Выдающийся гамбист

Сегодня – годовщина рождения выдающегося французского композитора и гамбиста эпохи барокко Жана-Батиста Форкре. 

Он родился 3 апреля 1699 года в Париже, в музыкальной семье. Его отец Антуан был известным композитором и исполнителем на виоле да гамба. Мать Жана-Батиста, клавесинистка Анжелика-Анриетта Усю, постоянно сопровождала отца в концертах. Но детство Жана-Батиста, и особенно его юность были безрадостными. 

Отца и сына Форкре связывали столь удивительные отношения, что рассказывая об одном невозможно не упомянуть о другом. Их даже очень часто путают друг с другом, во всяком случае, их портреты. Но внимательного взгляда достаточно, чтобы понять отличие.  Вот портрет Антуана работы Андрэ Буи – суров и, как видно, буен. Между прочим, этот портрет является не персональным, а частью группового, приблизительно 1710 года (хранится сейчас в лондонской Национальной галерее). Здесь изображены королевские музыканты: флейтист и гобоист Мишель Де Ла Барр (стоит слева), два неразлучных брата – флейтисты Оттетеры (сидят). Стоит и заглядывает в ноты, вероятно, Великий Дофин Людовик, который умрет на следующий год. Кстати, сравнивая Антуана Форкре с другим известным гамбистом, Марином Маре, современники говорили, что если Маре играет, как ангел, то Форкре - как дьявол. 

В возрасте около 20 лет по настоянию отца Жан-Батист Форкре был заключен в тюрьму Бисетер.  С определенного времени Антуан стал подозревать жену в супружеской неверности и применять к ней насилие. Анжелика четырежды подавала жалобы на абьюзера в разные парижские комиссии, а затем инициировала бракоразводный процесс. Жан-Батист стал на сторону матери, и отец жестоко отомстил ему за это. В декабре 1725 года Антуан даже пытался убедить регента Филиппа Орлеанского изгнать сына из Франции. К счастью, друзья Жан-Батиста вмешались, написав герцогу, что «без сомнения, сын Форкре стал жертвой несправедливости, жестокости и явной зависти отца к талантам сына». Отец Форкре не был этим обеспокоен; он получал жалованье придворного музыканта до самой своей смерти, даже уйдя формально в 1733 году в отставку.

Жан-Батист Форкре быстро заслужил отличную репутацию концертного исполнителя и педагога. В газете «Mercure de France» от августа 1738 года говорится, что он был единственным, кто мог изящно исполнять пьесы своего отца для виолы да гамба.

29 июля 1732 года Жан-Батист женился на Жанне Нольсон, но она умерла после восьми лет их брака. В 1741 году он женился повторно на блестящей клавесинистке Мари-Роз Дюбуа, которая стала аккомпанировать Форкре в  концертах.

В сентябре 1742 года Форкре-младший  унаследовал должность королевского камерного музыканта от своего отца, а затем служил у принца Людовика Франсуа де Бурбон-Конти с 1761 года до смерти последнего в 1776 году, в том же году, когда он вышел на пенсию. Среди учеников Жана-Батиста Форкре было немало знатных особ. Жан-Батист учил игре на виоле принцессу Генриетту (дочь Людовика XV, известную своей преданностью музыке) и принца Фридриха Вильгельма Прусского, племянника Фридриха II Великого, будущего короля Фридриха Вильгельма II.

Как композитор Форкре прославился в первую очередь  благодаря сборнику пьес для виолы и бассо континуо. В 1747 году Жан-Батист Форкре получил привилегию (коммерческую лицензию) на публикацию 29 пьес для виолы, написанных его отцом, и трех собственных пьес. Пьесы сгруппированы в пять 5-6-частных сюит. Некоторые из этих произведений названы в честь известных музыкантов того времени: Куперена, Рамо, Леклера, Гиньона и самого Форкре.

Хотя Жан-Батист озаглавил сборник «Пьесы для виолы и цифрованного баса, написанные Форкре-отцом», и, согласно предисловию, написал лишь цифрованный бас и добавил виольную  аппликатуру, атрибуция сборника вызывает большие сомнения. Все пьесы стилистически не отличимы друг от друга. Более того, судя по необычности гармонии (широкое применение  увеличенных  и уменьшённых трезвучий, неаполитанских секстаккордов, даже нонаккордов) они вряд ли могли принадлежать отцу, от композиторского  наследия которого сохранились лишь несколько, очень скромных с точки зрения гармонического стиля, сочинений. Поэтому исследователи выдвигают предположение, что в действительности все пьесы лучшего сборника Форкре принадлежат перу сына, а не отца.

В том же 1747 году вышло переложение этого сборника для клавесина, которое выполнила Мари-Роз Дюбуа. Это, безусловно, расширило ряды исполнителей. В переложениях оригинальные  сочинения не транспонированы, отсюда их «виольная» низкая тесситура. Клавесинный сборник Форкре ныне весьма популярен в барочном репертуаре аутентистов. Аудиозаписи сюит из него осуществили видные музыканты — Густав Леонхардт, Кристоф Руссе, Бландина Ранну, Марко Менкобони.

Жан-Батист Форкре, который исследовал технику игры на виоле более полно, чем кто-либо из его предшественников, представляет собой вершину французской традиции игры на виоле. Обратите внимание на его портрет кисти Жана-Марселя Фреду. С наклонным полом, как бы следующим за ходом смычка, с несколько искаженными пропорциями.Рассматривая укрупненный фрагмент картины с правой рукой играющего, можно хорошо разглядеть прием, являющийся особенностью игры именно на виоле (в отличие от скрипок и виолончелей). Средний палец держится непосредственно на нитях смычка, что позволяет менять их натяжение (а соответственно, и звук) прямо в процессе игры.

Переписка Форкре с Фридрихом Вильгельмом Прусским, вероятно, является наиболее интересным источником XVIII века по технике игры на виоле и конструкции этого инструмента. По сей день сочинения для виолы да гамба Жана-Батиста Форкре считаются технически очень трудными.