действие максимально приближено к реализму… вот только развивается в совершенно выдуманном мире. Примеры: любой роман Гая Гэвриела Кея, будь то «Поднебесная», «Звездная река» или «Блеск минувших дней».

«Отрок. Внук сотника» Евгения Красницкого это и пседвоисторическое и попаданческое фэнтези одновременно. Магии там капелька... 

К сожалению автор умер написав лишь несколько книг, а попытки продолжить цикл без него большим успехом у читателей не пользовались. 

* Детективное фэнтези — детектив в фантастических декорациях. Примеры: 

Глен Кук «Приключения Гаррета»

Джим Батчер «Досье Дрездена»

Бен Ааронович «Реки Лондона».

Лорел Гамильтон "Анита Блэйк" (хотя любовная составляющая в этом детективном фэнтези заставляет задуматься, а может это всё таки романтическое жентези? Эдакая Баффи влюблённая в вампира на чём и закручен весь сюжет) 

Мистику порой вообще трудно отличить от фэнтези. 

Та же" Империя вампиров" Брайана Стэблфорда в котором все реальные исторические личности начиная с Ричарда Львиное сердце как выяснилось вампиры управляющие человечеством. И все великие человеческие войны - это внутренние распри вампиров и их борьба за сферы влияния. Там и Дракула есть - ну куда ж без него в книге про вампиров?) 

Мартин Скотт "Фракс - магический частный детектив". Толстый, почти всегда пьяный, немножко владеющий магией детектив в мире полном эльфов и орков и прочих фэнтезийных существ) Но шесть книг про Фракса они же и к следующему разделу подходят - 

* Юмористическое фэнтези высмеивает и пародирует как все штампы и клише жанра фэнтези, так и вообще все вокруг. Примеры: любой ранний роман Терри Пратчетта («Цвет волшебства», «Безумная звезда», «Движущиеся картинки»)

«Приключения Жихаря» Михаила Успенского (беда этой книги в слишком плоском и местами тупом юморе) 

«Меч без имени» / «Тайный сыск царя Гороха» / «Ааргх» Андрея Белянина

«МИФы» Роберта Асприна.

* Романтическое, любовное и эротическое фэнтези. Основной упор делается на отношениях и чувствах персонажей и глубокой проработке их внутреннего мира. Любовные романы не замечают ничего кроме романтической линии главных героев. А в эротике… ну, вы сами поняли. Примеры: Берта Свон «Невеста по ошибке», Александра Черчень «Любовь зла! Полюбишь и…», Тальяна Орлова «Драконовы печати», Ольга Громыко «Профессия - ведьма» (хотя тут есть значительная примесь юмористического фэнтези) 

* Странное фэнтези перемешивает элементы фантастики, фэнтези, хоррора и магического реализма и какого то сюрреализма и абсурда. Примеры: Чайна Мьевиль «Вокзал потерянных снов», Нил Гейман «Американские боги», Джефф Нун «Вирт».

А к какому жанру отнести «Дозор» Руслана Мельникова? 

Это тоже дозор как у Лукьяненко, но это дозор в каком то другом мире и этот дозор защищает мир людей от нахтриттеров (что то наподобие очень жутких вампиров, ведущих за собой целые армии упырей - кстати эти книги намного интереснее и динамичнее "Ночных и Дневных дозоров" Лукьяненко. Уж можете мне поверить. 

А если главные герои вообще даже не люди, а орки? 

Стэн Никлсон "Орки. Первая кровь" (вот это фэнтези, скажу я вам! Жёсткое и даже жестокое. Динамичное. Капитан отряда орков Страйк ищет магические звезды, для своей повелительницы королевы Дженнесты 

Трилогия «Орки: Первая кровь»

«Хранители Молнии» (

«Легион Грома» 

«Воины бури» 

Действие происходит в мифическом мире Марас-Дантия, населённом людьми, орками, эльфами, гномами, гоблинами и другими существами. Из-за бесконтрольного использования магии мир находится в упадке. Эльфийская королева Дженнеста планирует расширить своё влияние и завладеть пятью артефактами, которые помогут ей стать единой правительницей мира. 

В центре сюжета — отряд орков-наёмников Росомахи. Они были порабощены Дженнестой, которая отправляет их раздобыть у людей артефакт, дающий могущество. Эльфийка с его помощью хочет захватить весь мир. Росомахи решают её ослушаться, и тогда за орками открывают охоту обе стороны: и эльфы, и люди, у которых они украли артефакт. 

Особенность мира — необычная для фэнтези расстановка сил: люди и эльфы здесь предстают могущественными, а орки — уязвимыми, так как единственные, кто не владеет магией. 

Многие читатели отмечают оригинальность — например, идею орков как героев, а эльфов и людей — как злодеев. 

**************

Некоторые примечания и замечания

"Понедельник начинается в субботу" / "Сказка о Тройке" братьев Стругацких

юмористическое фэнтези / городское фэнтези + научная фантастика так как в этих книгах наряду с магией присутствует пришелец Константин и маги и чародеи пользуются для расчётов ЭВМ "Алдан" 

"Трудно быть Богом" -

Чем дон Румата отличается от Джона Картера с Барсума планеты Марс из книг Эдгара Бэрроуза?

Значит "Трудно быть Богом" - фэнтези "планеты и меча"

Немного псевдоисторическое фэнтези хотя и совсем без магии, но (доны как в средневековой Испании и Черный орден весьма смахивающий на средневековую инквизицию) юмористическое фэнтези (ввиду диалогов персонажей) научная фантастика (так как дон Румата, дон Кондор являются наблюдателями с Земли далёкого будущего)

* ДЕТСКОЕ ФЭНТЕЗИ 

Представители -

Клайв Льюис "Хроники Нарнии"

Джеймс Барри (Бэрри) "Питер Пэн" / "Питер Пэн в Кенсингтонском саду" 

Джолин Роллинг "Гарри Поттер"

Франк Баум "Волшебник из страны Оз" (я пытался прочитать эту книгу и всё что я могу сказать это - бедные американские дети...) 

Алексей Волков "Волшебник Изумрудного города" (+ пять книг продолжений в последней из которых есть пришельцы из космоса и во всех книгах есть попаданцы - а разве это не детское попаданческое фэнтези?) )

Алексей Толстой "Золотой ключик или приключения Буратино"

Он ищет Ключик Золотой 

как Рунный посох. Он - герой.

Хотя не человек конечно,

но он Воитель тоже Вечный.

Как Эрикозе, Эльрик, Корум.

(Так посвятите ему форум!)

А Карабас как Саурон,

хотя ему не нужен трон.

Ему театр только нужен.

И постоянно он простужен.

(Не Буратино - Карабас)

С ним Арлекин как Леголас.

И с ним Пьеро как Боромир.

Идут войной на целый мир.

Чем не эпический поход?

И он на каждый вражий ход,

врагам показывает нос!

Не Конан он, но вот вопрос -

Хотя Мальвина не принцесса,

но в чём здесь разница процесса?

Есть артефакт и есть злодей.

Открой каморку и владей

театром тем и властью оной,

как Аквилонии короной!

Собрал информацию и добавил свою Сергей Высокополянский