Черепаха на трёх слонах, или Подвиды фантастического детектива

20 апреля прошлого года исполнилось ровно 184 года с того момента, когда появился детективный жанр. Это дата публикации новеллы Эдгара Аллана По «Убийство на улице Морг». Конечно, отдельные элементы жанра многие авторы использовали в текстах еще раньше, но именно Эдгар По, наиболее известный мистическими рассказами, создал структуру детективной истории: преступление, опрос свидетелей, поиски улик и в конце ловля преступника. А спустя 37 лет роман «Дело Ливенворта» Анны Кэтрин Грин впервые официально назвали детективом. После этого детективный жанр начал развиваться и дошел до наших дней, не теряя своей популярности и поныне.

Если учесть, что Эдгар По создал структуру детектива, а в новелле «Убийство на улице Морг» есть элементы мистики (к примеру, Огюст Дюпен, имея незаурядные аналитические способности, подозрительно страстно любит ночное время суток, а от солнца скрывается за ставнями), несколько забавным кажется тот факт, что писатели Стивен Ван Дайн и Рональд Нокс с разницей в год написали свод правил для детективных историй, где оба запретили использовать сверхъестественные силы и потусторонние явления для поимки преступника. И, конечно же, ни в коем случае нельзя было делать эти явления или порожденных ими существ виновниками событий.

Но всегда найдутся нарушители правил, благодаря которым сейчас у нас есть много поджанров детектива. Я хочу рассказать подробнее о таком поджанре, как фантастический детектив, куда можно отнести три направления: научно-фантастическое, фэнтезийное и мистическое. Кстати, фантастический детектив, в свою очередь, относят к антидетективу именно из-за того, что в сюжете используются запрещенные Дайном и Ноксом приемы. Какая-то жанровая матрешка выходит…

Итак, начнем.

Научно-фантастический (очень часто первую часть слова не используют, что и приводит к еще большей неразберихе в определении жанров) детектив – это история, которая развивается в будущем, где технологический прогресс шагнул намного дальше сегодняшнего. Сюда также можно отнести космическое пространство, ведь освоение галактики вполне возможно в будущем человечества.

Считается, что первым, кто соединил научную фантастику и детектив, был Айзек Азимов. В цикле «Детектив Элайдж Бейли и Р. Дэниел Оливо» главные герои живут в городе будущего и там расследуют разные происшествия вселенского масштаба.

Особенностями такого детектива будут новые методы расследования. Криминалистика шагнула далеко вперед, а это значит, что улики могут быть необычными: может быть, в описываемом вами мире берут пробы воздуха с места преступления вместо поиска отпечатков пальцев. А если находят биологические следы: волосы, ногти и т. д., делают тест, по которому можно понять, какой расе они принадлежат.

Работая в таком жанре, нужно уметь найти золотую середину между историей про новые технологии и детективом. Если преступника можно легко вычислить по чипу, вживленному под кожу с рождения – это уже ненастоящий детектив, а если в расследовании совсем не используется прогресс – это уже ненастоящая научная фантастика.

Фэнтезийный детектив – это, собственно, история, развивающаяся в мире, где есть мифические существа и магия. Это необязательно должна быть аллюзия на Средевековье, прогресс на основе магии никто не отменял.

Основоположником жанра принято считать Глена Кука. В его серии «Приключения Гаррета» главный герой живет в мире, который населяют гномы, кентавры, боги и т. п., к тому же он разделяет дом с призраком –он-то и помогает герою расследовать дела, как доктор Ватсон Шерлоку Холмсу.

Важными отличиями жанра будут магические способности как детектива, так и окружающих и правила вымышленного мира. В этом жанре вы можете напридумывать всего, чего только заблагорассудится. Вот только никто не отменял логику: если придуман необычный демиургический закон – герои и мир обязаны ему следовать. Например, у меня маг-следователь умеет с помощью магии подсвечивать какой-либо след, который может быть местами стерт, но такая «подсветка» требует очень много сил и имеет ограничения по времени. Тем магам–следователям, у кого магических сил мало, к этому методу вообще не прибегнуть.

Здесь та же сложность, какая есть у научно-фантастического детектива. Но теперь вместо научного прогресса у нас магия. Делать так, что преступника можно сразу же перенести в тюрьму щелчком пальца или у героя вдруг произойдет озарение без какого-либо расследования – не по-детективному, а если у вас герой не обладает магическими способностями вовсе, магия мира должна существенно влиять на ход расследования – в противном случае зачем нам вообще фэнтези-мир?

Мистический детектив – это история, где события развиваются в реальном мире, но есть элемент ирраци-онального. Если в фэнтези основную роль играет материализация магии: огненные шары, левитация, управление потоками воздуха и т. д., то мистика основана по большей части на жутких легендах о призраках, родовых проклятиях или гиблых местах и тревожной атмосфере.

Главное отличие жанра – сплетение разума и веры в потустороннее. Как бы многие ни отнекивались, но во все времена были, есть и будут суеверия. Мы в 21 веке нередко плюем три раза через плечо и стучим по дереву, пусть и чисто символически, для того, чтобы дурное событие, о котором только что говорили, с нами не случилось. И всегда будут появляться новые городские легенды после каких-либо громких происшествий.

У Эдгара По как раз атмосфера создает элемент мистики. А у Артура Конан Дойля в его повести «Собака Баскервилей» к жуткому антуражу поместья, расположенного рядом с болотами, добавляется легенда о родовом проклятии. Но, если говорить о реальной мистике, то она берет свое начало в сборнике рассказов Джозефа Шеридана Ле Фаню «Хесселиус Мартин»: главный герой – врач, увлекающийся метафизикой, – рассказывает о необычных случаях из своей практики. Некоторые мистические явления в рассказах из сборника основаны больше на психическом здоровье пациента, но вот рассказ «Кармилла» уже выбивается из этого ряда – там герои сталкиваются с вампиршей.

Как и в прошлом, сейчас многие авторы не сильно беспокоятся по поводу соблюдения канонов определенного жанра, поэтому можно найти элементы фэнтези в научной фантастике, а мистики – в фэнтези. В таком случае при определении жанра важно понять, черт какого направления в тексте больше. Надо заметить, однако, что кое-что из свода правил Дайна и Нокса дошло до нас. Повторюсь, хоть каким бы магическим мир ни был или сколько бы ни было в нем мистики, история считается детективом только тогда, когда герой использует аналитические способности, соединяя сведения и улики, которые получает во время расследования.

В некоторых историях у героя может быть определенный дар (к примеру, в романе «Фейк» Наны Рай герой – художник со сверхъестественным даром: сюжеты его незаконченных картин могут происходить в реальности), но он лишь дает подсказки или, наоборот, сильнее запутывает, но никак не заменяет дедуктивный метод раскрытия личности преступника.

Еще одной интересной тенденцией считаю то, что преступником в подавляющем числе современных мистических (именно мистических) детективов является человек. Да, герой может видеть призраков, которые пугают, но в конце концов оказывается, что они сами жертвы действий живых.

Думаю, теперь вы хоть немного разобрались в хитросплетениях фантастического детектива, и, когда напишете свою историю, сможете правильно выбрать подвид жанра.

______

Статья написана для спецвыпуска литературного журнала «Футарк»