Виотти

Исполнилось 273 года со дня рождения одного из величайших скрипачей в истории мирового музыкального искусства —  Джованни-Баттисты Виотти.

Сегодня трудно представить, какой невероятной славой пользовался Виотти при жизни. С его именем связана целая эпоха в развитии мирового скрипичного искусства. По Виотти, как по своеобразному эталону, сверяли и оценивали игру многих известных скрипачей. Будучи итальянцем, Виотти возглавил французскую классическую скрипичную школу, оказав влияние и на развитие французского виолончельного искусства. Великие музыканты Роде, Байо, Крейцер — ученики и почитатели Виотти — посвятили ему восторженные строки.

Джованни-Баттиста Виотти родился 12 мая 1753 года в местечке Фонтанетто в Пьемонте. Первые уроки музыки сын получил у отца-кузнеца, умевшего играть на валторне. Музыкальные способности мальчика обнаружились еще в восьмилетнем возрасте. Джованни стал самостоятельно учиться играть на скрипке, которую отец купил ему на ярмарке.

В Турине, куда в 1766 направился начинающий музыкант, его заметил маркиз де Вогер, искавший «компаньона по учению» для своего 18-летнего сына, принца делла Чистерна. Виотти поселился в доме принца, который оплатил его обучение у знаменитого Гаэтано Пуньяни. С 1775 года Джованни-Баттиста — придворный музыкант в Турине. В 1780 году Виотти совершил совместно с Пуньяни турне по европейским странам, в том числе в 1781 концертировал в Петербурге, где был представлен  Екатерине II. 

В 1781 году Виотти приехал в Париж, будучи уже широко известным скрипачом. Директор «Concert spirituel» Жозеф Легро после первого выступления итальянца утверждал: «концертом, состоявшимся в воскресенье, Виотти укрепил ту большую славу, которую он уже приобрёл во Франции». Он становится придворным музыкантом сперва у принца Гаменэ, затем у герцога Субиза. Наконец, его приглашает сама Мария Антуанетта.

К королеве Виотти относился с большим пиететом. Вместе с тем в биографии Виотти много фактов, говорящих о его артистической гордости, не позволявшей склоняться перед сильными мира сего. Например, Файоль пишет «Королева Франции Мария Антуанетта пожелала, чтобы Виотти явился в Версаль. Наступил день концерта. Пришли все придворные, и концерт начался. Первые же такты соло вызвали огромное внимание, как вдруг в соседнем помещении раздался крик «Место монсиньору графу д`Артуа!» (будущий король Карл Х). Среди последовавшей сумятицы Виотти взял скрипку в руку и вышел, оставив весь двор, к большому смущению присутствующих».

В зените славы Виотти вдруг перестал выступать на публичных концертах. Эймар, автор «Анекдотов о Виотти», изданных еще при жизни музыканта, объясняет этот факт тем, что скрипач относился с презрением к аплодисментам публики, мало смыслящей в музыке. На самом деле это объяснялось его пониманием обязанностей придворного музыканта Марии Антуанетты. Уже после первого выступления перед Марией Антуанеттой в 1784 году «я решил, — пишет Виотти, — не выступать больше перед публикой и всецело посвятить себя служению этой монархине. В награду она выхлопотала мне, во время пребывания у власти министра Колонна, пенсию в размере 150 фунтов стерлингов (примерно 53 тысячи нынешних долларов)».

Виотти был способен ко многому. Он был, например, талантливым и плодовитым композитором. Ещё обучаясь у Пуньяни, он вместе со своим учителем задумался о форме смычка. Для такого уровня и стиля скрипичной игры, как у Виотти, существовавшие в те времена смычки были неудобны. Уже приехав во Францию, Виотти знакомится с Франсуа Туртом-младшим, сыном часовщика, который, как и отец, занимался также изготовлением смычков. До 1775 года ни длина смычка, ни его вес не были стандартизированы с точностью. Следуя советам Виотти, Турт установил длину скрипичного смычка в 74 или 75 сантиметров; определил, на каком расстоянии должен находиться пучок волос, и дал требуемую высоту головки и колодочки. Сначала Турт, по примеру своих предшественников, прикреплял волосы в виде толстого круглого пучка. По указаниям Виотти он стал располагать их в виде плоской ленты, как это делается и теперь. Он же придумал покрывать колодочку перламутром и отделывать её в серебро или золото. Это, правда, к совершенствованию инструмента не относится: красиво, но на качество звучания не влияет.

