Чужой. Части тела двойного назначения. Гипотеза №1.

Решил ещё раз подумать об органах чувств Чужих, и нашёл мнение одного умного форумчанина, высказанное за год до того, когда я сам зарегистрировался на том форуме (2008). Форумчанин составлял представление о Чужих исключительно из показанного в фильмах Скотта, Кэмерона и Финчера (форма подачи сохранена): 

«мое имхо достаточно боянистое и придумано не мной — их башка является целым скопищем рецепторов, улавливающих что угодно, что присочините: температурные перепады, ЭМ-излучения, другие излучения, высоты, давления и так далее )) причем работать может не только в режиме приема, но и в режиме передатчика (ну а вдруг). какие бы органы чувств ни были у чужого, они позволяли ему знать, где даллас, в вентиляционных переходах, идущих в трех измерениях. и двигаться соответственно его движениям. по звукам и вибрациям тут фиг сориентируешься — значит, он получал картинку-схему, причем сквозную. а все, что фиг знает как объяснить — это "излучения". ну а башка просто до того характерной формы — слеплена и согнута так, чтобы ловить все спереди, сзади, сверху, по бокам. полярные координаты все проходили? имхо человек живет в декартовом мире, чужак в полярном»

 «чужак должен улавливать вообще все, что исходит от всех поверхностей, от температурных излучений до вообще не знаю чего ) каюсь — не знаю, какой набор излучений от абстрактно взятого предмета выходит. а "предметами" как раз и будут все обстановки — весь рельеф из всех самых разных материалов. жертву находить — мало, ты сориентируйся еще во всем, что вокруг жертвы находится. на некостистой части головы вообще никак не расположишь рецепторы. а на костистой... ну ПОД черепом они заложены быть не могут. значит, на поверхности. а поверхность у нас представляет собой скопление неведомых ямок, впадин. у всех чужих по крайней мере с 1 по 3 часть. пихай в эти ямы сколько угодно рецепторов! покрой череп слоем неких органов восприятия, запихав их поглубже в дырочки-впадины — будет защищать не хуже, чем глазница защищает глаз. тем более что тот же камерон по поводу своего исчезновения прозрачного колпака с головы так и говорит — его чужие просто взрослые, их башка окрепла, и твердый колпак больше не нужен. зачем башке крепнуть, если не для того, чтобы дать неким мягким органам, расположенным на ней, нарастить вокруг себя хорошую защиту и самим окрепнуть? особенно если учесть, что башка камероновского чужого уже полностью черная (отвалился колпак или усох, облепив голову — неизвестно, но он тупо не является помехой) — а у первого и третьего башка под колпаком светловатая полосками. и именно ямки немного более светлые.»

 «сие есть мое имхо: какими бы ни были те рецепторы, что работают по неизвестному принципу — они расположены в головных дырах, защищены ребрами вокруг этих дыр и поначалу закрываются колпаком. а насчет собственно восприятия — придумайте что-нибудь кроме эхолота и световых волн, чтобы объяснить ориентировку в трубах с той же смелостью, что люди по карте; и ориентировку в электросхемах с той же смелостью, что люди-электрики по нарисованной схеме.» 

Я рассмотрел фото фигуры Чужого без гладкого хрящевого колпака и с хрящевым колпаком на голове. 

 И обратил внимание, что на черепе Чужого есть «глазницы» и «носовое отверстие» — как у человека, да. Но впоследствии закрытые защитным колпаком, эти отверстия в черепе не несут никакой необходимости. Здесь нужен какой-нибудь достоверный орган чувств, который нужен был бы Чужому именно в этом месте головы, но не был бы ни зрительным, ни обонятельным.

 Кандидат, который очень хорошо ложится в это место, — это инфракрасные терморецепторные ямки (аналог змеиных). У некоторых змей (гремучники, питоны) есть так называемые термолокационные ямки — органы, воспринимающие инфракрасное излучение. Это не зрение в обычном смысле. Это пассивная регистрация теплового излучения.

 У змей эти ямки расположены между глазом и ноздрёй в углублениях, снаружи, но защищены.

 У Чужого как раз есть «глазницы» и «носовая впадина».

 В вентиляционных шахтах темно, звук отражается хаотично, много металлических поверхностей. Но человек — тёплый. Даже если он прячется за решёткой, за поворотом, за переборкой — тепловое излучение частично проходит или отражается.

 Терморецептор даёт контур, направление, движение. Это объясняет сцену с Далласом без необходимости вводить «магические излучения».

 Почему именно «глазницы»? Потому что спереди — максимальная направленность, по бокам — перекрытие сектора, сверху — пространственная модель, углубления дают защиту от механических повреждений.

