Антонио Чести

Имя Антонио Чести, которому посвящен мой сегодняшний очерк, мало что скажет или скорее, ничего не скажет любителю музыки, не занимающемуся ей профессионально. Между тем, это одна из важнейших фигур в истории итальянского оперного искусства. Во всяком случае, стоит рассказать об этом музыканте поподробнее.

Даты его рождения мы не знаем, но запись в церковной книге донесла до нас, что он крещён 5 августа 1623 года в Ареццо под именем Пьетро Чести. С детства Пьетро пел в церквах родного города – с 1633 в Кафедральном соборе Святых Петра и Доната, в 1635–37 в церкви Св. Марии.

В 1637 году, в четырнадцатилетнем возрасте, Чести вступил в орден францисканцев, приняв монашеское имя Антонио – в честь крестильного имени своего брата. Для него, как и для многих других молодых людей из небогатых и незнатных семей того времени, вступление в религиозный орден было единственным способом получить музыкальное образование.

В 1645 году Антонио Чести (ему было двадцать лет) получил должность капельмейстера и органиста собора Вознесения Девы Марии в Вольтерре, недалеко от Флоренции. Несмотря на свои монашеские обеты, он в 1647 году выступал в качестве певца в недавно отреставрированном театре в Сиене и вскоре прославился в театральном мире. В 1650 году Чести пел в опере Франческо Кавалли «Ясон» в Лукке, за что получил выговор от францисканского ордена.

Первые его две оперы  — «Оронтея» и «Влюблённый Цезарь» были с успехом поставлены в Венеции в 1651 и 1652 годах.

https://ya.ru/video/preview/14317021695844878178 

С конца 1652 года композитор находился на службе у эрцгерцога Фердинанда Карла в Инсбруке, руководя его придворной капеллой. Там, вместе с либреттистом Джовани Филиппо Аполлони, также уроженцем Ареццо, он создал три произведения, имевшие большой успех даже по итальянским меркам: опера «Аргия» была исполнена в честь королевы Швеции Кристины, которая недавно приняла католицизм и остановилась в Инсбруке по пути в Рим. В 1656 году последовала «Оронтея», написанная для карнавала. Наибольший успех имела «Дори». Оперы Чести исполнялись в Инсбруке, Флоренции, Венеции. Они принесли композитору широкую известность в Италии и за её пределами, в частности в Вене.

В это же время, скорее всего под патронатом семьи Медичи, композитор писал светские кантаты.

В 1659 году Чести был направлен францисканским орденом в Рим, где, сложив с себя монашеские обеты, он поступил на службу в в Сикстинской капелле, где был певчим и сочинял музыку. 

В 1666 году Чести был приглашен императором Леопольдом I в Вену и стал его придворным капельмейстером. Для свадебных торжеств Леопольда с Маргаритой Испанской он сочинил свою самую известную оперу «Золотое яблоко», где восхвалению новобрачных посвящен пролог. Постановка была осуществлена с большой помпой в 1667 году в новом венском театральном здании — «Театре на Куртине», в роскошных барочных декорациях Людовико Бурначини. 

Произведение это — важная веха в истории оперы; в нем мастерски сочетаются развитые вокальные и инструментальные формы (примером может служить увертюра).

Последующие оперы Чести ставились в Вене и Венеции. 

К концу жизни композитор, невзлюбив подчеркнутую венскую пышность и придворный церемониал, вернулся в Италию. В последний год жизни он работал при дворе эрцгерцога во Флоренции, дирижировал оперными представлениями в Сиене, принимал заказы для Венеции. Композитор умер во Флоренции 14 октября 1669 года.

Чести был одним из самых значительных оперных композиторов своего времени. Представитель  венецианской школы, он способствовал распространению её достижений как в Италии, так и в других странах. Чести обычно причисляют к создателям особого вида оперного спектакля — пышного придворного зрелища, но таковой была лишь его опера «Золотое яблоко», да и то главным образом благодаря панегирическому истолкованию мифологического сюжета и помпезной постановке (об этом свидетельствуют сохранившиеся гравюры Бурначини, воспроизводящие его декорации к спектаклю). 

Но музыка Чести в «Золотом яблоке» и в «Дори» прежде всего лирична, изобразительна, мелодична, не лишена черт танцевальности.

https://ya.ru/video/preview/14734606109902182784 

У Чести уже складываются законченные оперные формы, но они ещё не достигают большой широты и того виртуозного блеска, который характерен для произведений композиторов неаполитанской оперной школы, прежде всего Алессандро Скарлатти. Будучи, вслед за Клаудио Монтеверди,  представителем венецианской школы, Чести в то же время развивал некоторые римские традиции. Образцы опер римской школы, например, оперы Марко да Гальяно и Стефано Ланди, были ему без сомнений известны.

 https://ya.ru/video/preview/15296596672385855571 

Антонио Чести – автор одиннадцати опер. Кроме того, он создал ряд духовных сочинений и большое количество светских кантат. Следуя по стопам Монтеверди довел искусство бельканто до  апогея, жанра, извлекая пользу из смешения жанров: комического, героического, трагического и фарсового. Это была сцена пышного поэтического богатства, которое возродилось в XVIII веке лишь в творчестве Моцарта.

Не премину обратить внимание читателей на некий курьез. В 1740 году выдающийся немецкий композитор и музыкальный писатель Иоганн Маттезон опубликовал капитальный труд «Основания триумфальной арки», в котором представил биографии наиболее известных к его времени композиторов. В главе, посвященной Чести, он ошибочно назвал свого итальянского коллегу Марком Антонио. Но с тех пор такое имя Чести можно было нередко встретить в литературе.

Среди современных постановок опер Чести выделяется спектакль «Оронтея», поставленный в 2015 году Уолтером Сатклиффом во Франкфуртской опере. Обозреватели отмечают, что «постановка напомнила нам, почему эта опера была одним из самых популярных сценических произведений XVII века».