Кино на выходные: В серой зоне

«В серой зоне» — художественный фильм Гая Ричи, который мог бы снять любой другой режиссер. Здесь есть сильные женщины, потому что без них никуда, есть американец Джейк Джилленхол и британец Генри Кавилл, потому что американо-британская дружба крепка, есть чрезвычайно долгая экспозиция, намекающая на искрометную кульминацию, и очень бледный финал.

Сюжет простой: нужно вернуть долг в миллиард долларов. Миллиард находится в руках у бизнесмена Салазара, осевшего на острове под прикрытием ЧВК и коррумпированной полиции. Салазара никто не может достать, он всё продумал и предусмотрел, но вот появляются пухлые губы Эйсы Гонсалес и темные очки Джилленхола и Кавилла, и начинается курощение магната.

Первая половина фильма посвящена подготовке ко встрече с Салазаром, которого доводят до кондиции, занимаясь промышленным саботажем. Эта часть хороша, группа по отъему денег работает методично, наблюдать за процессом приятно. Но вот начинается вторая часть и возникает чувство, что подготовка к операции была для режиссера интереснее самой операции. Подробные монологи о планах отхода, запасных путях, катерах, мотоциклах, минах и квадрокоптерах не звучат зря — все пригодится в третьем акте, но возвращение на остров оказывается скучным. Кроме героического негра, подтвердившего в очередной раз позитивный характер черной расы, запомнится разве что каменистый склон, на котором в прицелы автоматических винтовок вбегают наемники из ЧВК и падают, как фигурки в тире + вертолет, не сумевший расстрелять джип в упор, и сбитый через форточку с первого залпа. Даже Канарские острова выглядят так, что совершенно не хочется их посетить, какие-то скучные банановые плантации, акведуки и щебенка.

Первые фильмы Гая Ричи запоминались яркими персонажами. Последние фильмы британского режиссера заставляют смотреть на «Большой куш» и «Карты, деньги, два ствола», как на случайную удачу. Словно Ричи услышал забавный анекдот от простодушного кокни, рассказавшего за пинтой пенного, какие дела проворачивают в соседнем пабе. Анекдот Ричи понравился и появилась дилогия о местных гангстерах, звучавшая свежо и правдиво. «В серой зоне» тоже напоминает байку, но несколько вымученную, лишенную доверительной простоты. Вероятно, теперь Ричи слушает анекдоты в клубе «Диоген» и рассказы эти скучны.

Ярких персонажей в фильме нет. Помните цыгана Микки? Турецкого? Кирпича? Бориса Бритву? Тони? Наверняка помните. Даже кузен Ави с репликой о Мери Поппинс запомнится лучше, чем весь актерский состав «В серой зоне». Эйса хороша в кадре, но это не заслуга режиссера, это приз от ДНК. Джилленхолу и Кавиллу тесно в амплуа типичных головорезов, лишенных индивидуальности. Казалось бы, если нет серьезного сюжета, то сыграй в иронию, изобрази крутых парней, которые не прячутся от пуль. Только сделай это так, чтобы зритель улыбнулся, не обязательно в формате «Горячих голов», но совершенно точно не на полном серьезе. Но в фильме нет юмора. Пули летят, наемники гибнут, Ричи серьезен.

Резюмируя: хотите полюбоваться Эйсой Гонсалес — посмотрите художественный фильм «Скорая», нравится Джилленхол — есть отличное кино «Стрингер». «В серой зоне» длится девяносто восемь минут, но кажется, что хронометраж превышает два часа. Удивительное достижение для режиссера, творчество которого когда-то считалось оригинальным.