 То есть это может быть матрица тепловых датчиков, а не пара органов.

 Есть ещё один вариант — слабая электрорецепция (как у акул). Металл, кабели, работающая электроника, ток — всё создаёт микрополя. Если ксеноморф чувствует ЭМ-поля, он может ориентироваться в корабле, «видеть» схему, находить работающие системы. Это не фантастика — это биология, просто на другом масштабе чувствительности.

 Тогда сцена с Далласом превращается не в «он всё знал», а в холодный расчёт:

Ты светишься.

Я тебя чувствую.

Ты думаешь, что в темноте — но это моя стихия.

 Самое смешное, что фантазировать о Чужом я не хочу. Я хочу достоверные доводы для показанного в фильмах. 

 С некоторых пор я думаю о «частях тела двойного назначения» у Чужого. 

 Например, голова Чужого, её вытянутая форма — по моему мнению! — является своеобразной «пушкой», выстреливающей внутреннюю челюсть в самый неожиданный момент. 

 А вот то, что из-за этого голова такая большая, как раз и даёт природе Чужого разместить на ней кучу всяких сенсоров.

 Органы, воспринимающие инфракрасное излучение, но не зрение в обычном смысле, а также слабая электрорецепция — этот набор прекрасно дополняет друг друга. Всё, как у людей: уши позволяют слышать звуки со всех сторон, а глаза устремлены строго вперёд. На этой аналогии можно выстроить список чувственного восприятия Чужого по степени важности. Например, из фильма Кэмерона мы знаем, что Чужие не видны в инфракрасном (тепловом) регистре. Оптического зрения у них тоже нет. Но если Чужой «видит» перед собой тепловой поток в реальном времени, то любое живое существо, будь оно хоть трижды холоднокровным, будет видно на «рельефном» тепло-контрастном фоне. И тогда сцена из первого фильма, где Рипли спешит покинуть готовый к самоуничтожению «Ностромо», внезапно натыкается на Чужого и прячется за угол коридора, а Чужой со всеми своими органами никак не замечает её, находит логичное объяснение: Чужой НЕ «смотрел» в ту сторону, когда на него наткнулась Рипли, а слабая электрорецепция Чужого была забита окружающим излучением электроприборов «Ностромо». Можно сказать, он «оглох», и «смотрел» в другую сторону, вот Рипли и уцелела. 

 И, возможновероятнонеисключено, Чужой воспринял челнок «Нарцисс», как тихое место, потому залез в него и уснул от усталости, а когда на него снова наткнулась Рипли, у Чужого была дезориентация спросонья. 

 Я строю модель ограниченного восприятия. Именно ограниченность делает поведение Чужого правдоподобным. Если бы он «видел всё» — не было бы ни одной удачной сцены спасения.

 ***

 Демона же в Чужом видели, что характерно, авторы: Гигер и Скотт. 

 НО… 

 Если принять различие органов чувств человека и Чужого, то так и получается, что ориентирующийся там, где человек не может, Чужой воспринимается сверхъестественным существом. 

 «Декартовый мир» — это мир, который описывается координатами X, Y и Z, в котором можно двигаться вперёд-назад, вправо-влево, вверх-вниз. Человек воспринимает пространство именно так: мы «смотрим вперёд», ориентируемся по прямым линиям, по углам, по перспективе, по объектам, расположенным в трёх измерениях. Это зрительно-линейная модель пространства.

 Архитектура корабля в «Чужом» — это декартов ад: коридоры, шахты, прямые углы, решётки. Человек в нём мыслит картой.

 Полярные координаты «Полярного мира» описываются иначе: есть точка отсчёта, есть расстояние до неё, есть угол направления, в 3D добавляется ещё один угол. Это мир «Что от меня и на каком расстоянии», а не «Где это на плане корабля». Так живут организмы, ориентирующиеся по звуку, по теплу, по полям, по градиентам. Они не строят «карту коридора». Они ощущают: вот здесь источник, он ближе, он смещается, он усиливается. Это динамическая модель.

 Если ксеноморф чувствует тепловые градиенты, чувствует вибрацию воздуха, чувствует электромагнитные изменения, то он не видит «шахту вентиляции». Он ощущает тёплое пятно, смещение источника, изменение давления. Он не мыслит «в трёх коридорах». Он мыслит «где усиливается сигнал».

 И тогда он не ориентируется по геометрии, он ориентируется по интенсивности. Это и создаёт ощущение сверхъестественности.

 Человек теряется в темноте, теряется без карты, теряется без зрения. Существо, живущее в мире градиентов, в темноте не теряется. И мы называем это демоническим.

 Человек живёт в «декартовом» мире: объект там, расстояние такое, путь такой.

