Роман "Вор", 1927, 1959, Леонид Леонов

В двадцать восемь выпустить великий роман, и это уже после не менее значимых "Барсуков", изданных в возрасте двадцати пяти лет! Не случайно даже Горький правильно понял ситуацию, сравнив свое дарование и Леонова далеко не в свою пользу.
Принцип неопределенности и наблюдатель, принцип относительности - все это воплощено в художественном тексте романа в лице писателя Фирсова, пишущего повесть на материале своей жизни в московском районе Благуша в середине двадцатых. Фирсов наблюдает, пишет и одновременно сам живет среди героев собственной повести. Субъект и объект повествования объединены автором в одно целое. На бумаге реализуется принцип неопределенности Гейзенберга, открытый как раз в год выпуска "Вора" в 1927-м. Основной физический принцип, положенный в основу квантовой механики, наглядно проиллюстрирован и использован Леоновым в художественном тексте! Очень актуально для того времени, надо сказать!
А именно: невозможно точно сказать, в жизни ли происходят события здесь и сейчас или они уже записаны Фирсовым, и мы лишь читаем его уже написанную повесть. Леонов постоянно констатирует, что Фирсов записывает за героями их слова, описывает эпизод в записной книжке, но тут же сам принимает участие в текущих событиях, и герои общаются с ним и высказывают свое отношение к нему и вообще к жизни в связи с происходящим с ними.
Парадоксально, но близко еще и к специальной теории относительности Эйнштейна, открытой чуть раньше, если смотреть хронологически. Происходящие в мире события принципиальным образом зависят от выбранной инерциальной (то есть не двигающейся с ускорением) системы отсчета, в которой находится наблюдатель или свидетель происходящего. В "Воре" же Фирсов и наблюдатель, и действующее лицо. Он ведь пишет не только повесть, но в рамках текущего процесса написания творит, моделирует, направляет и собственную жизнь!
Совершенно невообразимый водоворот физических и духовных концепций нагроможден в одном романе, который тащит нас куда-то в художественные глубины выдуманного Леоновым мира, и мы движемся по течению, погружаясь все глубже и порой теряя все традиционные ориентиры, вехи, градации между добром и злом. Все в том мире относительно, размыто, не дефинировано, как, собственно, и обстоит в квантовой механике, где частица одновременно является и волной, все зависит от того, смотрит ли на нее в тот момент наблюдатель. Художественное познание физического мира с использованием самых современных физических теорий. Ничего подобного в нашей литературе не припомню.
Дмитрий Векшин, главный герой. Ничего более омерзительного не встречал ни в нашей, ни в зарубежной литературе, хотя за последнюю не ручаюсь. В этом образе Леонов полностью раскрылся в своем отношении к человеку как трагической ошибке природы или Бога, что опять же зависит от принимаемой концепции мира. Совершенно не логичным и искусственным выглядит окончание романа, когда Митя уезжает в дальние сибирские края, где через труд как бы выздоравливает и становится настоящим человеком, чуть ли не идеальным трудящимся и коммунистом.
Явно окончание отредактировано в гораздо более позднее время в соответствие с веяниями социалистического времени. В этом убеждают меня содержание и дух позднего, итогового романа Леонова "Пирамида".
Галерея образов романа, пожалуй, пошире и поживее будет чем в гоголевских "Мертвых душах". Подлец на подлеце сидит и подлецом погоняет. Никакой разницы по половому признаку: женщины описаны чуть помягче в целом, но от того и резче колет глаз их тот или иной поступок.
Вроде бы все логично, описано дно жизни, воровской преступный мир, чего от него ожидать? Но то там, то тут возникают персонажи не совсем как будто и бандиты и ворье, но чем они лучше? Не намного чище бандитских их гнилые душонки.
Вероятно, потому Леонов и ввел писаку Фирсова в мир романа в качестве действующего персонажа, чтобы хоть как-то отстраниться от помойки окружающей жизни, не потерять окончательно собственную голову в бесконечной мерзости персонажей.
Сестра Таня, трагически погибшая цирковая артистка, и подруга детства Манька Вьюга, жена или подруга страшного бандюги, погибшего во время налета милиции на блатную хазу, вот главные женские образы романа. Конечно Манька это Настасья Филлиповна, влияние Достоевского все же прослеживается и не только в этом женском образе. Построение диалогов, характер встреч героев между собой и содержание высказываний персонажей порой от Федора Михайловича. Вот Таня же оригинальна, многогранна, живее всех живых. Верит в мечту и пытается добиться лучшего, но в отличие от героини "Алых парусов" ничего у нее не выходит. И якобы возлюбленный попросту примитивный коммерсант от нэпа, и брат ее не понимает. Но это личность, которая погибает от невозможности дальше существовать в удушливой реальности, хотя все выглядит как несчастный случай на призводстве.