Единственное, что Виотти не удавалось никогда и никак, это организаторская деятельность, к которой он почему-то всегда стремился, хотя оканчивалось это чаще всего плачевно. Не в лучшее время, в самый канун революции, в 1789 году граф Прованский, брат короля, и Леонард Отье, личный парикмахер Марии Антуанетты, организовали «Театр брата короля». Директорами его были назначены композитор Жан-Поль Эжид Мартини и Виотти. Центром нового театра стала итальянская оперная труппа. За дело Виотти взялся с великим энтузиазмом. Однако революция положила конец театру. Мартини «в наиболее бурный момент революции принужден был даже скрываться, чтобы дать забыть свои связи с двором». Виотти было не легче. «Поместив почти все, что у меня было, в антрепризу Итальянского театра, я испытал ужасный страх при приближении этого страшного потока. Сколько у меня было хлопот, и на какие мне пришлось пускаться сделки, чтобы выпутаться из затруднительного положения!» — вспоминает Виотти в автобиографии. После закрытия театра в 1791 году Виотти, подозреваемый в роялистских симпатиях, решает покинуть Францию. Накануне ареста королевского семейства он бежал из Парижа в Лондон.

В столицу Англии, где его ждал радушный прием, музыкант попал в июле 1792 года. В июле следующего года Виотти выехал в Италию в связи со смертью матери и чтобы позаботиться о братьях, бывших еще детьми. До возвращения на острова в 1794 году скрипач побывал также в Швейцарии, Германии, Фландрии.

В 1794—1795 годах в Лондоне Виотти ведет напряженную концертную деятельность. Он выступает почти во всех концертах, организованных известным немецким скрипачом и дирижером Иоганном Петером Саломоном. Концерты эти пользовались огромной популярностью, здесь Виотти знакомится и играет с Гайдном. Но наш герой, конечно же, не мог не втянуться в организаторскую деятельность. Он участвует в управлении Королевским театром, взяв на себя дела Итальянской оперы. После ухода В. Крамера с должности директора Королевского театра Виотти становится его преемником.

В 1798 году, когда во Франции революционный Конвент сменила директория, английская полиция предъявила скрипачу неожиданные обвинения: его назвали революционным агентом, выдвинули подозрения, что он находился в связи с некоторыми из радикальных революционных вождей, и предписали за сутки покинуть Англию. Но так как во Франции Виотти наоборот, подозревали в монархистских взглядах, он обосновался неподалеку от Гамбурга. В течение трех лет он сочинял музыку, переписывался с одной из своих самых близких английских приятельниц — Чиннери. Он также занимался с Фридрихом Вильгельмом Пиксисом, впоследствии известным чешским скрипачом и педагогом.

В 1801 году Виотти, получив разрешение, возвращается в Лондон. Не имея возможности заняться музыкой, он по совету Чиннери занялся... виноторговлей. Это был очередной неразумный шаг. Виотти довольно быстро разорился. Из завещания Виотти, датированного 13 марта 1822 года, следует, что он так и не рассчитался с долгами, которые у него образовались в связи со злосчастной торговлей. Он писал, что душа его разрывается на части от сознания, что он умирает, не вернув долг Чиннери в размере 24 000 франков, которые она ему ссудила на виноторговлю. «Если я умру, не выплатив этого долга, я прошу распродать все, что только у меня найдется, реализовать это и отослать Чиннери и ее наследникам». Имущества, которое он просил продать в погашение долгов, от него оставалось немного: две рукописи концертов, скрипка --великолепный Страдивари, две золотых табакерки и золотые часы.

Кстати, о скрипке Виотти. Это уникальный инструмент, созданный в 1707 году Антонио Страдивари в Кремоне. Виотти, как говорят, получил его в знак любви от Екатерины Великой (ходили слухи, что красивый и статный музыкант стал предметом романтического увлечения императрицы). После смерти Виотти скрипка часто меняла владельцев. Страдивари Виотти находится по сей день в очень хорошем состоянии, не изношен и не подвергался ремонту, что редко для инструментов того периода. В последний раз скрипка была куплена Королевской Академией Музыки за 3.5 миллиона фунтов стерлингов в сентябре 2005 года. Финансирование было обеспечено министерством финансов, Национальным Фондом Коллекций произведений искусства, Фондом Мемориала Национального наследия и многими частными спонсорами. Как один из величайших скрипачей-виртуозов своего времени, Виотти существенно повлиял на область инструментальной техники. Его исполнения на скрипке Страдивари сыграли большую роль в признании ее создателя как великого мастера.