 Чужой живёт в «полярном» мире: сигнал усиливается, источник смещается, направление такое.

 И когда эти миры сталкиваются, человеку кажется, что против него не организм, а демон. Потому что его сенсорная логика нам чужда.

 Но есть, как всегда, одно НО: у меня есть некоторый довод против «мира градиентов». Это то, что положено на самом видном месте, чтобы его — это «что-то» — никто не заметил. 

 Это ярко выраженная антропоморфная форма Чужого. 

 Длинные ноги и руки пропорциональной длины говорят о том, что Чужой чаще ходит именно по «декартовому» миру. При этом он прекрасно чувствует себя и в «полярном» мире. Чужой в таком случае — имеет гибридное восприятие мира.

 Кстати, большой тяжёлый хвост Чужого, полностью состоящий из костей, продолжающих позвоночный столб, да ещё вкупе с такой большой головой наглядно показывает, что Чужой — засадный хищник. И это показано в сцене с Далласом: Чужой его преследует по вентиляционным трубам, но нападает только тогда, когда Даллас сам на него натыкается. 

 Ну и раз уж я упомянул хвост Чужого, выскажу свою гипотезу об этой части тела Ксеноморфа. Это аналог полового члена людей. В «Чужом» 1979 года сцену взаимодействия Чужого и встретившей его навигаторши «Ностромо» Ламберт (Вероника Картрайт) многие воспринимали, как сцену изнасилования ксеноморфом человеческой женщины, потому что в фильме специально акцентировалось внимание на хвосте Чужого, тянущегося к женщине.

 Но это было не половым изнасилованием. Это было внесение биологического материала в любой порез на теле жертвы. Как Чужой ранее поступил с Далласом и Бреттом, запустив процедуру метаморфозы своих жертв в фаршированные человечиной голубцы.

 Почему возникает ассоциация с изнасилованием? Потому что вся франшиза построена вокруг темы насильственного внедрения, паразитизма, принудительного размножения. Скотт сознательно играл на этом дискомфорте.

 Если Чужой — засадный хищник, то почему в «Чужих» Чужие действуют массой и лобовыми атаками? Как ни странно, но именно это очень просто объясняется тем, что во 2 фильме появляется Матка, которая своей волей гонит нормальных засадников в лобовые атаки. 

 В «Чужих» Кэмерона морпехи вошли в атмосферный процессор в поисках колонистов, бродили, бродили и таки нашли их, но внезапно оказались окружёнными Ксеноморфами. Это показывает, что Чужие терпеливо дожидались момента Х (хоба!) и имели все шансы одномоментно схватить всех морпехов и разложить ещё немного коконов. Просто некоторые морпехи не сдали боезапас и открыли огонь… 

 И вот тут Матка испугалась — и стала заставлять Ксеноморфов делать то, для чего они не приспособлены: нападать в атаке, а не из засады. Ксеноморфы были вынуждены идти прямо на кинжальный пулемётный огонь. Атака ожидаемо захлебнулась. Тогда Матка попробовала совместить засадность и нападение — и именно это мы видим в сцене, где Чужие ползут по потолку колонии над декорпанелями…

 Ну а потом — сцена, где Матка, оторвавшись от своего яйцеклада, пытается покинуть ставший небезопасным атмосферный процессор. Смешно, что сбежать Матка пытается по той же дорожке, что и Рипли с Ньют, и подавляющее большинство зрителей считает, что Матка преследует женщину, чтобы отомстить (хахаха!), но Матка просто бежит по тому коридору, в котором может поместиться! И в челнок Бишопа она проникает с той же целью, что и Чужой в «Чужом» — это ближайшее тихое место. Но боевой дропшип устроен не так, как спасательный бот — и Матка не успевает передохну́ть. Она замечает активность людей и нападает, чтобы обезопасить себя и, вероятно, начать заново отращивать яйцеклад. 

 На самом деле хорошо снятый фильм хорошо объясняет всё показываемое.

 Если в этой картине Матка — центр принятия решений, то может возникнуть вопрос: Матка — это просто репродуктивный организм или всё же координирующий интеллект? 

 Это всё было показано в фильме на самом деле. 

 Во-первых, после неудачи «мясного штурма» Матка «приказала» своим дронам обесточить колонию, чтобы подобраться к людям поближе. Если принять мою модель направленного теплового зрения Чужих и их всенаправленной электрорецепции, отключением электроснабжения колонии Ксеноморфы создали себе благоприятную среду, заглушив мусорные электрические колебания. 

 Во-вторых, в сцене с визитом в улей Рипли, которая пришла и требовала отдать ей Ньют или она сожжёт яйцекладку, было очень чётко показано, как Матка остановила своих дронов от атаки и позволила женщине забрать ребёнка: мол, если не тронешь моё, то я отдам тебе твоё. Это поведение невозможно объяснить чистым рефлексом. Это поведенческий выбор.

