Почему хорошую книгу могут не принять издатели. Часть 2
Автор: Елена Пилигрим
Иногда автор получает отказ — и остаётся в растерянности: вроде всё сделал правильно, а что именно не сработало — непонятно.
Иногда редактор видит сильный текст — и всё равно не может его взять.
А иногда книга просто приходит не в своё время.
И это, пожалуй, одна из самых сложных вещей для принятия: когда дело не в тексте, а в обстоятельствах.
Мы продолжаем тему, почему хорошую книгу могут не принять в издательстве.
6. Книга может быть хорошей, но «не вовремя»
Есть тексты, которые попадают в эпоху. А есть те, которые приходят чуть раньше или чуть позже.
Так случилось с «Моби Диком» Мелвилла — роман провалился в продаже, исчез, а через семьдесят лет стал шедевром и литературным каноном.
«Улисс» Джойса начинался с запретов и скандалов, сейчас он входит в университетский курс по литературе.
Даже «Франкенштейн» Мэри Шелли поначалу воспринимали как странную, мрачную фантазию, а сегодня эта одна из основополагающих книг жанра фантастики, готического романа и ужасов.
Эти книги не изменились. Менялось время и читатель. Иногда издательство отказывает не потому, что текст слабый, а потому, что рынок ещё не готов к теме, форме или интонации.
7. Иногда издательство ждёт не книгу, а автора
Да, это неприятно, и я бы сказала, не совсем честно, но такова реальность.
В последнее время я часто слышу, что издательствам нужен автор уже с аудиторией, лекциями, блогом, публичностью. Писатель, которого не надо «раскручивать с нуля».
И книга может быть прекрасной, но издательство смотрит на автора как на проект. Это не про талант автора и не про его книгу, а про маркетинг. Увы!
8. «Хорошо» — иногда недостаточно
Есть тексты: грамотные, аккуратные, читаемые… Но они не цепляют, не удивляют, не остаются в памяти и кажутся вторичными.
А редактор выбирает не просто «хорошие», а те, которые невозможно не взять. Он ищет не просто качество, а уникальность — тот самый текст, про который хочется сказать: «Это надо брать, пока не забрали конкуренты».
И что делать автору в такой ситуации?
Если в прошлой статье мы говорили: «Отказ — это не приговор», то здесь важно добавить:
Отказ — это не оценка вашей книги. Это всего лишь несовпадение: формата, момента, редактора, стратегии, рынка — чего угодно, но не вас.
Хорошие книги иногда долго ищут свое издательство. И, поверьте, издательства тоже ищут своих авторов, свою «звезду».
Как-то на курсе писательского мастерства у Майи Кучерской мы встречались с редакцией журнала «Звезда». И с какой гордостью члены редколлегии рассказывали, что когда-то первыми опубликовали повесть Пелевина. И с какой надеждой говорили, что однажды смогут открыть новый литературный талант. Кстати, это один из старейших журналов, основанный в 1924 году и до сих пор активно работающий.
Другой пример: вспомните романы про Эраста Фандорина*: их не брало ни одно издательство, и только небольшое «Захаров» рискнуло. А дальше — история успеха.
Иногда отказ — это просто знак: «Ищи дальше. Твоё место — не здесь». И да, этот процесс очень напоминает поиск работы: синопсис/резюме – рассылка – тишина в ответ или заветное: «нас заинтересовало...»
Всем искренне желаю найти своё издательство. А еще лучше - чтобы оно нашло вас.
* Борис Акунин (Григорий Чхартишвили) — включён Росфинмониторингом в перечень организаций и физлиц, причастных к терроризму и экстремистской деятельности. Также Минюст РФ включил писателя Бориса Акунина (Григорий Чхартишвили) в список иностранных агентов.