Я уже говорил тебе, что такое безумие? (немного о планах и издателях)

Я уже говорил тебе, что такое безумие, а? Безумие — это постоянное редактирование своего романа. Год за годом, в надежде, что редактор возьмёт. Это есть безумие. Когда впервые я это услышал, не помню, кто сказал эту хрень, я, бум, ушёл дальше заниматься текстом. Смысл в том, окей, что он был прав. И тогда я стал видеть это везде. Везде, куда ни глянь — эти болваны. Куда ни глянь, переписывают с нуля свои опусы, снова и снова и снова, и снова и снова. И думают: «Сейчас все изменится. Не-не-не, прошу. Герои заиграет новыми красками! Сейчас издатель меня возьмёт!» Прости. Мне не нравится как… работает книжный бизнес! Окей? Думаешь, у меня проблемы с языком? Думаешь, плохих персонажей создаю, не знаю про динамику? Пошел ты! Окей? Пошел нахуй! Все в порядке. Я успокоюсь, братец, успокоюсь. Смысл в том… ладно. Смысл в том, что я-то книгу написал. Уже. И дело не в том, что я ебнутый, усек? Она написана и её стоило бы так оставить. Это как вода под мостом. Я уже говорил тебе, что такое безумие…

 Скачать видео

 Скачать видео

После такого лирического вступления: на онлайн-интенсиве АСТрели А. А. Прокопович повторил старую мысль, которая уже была на "Мастерах текста", но попробую изложить её совсем кратко: "Настоящий писатель вообще не заботится, издают ли его или нет. Он не создаёт текст для издателя, он создаёт всегда, в первую очередь, текст для себя. Если у него находятся читатели - это хорошо и даже очень. Но издателю нужно продать книгу, ему нужно в течение шести месяцев (а именно столько составляет "жизненный срок" книги на складе издателя ныне) собрать с него барыш. И потому ему не важны стенания, что писатель потратил десять лет жизни и кучу сил на книгу. Редактору и издателю важен бизнес. А писатель от этого в принципе зависеть не должен, так как он ваяет нетлёнку, как-никак, и реально хорошие книги часто плохо продаются, потому что читатель читает для удовольствия, а анализ тем, сюжета и героев - это уже РАБОТА литераторов. А читатель работать не хочет. Потому писатель не должен расстраиваться отказом. Тем не менее, когда тебе платят конкретную сумму за твою книгу - это уже совершенно новый показатель и виток, потому что деньги - единственный реально исчислимый вариант отдачи за мастерство писателя. Это уже небольшой, но престиж".

Так и живём.

В общем и целом, стоило бы снять роман с конкурса, но делать этого не буду - оставлю потомкам в назидание, а сам займусь тем, что не только вырежу линию Тайрека в отдельную книгу, но и глобально её переработаю, так как допустил много, очень много промахов, из-за которых текст бросают на первой же главе. Путь героя, внутренняя достоверность, логичность действий героев, а главное - освещение мира. Слишком много инфодампов, слишком много попыток покрыть всё и сразу, когда нужно концентрироваться исключительно на том, что сейчас в поле зрения. Не говоря уж о том, что книга поглощается полностью. Ещё мысль с семинара: "Это многие критики и литераторы понять не могут - книга для читателя не может быть частично хорошей. Он её может бросить в любой момент. Нет такого, что вот начало плохое, а там дальше лучше. Или начало хорошо, а потом неудачный эпизод за эпизодом. Читатель не ломает текст на части, а воспринимает впечатлением "нравится-не нравится", и даже одно пятно может заставить его бросить. Но иногда и куча пятен могут быть невидимыми за парой хороших достоинств, а это герои, сюжет, эмоциональная зарядка текста или же шикарнейший язык".

В чём проблема "Эдема"? "У тебя лицо скучное, тебе никто денег не даст". Пришло время писать стандартную книгу про одного героя, но которую точно выпустят, при этом стараясь не порезать идеи оригинального текста.

Я бы мог оставить всё как есть и писать второй том, но я понимаю, что издаться мне важнее, чем рассказать историю. Установка изначально неудачная, однако, какая уж есть.

Аминь.