Кино на выходные: Сияние

Главное отличие книги и фильма заключается в том, что произведение Стивена Кинга рассказывает о Джеке. Фильм Стэнли Кубрика рассказывает про отель «Оверлук». Это две разные истории с разными героями, разным финалом и разным впечатлением после ознакомления с произведением.

Кинг подробно описывает Джека Торренса, наполняя вымысел памятью о собственной борьбе с алкоголизмом и воспоминаниями о ночевке в отеле «Стенли», Колорадо, где Кингу приснились некоторые образы будущей книги: сын, которого преследует кровожадный отец, и живой пожарный шланг. Литературный Джек Торренс получился живым, наполненным надеждами, пороками и любовью, которая, пусть и с трудом, но пробивалась к жене и сыну сквозь многочисленные проступки Джека. Его отношения с Венди, сломанная рука Дока, происшествие на шоссе, едва не распавшийся брак, писательские амбиции и преподавательская деятельность, которая тяготила Джека и привела к конфликту с учеником, последовавшее увольнение — всё изложенное позволяло читателю понять, насколько важной для Джека являлась заурядная должность смотрителя и отказ от алкоголя. Чем большую власть над Торренсом получал «Оверлук», тем сильнее Джек желал выпить. Читатель наблюдал за Джеком, балансирующим на краю гибели, и надеялся, что тот избежит падения, сохранит семью, станет хорошим мужем, воспитает сына. Но с каждым днем, проведенным в отеле, Джек всё больше отдалялся от благополучной версии себя.

Хорошей является сцена с осиным гнездом, когда Джек угадал возвращение прежних страстей. Хорошей является сцена, в которой Джек позвонил управляющему и затеял бессмысленную ссору, рассказывая историю «Оверлука» и угрожая написать про отель книгу. Кинг точно угадал иррациональное, но живущее в людях чувство самосохранения. Джек не понимал, как объяснить нависшую над ним беду, но чувствовал её и знал, что опасность исходит от отеля. Отель — это место, где Джек погибнет. По этой причине Джек саботировал свою работу и рисковал увольнением. Обе сцены отсутствуют в фильме, Кубрик вообще допустил множество содержательных купюр, хотя фильм живописен, как известно, в юности Кубрик работал фотографом и постановки режиссера визуально приятны.

Кроме упомянутой разницы в описании Джека, режиссер практически вычеркнул из повествования Холлорана, в фильме его возвращение использовано для того, чтобы продемонстрировать кровожадность Джека. Потеряна связь отеля и Дока. Кинг указал на Дока, как на главную причину пробуждения «Оверлука». Дар мальчика был настолько силен, что Док стал своеобразным катализатором, из-за которого «Оверлук» ожил и наполнился воспоминаниями о драматических событиях, произошедших в стенах отеля. Кубрик наполнил коридоры девочками-близнецами, убитыми дочерями предыдущего смотрителя, что объяснимо с точки зрения бюджета, но не связано с той злой волей, что тянется к Доку и стремится завладеть его даром. Отель Кубрика — это некое укоренившееся вдали от цивилизации зло, построенное на кладбище индейцев.

Джек Николсон в роли мистера Торренса убедителен, но местами странен (особенно удивительна финальная гримаса). В актере присутствуют качества, упомянутые Кингом при описании Джека. В Николсоне есть склонность к пороку, безумие, развязность и пренебрежение к собственным обязанностям. Джек не согласен с той долей, что ему преподнесла судьба, ведь Джек метил на место выдающегося писателя Америки, а занял вакансию сторожа. Есть в Николсоне и та особенная бесцеремонность, что в равной степени говорит о легком характере и отсутствии уважения к окружающим. Николсон балансирует между добром и злом, как и Джек Торренс, и такая эквилибристика воспринимается хорошо, в особенности, если роман Кинга был известен зрителю до просмотра кинофильма.

При этом знакомство с романом демонстрирует, насколько искажен образ Джека в экранизации. В книге Джек обслуживает отель, занимается ремонтом крыши, следит за давлением в паровом котле, находил альбом с газетными вырезками, так между Джеком и отелем устанавливается связь. Каждая деталь важна для истории и последующих событий. «Оверлук» говорит с мистером Торренсом через заметки о жизни отеля, что было легко показать, в отличие от приключений Джека и живой изгороди. Замена львов на лабиринт логична, в 1980-м году демонстрация зверей из плюща не была финансово оправдана, но заменить историю Джека долгими планами с велосипедом Дока и бросками мяча — решение, которое не пошло на пользу главному герою.

Экранизация не понравилась Кингу и вряд ли понравится читателю, знакомому с литературным «Сиянием». Некоторые находки Кубрика интересны, замена молотка для роке на топор удачна, сцена в номере 217 (237 в фильме) хороша, кровавый лифт лишен смысла, но эффектен. Всё остальное? Спилберг с большим уважением отзывался о работе Кубрика, по этой причине «Сияние» в фильме «Первому игроку приготовится» названо самым страшным фильмом в истории кинематографа, но фильм не страшен, за режиссуру Кубрик получил номинацию на «Золотую малину». Это тягучий триллер с неровной постановкой и несколькими интересными сценами. К лучшим эпизодам можно отнести диалоги с великолепным Джо Тёркелом, отлично сыгравшим бармена Ллойда, незабвенное взламывание двери в ванную и вступительные титры с крохотным «Фольксвагеном», катящимся навстречу судьбе. Остальные сцены разочаровывают.