Шоу Трумана: упущенные возможности

Пересматриваю сейчас подборку фильмов с философским подтекстом, которые собираюсь показывать школьникам в своем летнем лагере, для их обсуждения и загадок по ним. Первый в списке идет "Шоу Трумана" (1998, реж. Питер Уир). У этого фильма достаточно глубокая основная идея (иллюзорность окружающего мира, свобода воли, право быть богом в чьей-то судьбе и т.д.), заложенная автором сценария Эндрю Никколом и режиссером - ее вполне хватило бы для часового обсуждения со школьниками. Кстати, сценарист хотел сделать мрачный психологический триллер и лишь благодаря доработке сценария режиссером получилась философская притча в светлых тонах.    

На мой взгляд главный герой Труман Бёрбэнк (Джим Кэрри) вырос внутри шоу в искусственном городе  Си Хэвен все же очень добрым и хорошим человеком: узнав уже в 30 лет, что все не по-настоящему и за ним наблюдают, он  проходит естественные стадии: от легкого недоумения, через подозрения, переходящие постепенно в паранойю, и сарказм до внутреннего,  а затем и внешнего бунта, который заканчивается его сознательным выходом из шоу во внешний мир. Это - достаточно мягкий финал для человека, жизнь которого использовал для развлечения весь мир  с самого его рождения вопреки его воле. Можно предположить, что такой бесчеловечный в своей сущности мир достоин более жесткого финала.

Как бы мог развиваться сюжет фильма, если бы по сценарию главный герой был бы не столь добр, и был бы более амбициозен, мстителен и хитер? Возможно, что такой герой шоу создавал бы вокруг себя намного больше интриг и был даже еще более интересен зрителям шоу. Но теперь у него появляются новые опции и стратегии. Прежде всего, такой гг, после того, как он просек фишку со своим миром, не стал бы подавать никакого вида: он продолжил бы играть свою роль, чтобы внешний мир оставался расслабленным, спокойным и лояльным к нему и обязательно смотрел бы шоу дальше. Более того, гг должен естественным образом включать в свою жизнь какие-то слова и поступки, которые бы поднимали рейтинг шоу все выше и выше: он должен был "подсадить" весь мир на себя как на крепкий наркотик, чтобы этот мир не мог существовать без него ни одного дня. Далее, он стал бы изучать свои возможности: в Си Хевэне по сюжету 5000 камер - это много, но все же есть "слепые пятна". Их можно найти и использовать как тактические "темные комнаты" или "тайники". Следующий шаг - это манипуляция общественным сознанием через шоу: можно аккуратно, но убедительно  высказывать и обыгрывать разные идеи и смотреть на результат по обратной реакции в шоу. По фильму шоу реагирует на намерения гг, направляя их в нужное русло, т.е. фактически манипулируя гг, что, по мнению ведущего шоу делает его интереснее. Задача нового гг - незаметно изменить направление манипуляции, но так, чтобы оставалась видимость того, что манипулируют им. Со временем, когда  этот инструмент будет освоен, можно переходить к более серьезным действиям, оставаясь внутри шоу:

1. Расширение города Си Хэвен. Логика проста: полноценное шоу уже не помещается в старом формате, нужны новые территории с новой инфраструктурой и новыми возможностями.
2. ГГ решает переобустроить город Си Хэвен в город будущего, а всему миру предлагается на это посмотреть.
3. ГГ организует корпорацию, занимающуюся разработкой этого города - привлекаются извне реальные программисты, IT-специалисты, инженеры, строятся заводы и производства - шоу приносит огромные деньги со всего мира, их хватит на это с избытком и оно становится все интереснее.
4. ГГ находит среди актеров-сотрудников своих единомышленников, формирует внутреннюю команду, которая становится зародышем новой политической силы.
5. Эта внутренняя команда начинает разрабатывать и воплощать план, преследующий уже чисто политические цели: внутри шоу они манипулируют внешним общественным мнением таким образом, что граждане США голосуют за ГГ как за президента - а че, это же максимум как прикольно для обывателя - шоу переходящее в реальную жизнь, граница размыта, при этом режим шоу сохраняется.
...                    

В какой-то момент Труман Бёрбэнк, не выходя из шоу, становится президентом мира и дальше возможны  варианты:

1. Он из соображений мести уничтожает этот бесчеловечный пустой мир (постапкалипсис)
2. Он порабощает его, делая всю Землю Си Хэвеном (антиутопия)
3. Он преобразует его в лучшую сторону, используя рычаги своей власти, не выходя из Си Хэвена (утопия)

Во всех трех случаях человечество получает превращение своего любимого шоу в троянского коня, но с разными начинками: от бомбы до оздоравливающей вакцины.
Конечно, такое продолжение невозможно было бы уместить в один полуторачасовой фильм - потребовался бы сериал с несколькими сезонами. И, возможно, первоначальный темный  сценарий Эндрю Никкола был бы намного ближе к этой идее. Но даже и в светлом варианте Питера Уира горькая правда просачивается в словах Кристофа (ведущего-бога в исполнении Эда Харриса):    

Послушай Трумен, снаружи не больше правды, чем в том мире, который я для тебя создал. Та же ложь, то же зло. Только в моем мире тебе нечего бояться.

В свете обсуждаемого продолжения - это же прямая подсказка архитектора: реальный мир плох и с этим ничего не сделаешь снаружи, внутри больше шансов...

В фильме есть кадры, когда Труман Бёрбэнк шевелится еще в утробе матери, затем бегает голышом по песку и мать зовет его: "Трумэн, Трумен!" В новой версии фильма она могла бы назвать своего сына и как-нибудь по другому, например: "Лейба, Лейба!" - так же, как звала своего маленького сына  Анна Львовна Бронштейн. Впоследствии, он стал Львом Троцким...