Синдром «серьезного лица»: почему пафос не спасает слабый сюжет

Сегодня поймал себя на одной интересной мысли о том, как тон повествования управляет нами. И в кино, и в литературе безотказно работает одно железное правило: чем легче и ироничнее тон, тем больше ошибок прощает зритель или читатель.

Давайте разберем на пальцах.

Если нам показывают бодрый комедийный боевик или легкое приключенческое фэнтези, мы подсознательно расслабляемся. Главный герой выжил после падения с небоскреба, приземлившись на палатку с помидорами? Да и плевать! Это же весело. Герои нарушили законы физики, логики и здравого смысла ради удачной шутки? Мы засмеемся и пойдем дальше.

Я ни в коем случае не говорю, что писать юмор легче (насмешить человека — это вообще адский труд). Но легкий тон дает автору своеобразную «индульгенцию». Он упрощает восприятие.

Но как только произведение надевает маску суровой серьезности, правила игры меняются.

Заявляя мрачный тон, глубокую драму или жесткий сай-фай, автор бросает аудитории вызов: «Воспринимайте меня всерьез». И аудитория принимает вызов. Она включает критическое мышление на максимум. Мы начинаем придираться к мотивации, к физике мира, к причинно-следственным связям.

И вот тут вскрывается главная проблема многих современных блокбастеров (да и книг тоже). Пытаясь замаскировать откровенно слабый, дырявый сценарий, создатели накручивают пафос. Герои с каменными лицами рассуждают о судьбах мира, звучит трагичная музыка, цветокор выкручен в депрессивные тона. Нам пытаются продать «умную драму», но сюжетный каркас при этом остается на уровне простенького ситкома или детского мультика.

И это вызывает только раздражение. Глупость, поданная с максимально серьезным лицом, выглядит в сто раз глупее.

Как автор, который пишет довольно мрачные и тяжелые вещи, я постоянно чувствую это давление. Если в моем цикле искусственный интеллект принимает решение уничтожить город, это должно быть обосновано железной, пугающей логикой. Я не могу сказать читателю: «Ну, это произошло просто потому, что мне так было нужно для красивой сцены». Мне этого не простят. И правильно сделают.

А как у вас работают эти фильтры восприятия?

1. Замечали ли вы за собой, что легко прощаете сюжетные дыры легким книгам/фильмам, но при этом с лупой ищете нестыковки в серьезных триллерах?
2. Вспомните фильм или книгу, которая изо всех сил пыталась быть «очень серьезной», но из-за слабости сюжета вызывала только фейспалм?

Делитесь в комментариях, давайте обсудим!