О портретах героев

Есть такой эффект психики, не знаю, как по-научному, когда ты долго делаешь, делаешь, не особо рефлексируя процесс и результат, а потом в один момент хоба – и понимаешь, как именно ты это все делал. Вот у меня с текстами эта фигня. Обычно я не рефлексирую в процессе, что и зачем я пихаю в текст и как именно добиваюсь в нем нужных мне вещей. Но всегда наступает ТАК ВОТ ОНО ПОЧЕМУ-момент, когда я внезапно (чаще всего именно внезапно) понимаю, что и как я сделала, чтобы все получилось.

Чаще всего такие штуки осознаешь на все шесть футов вниз либо когда сталкиваешься с ними в обучающих материалах (и киваешь, мол, все так), либо когда читаешь чужой текст, вызывающий у тебя дискомфорт, и начинаешь думать, откуда этот дискомфорт идёт.

Вот мне в последнем прочитанном попались две книги, где у героев нет портретов. Практически вообще. Есть несколько деталей внешности, акцентных, есть даже характеры, функции, архетипы, но портрета, из которого можно выудить не полное внешнее описание, но хотя бы размытый образ, нет. А я портреты люблю: не доскональные описание, что там за разрез глаз, за форма губ, а портрет как, ну, хорошо подхваченный образ героя с главными его чертами. Потому что такие черты сразу делают героя индивидуальным, особенным, ярким, ты его запоминаешь и лучше проявляешь эмпатию.

И я задумалась, а что можно сделать, чтобы эти портреты получались? Какая информация будет важной, а что можно упустить без потерь для текста? Ну, смотрите, выводы такие.

На самом базовом уровне у нас есть некий набор внешних характеристик персонажей. Без детализации. Это пол, возраст, рост, цвет кожи, глаз, волос, раса (особенно если у вас фэнтези), комплекция. Условно – тупо внешка. Вот на этом уровне мы получаем что-то типа "блондин и брюнет для рыжули", где читателю, в целом, все равно, что там, кроме торса. Ну, или у нас в тексте акцент на другом, к примеру, это притча, или текст выстроен на архетипах, или еще чо. В целом, оно достаточно, но если хотим большего, то есть уровни поглубже.

Это – индивидуальные черты, которые что-то говорят о герое. Это не только пол-рост-вес-длина волос, это еще и почему герой носит такую прическу и откуда у него эти шрамы. Что бросается в глаза, когда впервые на него смотришь, что раскрывается, когда смотришь внимательнее. Чтобы не превращать повествование в перечисление шрамов, родинок и форм ушей, нужно понять, что из этого а) видно сразу и очень заметно б) имеет значение для повествования и, значит, в какой-то момент мы это показываем (как скрытый шрам, знаете, эти драмы, где героиня видит шрамы от кнута на спине героя и сразу начинает любить его еще сильнее) в) видно сразу и не очень заметно, но тот персонаж, который смотрит (упростим и скажем, что фокальный) придаст этому значение (у меня героиня залипает на руки Птица время от времени).

Отдельный пункт – жесты, мимика, какие-то поведенческие привычки. Это то, как герой смотрит, как улыбается, как поправляет манжеты, челку, сутулится ли, с каким лицом сидит, когда никто на него не смотрит – представили? Пишите! Чем лучше подхватите, тем точнее будет портрет, даже если вы не пропишете в нем все детали разом. Тут как в рисовании: подробная детализация всего на свете не нужна, детали подчеркивают важное.

Если расписать это, то персонажи превратятся из набора идеальных торсов в набор идеальных торсов с бэкграундом, что, согласитесь, уже приятнее (потому что сразу фигачит по эмпатии и читателю проще сочувствовать, понимать и любить героя).

Если хотим еще круче, еще больше, еще сильнее читателя привязать, то прорабатываем следующие темы:

– прописываем персонажу набор атрибутов: любимая одежда, манера ее носить, какие-то символы, которые его сопровождают (Феликс и пчелы, Присцилла и когти, Кася и алая лента). Я еще очень люблю запахи, они для меня становятся лейтмотивом каждого героя и каждой истории. Чтобы это все потренировать, попробуйте сделать что-то типа мудбордов для ваших героев, очень прокачивает фантазию;

– а еще заморачиваемся с речевым портретом, потому что дворяне и пейзане это раааазные и манера говорить у них тоже будет разная. По тому, как ваш герой обращается к другим, можно отследить смену его настроения, даже если внешне это не заметно. Да и вообще речевой потрет героя – штука важная, не в каждом тексте с ней можно развернуться, стилизация не позволяет, но лучше держать в голове.

Вот такие вот лайфхаки у меня для вас сегодня, вот такой вот полезный писательский контент :)

Информация, в целом, не новая ни разу, но вдруг кому-то пригодится :)

Кстати, что забавно, в одной из этих книг я представляла персонажа с темными волосами, а потом мне попалась авторская иллюстрация, где он блондин. Чисто та шутка про усы.

Попыталась найти подходящие тэги, немного похехекала с пафоса