Язык как средство красоты

Дисклеймер: всё ниже описанное сделано обывателем. Принимайте это как альтернативное мнение, а не труд претендующий на научность.

Предупреждаю, разговор идёт только о фэнтези. С фантастикой другой разговор и в конце скажу почему.
Сейчас я пишу фэнтези роман и решил поиграться с языками. Я люблю это, потому что без языков, особенно имеющих расовое отражение, не будет полной картины. Как по мне, подобное погружает не меньше, чем детальные описания местности, внешности. Особенно, если язык имеет какую-никакую структуру и отличителен от обычной речи окружения. Я буду говорить именно о "красивой" составляющей, отражающей суть задачи – передать расу, настроение и цель речи. 

Ещё раз, я не академик и делюсь мнение основанным на опыте наблюдения за языками и их звуковой составляющей.

Теперь же по сути. 

Чаще всего, когда мы говорим о фэнтези языках, мы имеем в виду стандартные Эльфийский и Дварфийский – как самые частые представители оных. Не углубляясь в другие расовые языки разберём именно их. 

В моём личном представлении Эльфийский – это именно красивый «лесной язык», которые передаётся как певучее наречие. Тому причиной в основном Толкин со своим Синдарином, но это не про этот язык. Это про "ваш" язык, если не хотите использовать наследие или хотите что-то своё. Поэтому будем ориентироваться на то, как можно было бы его сделать "Певучим" или хотя бы "Растягивающимся". 

Если показывать на примере, то это использование протяжных согласных таких, как Н, Ш, Щ, З, Х, Ф, В, Р, Л, Ж, С, М. Особенно сонорных согласных Н, М, Л, Р.
Отдельно отмечу, что звуки не сонорные Ш, Щ, Ж, Ф и Х – это больше про шипение и акцента на громкости. То есть есть при шёпоте некоторые звуки могут "пропадать" при произношении, либо звучать как "глухая" буква. Может, но не обязана. 

С гласными всё куда проще, потому что каждую из них можно растянуть, но сейчас не про это. Особенно певучими буквосочетаниями будет оэ, оу, оа, ие, ае. 

Конечно не только их, но такие буквы позволяют тянуть слова и завершать их на тянущей ноте. Если брать пример из того что я пишу, то вот «Oeshanor persha nery deviry». 

Можно сразу выдели частотность звуков "Р" "Ш" "Е" и "И" в прочтении "R" "SH" "E" и "I" c "Y". Такие звуки, в зависимости от тона и громкости звучать и как "вкрадчивые", и как "заклинательные". Плюс в предложении идёт чередование "тянущее" "обрубающее" "тянущее" "обрубающее" из-за резких звуков "П" ("P") и "Д" ("D"). Здесь начинается самое интересное. Последовательность слов потому что в зависимости от постановки слов – меняется "пропев" слов.

Таким образом «Oeshanor persha nery deviry» может стать как «Persha oeshanor, deviry nery» или «Nery oeshanor, persha deviry». В данном случае для создания красоты важно в каком контексте вы используете такой "язык". Если заклинание, которое призвано спасать – добавляйте меньше шипящих и рычащих звуков таких как "Р" "Щ" "Ш" "Ж" "С" и "З". Если хотите передать агрессию, даже в песне, добавляйте чаще выше указанные буквы смешивая их с "У" "И" "О" в виде гортанных или утробных. 

Таким образом можно написать к примеру явную угрозу "Zuhae vaneaszh oraoh!" или более тихую, почти что змеиную "Shunera ounes leviash...". И то, и то можно произнести и громко и тихо, но эффект будет именно от того как оно звучит. Для Эльфийского языка (в данном примере) подобного достаточно, чтобы считать 1. Правдоподобным, 2. Разговорным. 3. Передающим эмоцию и некую суть. Вуаля у вас есть "ваш" красивый язык.