В 1802 году Виотти возвращается к музыкальной деятельности. Из своей резиденции в Лондоне скрипач порою выезжает в Париж, где его игра по-прежнему вызывает восхищение. О жизни Виотти в Лондоне с 1803 по 1813 год известно немного. В 1813 году музыкант вместе с Клементи принимает деятельное участие в организации Лондонского филармонического общества. На открытии общества 8 марта 1813 года дирижировал Саломон, а Виотти играл в оркестре.

Нарастающие финансовые трудности заставили Виотти в 1819 году перебраться в Париж. Здесь с помощью своего старого покровителя графа Прованского, ставшего теперь королем Франции под именем Людовика XVIII, он получил должность директора Итальянского оперного театра.

Увы, в очередной раз Виотти не повезло. 13 февраля 1820 года в театре произошло громкое убийство племянника короля герцога Беррийского. Театр на улице Ришелье был немедленно закрыт. После этого Итальянская опера кочевала из одного помещения в другое, стабильным оставалось только бедное, жалкое существование. Под грузом неудач весной 1822 года вконец измученный Виотти возвращается в Лондон. Здоровье его быстро ухудшается, и 3 марта 1824 года он умирает в доме Каролины Чиннери.

Виотти — крупнейший представитель эпохи героического классицизма в скрипичном искусстве, предшественник появления на концертной эстраде Н. Паганини. Виотти был великим скрипачом, — констатирует Л. Н. Раабен. — Его исполнительство — высшее выражение стиля музыкального классицизма: игра отличалась исключительным благородством, патетической возвышенностью, большой энергией, огнем и вместе с тем строгой простотой; ей были присущи интеллектуализм, особенная мужественность и ораторская приподнятость. Виотти обладал мощным звуком. Мужественная строгость исполнения подчеркивалась умеренной, сдержанной вибрацией». «В его исполнении было нечто до такой степени величавое, вдохновенное, что даже самые искусные артисты стушевывались перед ним и казались посредственными», — пишет Герон-Аллен. В его игре отмечали широту стиля, глубокую эмоциональность и виртуозный размах. Виотти оказал решающее влияние на формирование и развитие в скрипичном искусстве XIX века «школы парижской консерватории», возглавлявшейся его учеником П. Роде, а также П. М. Байо и Р. Крейцером.

Как композитор он создал около 200 произведений. Это десять концертов для фортепиано с оркестром, 12 сонат для скрипки с фортепиано, множество скрипичных дуэтов, 30 трио для двух скрипок и контрабаса, произведения для виолончели, семь сборников струнных квартетов и шесть квартетов на народные мелодии. Кроме того, Виотти автор ряда вокальных пьес, скрипичных рондо и вариаций.

Но наиболее значительны и известны в творчестве Виотти его 29 концертов  для скрипки с оркестром (лучший из них, ля минорный, № 22, высоко ценился И. Брамсом). Виотти вслед за Моцартом освободил скрипичный концерт от остатков церковного стиля, окончательно утвердил для первой части форму сонатного аллегро, тип финального рондо, расширил сольную партию скрипки, состав оркестра. В величии музыки концертов Виотти, стилистически родственной ранним операм Э. Н. Мегюля и Л. Керубини, сказались героические настроения эпохи французской революции.

Хотя педагогическая деятельность никогда не была главной в жизни маэстро, он воспитал немало выдающихся скрипачей: кроме уже упомянутого Пьера Роде, этио Ф. Пиксис,  Лабарр, Либон, Мори, Пиото, Роберех. У Виотти учился и Михал Огинский. Фрагменты скрипичной школы («Methode de violon», 1803), написанные Виотти, опубликованы в 1835 году Ф. Хабенеком в его «Теоретической и практической методе скрипки».

На родине Виотти, в пьемонтском Верчелли, проводятся международные конкурсы музыки и танца его имени, (основаны в 1950 году). Там же с 1997 года, когда были найдены доселе неизвестные сочинения Виотти, проходит ежегодный международный музыкальный Фестиваль Виотти.