Процесс (Кар 17)

***

Не знаю зачем пишу этот блог. Просто хочется сохранить на будущее некоторые моменты о работе над текстом, на которые стоит обращать больше внимания, и немного поныть. 

***

Создание художественных текстов сложный процесс. В моей жизни он еще и редкий. Потому каждый раз, доведя до конца даже самый небольшой рассказ, я откидываюсь на спинку стула и думаю: "Ничего себе! Могем, когда хотим! Какая же лажа". 

И каждый раз я сталкиваюсь с примерно одними и теми же проблемами, ошибками - стилистическими и структурными. 

Исходное условие, поставленное мною мне, при написании рассказа для конкурса "Нежная сталь" было простым: минимальный возможный объем. Получилось ли? Относительно: 27 000 знаков (хотелось бы меньше). 

Вот текст до правки, нетронутый, прекрасный:

Но потом случилась первая глубокая правка (в режиме редактирования выглядит как лужа крови):

К чему такая жуткая резня? Все просто. Проблемы начали с самого начала:  

Какие служители? Какой богини? А где все? А что сразу безумцы? Что за узоры, это, наверное, очень важно? Вот и моя первая классическая ошибка: загадочные термины, пространные описания. Начальный же абзац порождает кучу вопросов, на которые просто нет времени отвечать (да и ответы на них не имеют особого смысла в рамках конкретного сюжета). И хотя мне этот первый абзац нравится приходится все перекроить.

Стало ли лучше? Как по мне, да, но нет. С одной стороны теперь первый абзац дает хоть какую-то конкретную информацию: эти чуваки-чудаки сидят и чего-то предсказывают, нам даже становится ясно отношение к ним ГГ, мельком обозначается место действия - какая-то Крепость и какой-то очередной город (ох сколько этих безымянных городов мы встречаем в фэнтезийных рассказах, сколько их породила я сама, безликих и банальных). Минусы же у вступления все те же: ненужные детали (информацию об одежде жрецов я бы убрала, это раскрывается потом), текст все еще начинается с фиг пойми какой Богини, при том что она не является таким уж краеугольным камнем рассказа. 

Вторая моя боль: лишние сцены. 

 Вот старое начало второй части рассказа:

Что-то меня в этом абзаце смущало. Потому... Я расширила его. 

Великолепно. Но есть проблема. Весь этот кусок графомании сталкивается с критическим вопросом: и что? Для сюжета он добавлял только объем, не раскрывал второго основного персонажа, тратил мои нервы и время читателя.  Было больно, но пришлось резать. После операции стало только лучше. 

Правда в другом случае иное описание, не имеющее никакого смысла для истории, все же сумело проскочить:

Играет ли какое-то значение подробное описание лица старика? Не хочу спойлерить, но нет. Стоило бы вообще урезать это до одного-двух предложений и придумать более емкое и яркое сравнение (возможно, сравнить его с какой-нибудь нелепой птицей, вышло бы интереснее). 

В этом же абзаце отражается еще одна моя слабость: эпитеты. 

Точнее говоря, эпитеты ни в чем не виноваты. Виновато мое не совсем уместное их использование.  От половины "красивостей" здесь можно избавиться - они либо не имеют значения, так как не раскрываются в дальнейшем, либо неуместны (крошечные шрамы я бы вообще убрала, фиг знает, что за крошечные шрамы такие и как я вообще должна себе это представлять, на момент написания это просто звучало прикольно). 

И хотя с эпитетами в этом тексте все еще не совсем плохо, как в других моих опусах, но бум стараться лучше. 

***

Вот такие дела. Это всего лишь несколько из всех моих необъятных косяков, но меня они дико бесят и все никак не отпускают. Лишь один плюс в этих косяках: их я хотя бы осознаю. 

Страдаем дальше.