Основой такого языка будут длинные мягкие слова и артикли, которые удобно ложатся на "напев". Об артиклях в другой раз.
 
Для образованного в лингвистике человека этот язык будет очевидной тарабарщиной. Что при детальном рассмотрении будет очевидно и не самому образованному в языках писателю, но всё же наша задача сделать вид, звучание и подобие, а не сам язык.

Перейдём теперь к Дварфийскому языку. К примеру мы хотим ему придать грубое, резкое и твёрдое звучание. Здесь у нас должно быть множество разнообразных сложных сочетаний букв, которые можно набрать из немецкого или русского, которые полны ими. В пример реальные "Schmidt" или "nicht" из немецкого и "сподвыподвертом" из нашего русского. Но для единообразия примеров буду ссылаться на немецкие слова и изменять именно их. С серией итераций проговариваний и видоизменений, язык будет меняться и уже не будет похож на вашу языковую основу. 

Опять же, основа "нашего" выдуманного языка – достаточно правдоподобным, чтобы передать эмоцию и расовую принадлежность персонажа. 

Как сказано выше, мы делаем его минимально певучим, скорее "бьющим" в уши. Вот мой пример "Sсhoht hirz dertish bamendt." 

Данная фраза, в зависимости интонации и громкости, которую мы предаём ей — авторской нотой, будет звучать и как угроза, и как что-то героическое, и как что-то бытовое.

Однако, даже так можно создать певучее расположение слов, просто надо поиграть с ритмом произношения и их логичными окончаниями. В песнях, чтобы было проще, слова стоит подбирать так, чтобы одно было продолжением второго. Не обязательно прямым, когда конец одного слова и начало второго это один и тот же звук.

Вот мой пример "Shoem loten kiht nascht!" здесь идёт простое "тянущее окончание, тянущее начало + такое же окончание, удар + обрыв, тянущее начало + обрыв". Кажется, что первое предложение можно сделать таким же певучим. Но там начало и конец слов не "соединяются", а наоборот завершают друг друга из-за того, как обычно человек ставит паузы в словах. Как это выглядит в моей логике  "Schont" – короткая Т, за которой идёт небольшая пауза. "hirz" – твёрдая З, которую сложно растягивать из-за сонорной "Р". Следом за этим идёт "dertish", которое начинается с "Д" и заканчивается коротким "Х", его можно растянуть, но это будет странно звучать. И последнее "bamendt" – короткая "Б" в начале и сложное "ДТ" в конце.

И это только один частный пример. И это если в речи надо передать только звучание, а не письменность целой расы. Потому что письменность языка – отдельный вид искусства, от иероглифов до пиктограмм, в котором отдельно от всего стоит звуковое писание (как наш с вами язык, когда отдельный символ обозначает отдельный звук).

Стоит отдельно упомянуть, что у любого языка слишком много характеристик и чтобы с ними играться – желательно ЗНАТЬ и, если возможно, держать перед глазами список таких характеристик. Зачем? Для простоты понимания, что вы изменяете и как это влияет на звучание.

Добавлю, что желательно при работе с собственным языком проговаривать то, что вы пишите. Если оно звучит так, как вы представляете – смело вписывайте его в язык.   

И да, не забывайте про языковые заимствования, это же весело! Сделайте традиционно дварфийское слово с эльфийской манерой и наоборот и так далее.

И последнее — почему данный подход плохо работает для фантастики, особенно космической, где любая раса это не просто "видоизменённый" человек с другой культурой? Потому что мы играемся уже не просто с формой абстракции, которой является язык, а с формой иного существования. Конгломераты силиконовых структур, ульевые растения, космические сущности без рта и так далее. Мой метод более узкий и касается темы правдоподобия звучания именно "человекообразных" языков. Короче, не перемножайте абстрактных коней в вакууме на абстрактные звуки.

Следующим точно разберу письменность, потому что попытки в подобное у меня были и даже есть целая картинка по этому поводу.