 Но Рипли, забрав Ньют, тут же нарушила договор с Маткой и принялась жечь всё вокруг огнемётом. Но самое-то главное в другом: атмосферный процессор и так уже был в аварийном состоянии, Рипли могла просто уйти и ядерный реактор колонии потом взорвался бы сам по себе. Но Рипли включила дуру — и спровоцировала ухудшение состояния атмосферного процессора. А из-за этого Матка решила бежать как можно быстрее, даже с членовредительством (она сама себе оторвала свой яйцеклад!). 

 Рипли могла уйти. Реактор уже нестабилен. Взрыв был бы неизбежен. Но она эскалирует противостояние. С точки зрения Матки: уничтожается потомство, рушится среда, остаётся только бегство. И да — самоповреждение (оторванный яйцеклад) — это колоссальный известный и проверяемый аргумент в пользу сознательного решения. Это как насекомое, отбрасывающее конечность, но в масштабах репродуктивного центра. Это не паника. Это приоритет выживания особи над кладкой.

 В-третьих, Матка проявляет свой интеллект ещё и в сцене с лифтом. Своими электро-чувствительными органами она «видит», как это работает, на примере Рипли, воспользовавшейся лифтом прямо перед Маткой. Королева входит в опустившуюся кабину — и повторяет действия Рипли. Это легко представить, если считать, что все Ксеноморфы «видят» течение электрополей.

 В выстраеваемой модели Матка не «монстр с инстинктами», а организм с тактическим интеллектом. И важно, что мы опираемся именно на экранные действия, а не на лор из комиксов (буэ!).

 В «Чужих» показано, что после провала первой атаки колония обесточивается. Это уже не «жук бежит на свет», это изменение Ксеноморфами среды под себя. Так действует не просто животное. Так действует адаптивная система.

 Если принять модель электросенсорного восприятия: она «видит» токи, понимает схему взаимодействия, повторяет паттерн. Это уже уровень обучаемости.

 Что получается в сумме?

 Матка в «Чужих» демонстрирует стратегическую адаптацию, управление группой, отсроченное принятие решений, способность к обучению, оценку угроз, приоритеты выживания. Это больше, чем просто репродуктивный организм, но и меньше, чем «человеческий разум».

 Если собрать всё вместе:

 Дрон — автономный засадный хищник.

 Колония — распределённая система.

 Матка — координирующий узел с обучаемостью.

 Это не «муравейник». Это ближе к распределённой нейросети.

 ***

RIPLEY They cut the power. 

HUDSON What do you mean, they cut the power? How could they cut the power, man? They're animals. 

 В «Чужом» страх строится на неизвестности и одиночной охоте. В «Чужих» страх строится на системе. Когда Хадсон говорит: «Как они могли отключить энергию?», он паникует не потому, что темно. Он паникует потому, что рушится его картина мира. Если враг — просто зверь, его можно перестрелять. Если враг меняет среду боя — это уже другой уровень угрозы.

 Лично я считаю, что Чужие — это животные. Но ведь никто не запрещает им быть УМНЫМИ животными. А если принять их физиологию такой, что они буквально чувствуют электромагнитные поля, то им и ума особого не надо, только направляющая воля Матки.

 Это очень биологично. Можно представить систему так: дроны — сенсорные и исполнительные единицы, матка — интегратор сигналов, колония — распределённая сеть. Не «командир», а узел синхронизации. Это похоже не на генерала, а на мозг.

 Моя гипотеза позволяет удерживать очень важный баланс: не очеловечивать Чужих, но и не упрощать. Умные животные — это страшнее, чем разумные злодеи. Разумного можно понять. Животное с интеллектом — нет. 

 Тут внезапно возникает интересный поворот, уже философский: если Ксеноморфы — умные животные и их нельзя приручить, то уничтожение их — это акт морали или акт страха?

 Хе-хе, меня не поймать в ловушку моральности.  

 Эти существа не зря названы Чужими. Их существование построено на том, что чьё-то другое существование должно прекратиться. Это главная особенность существа, показанная в фильме сразу и во всех подробностях: родился ксеноморф = умер человек. 

 Но и крестовый поход ради уничтожения ВСЕХ Чужих Рипли ни в одном фильме не планирует. 

 Я сказал бы: просто не надо к ним лезть, сами они свои планеты не покинут. Но всякие безответственные людишки всё время лезут под запрещающий знак, и Рипли приходится выдвигаться на очередную дератизацию. То есть дело опять крутится вокруг глупости жадных людей и жадности глупых людей.