Скайокер, Эрагон и Нео или "Здравствуй, я - наставник, ты - избранный, айда на злодея!"

То есть сага:

Сидит себе герой, и вдруг к нему подходит незнакомец, представляется мудрым наставником, сообщает герою что тот - избранный, и что только он может забороть злодея. Герой без колебаний верит и отправляется за наставником забарывать злодея. Так пишут современные авторы в сети. Но откуда они набрались идей, что всё в сюжете может происходить так просто, что любой, кто назовётся наставником и может быть, покажет какой-нибудь простенький фокус, заслуживает безграничного доверия?

Может быть потому, что авторам интересна только сама движуха, и сам факт, что герой может вдруг внезапно оказаться избранным, а как именно это окажется - не важно, но нужно же что-то для приличия написать, вот и пишут вот так... Да и истории о Попаданцах часто к этому сводятся - попал, заимел наставника, тот сказал что делать, а герой взял и сделал, и у него получилось. И никакого подвоха.

Потому и не интересно читать, что всё так просто. Но было ли так в наших любимых историях, которые имели успех?

Попробуем разобраться.

Для этого я возьму три примера персонажей, которых можно считать избранными, которые встретили наставников и отправились забарывать злодеев.

Я вспомнила так с ходу трёх таких типичных представителей подобного сюжета, это:

Люк Скайуокер, Эрагон и Нео.

Это персонажи киноэпопей. Но что их объединяет? Потому что во всех этих случаях у нас есть персонаж, есть наставник, благодаря которому персонаж становится из обычного ничем не примечательного себя великим героем и бросает вызов злодею. Но так ли всё прямолинейно, как в сагах современных авторов?

1. Нео из Матрицы

Начну с героя Нео, это персонаж известной киноэпопеи "Матрица".

Замес там в том, что живёт себе Нео в обычном индустриальном мире с техникой и небоскрёбами, и зовут его вовсе не Нео, а Томас Андерсон. И вдруг ему на компьютер приходит месседж: "Тук-тук, Нео! Следуй за белым кроликом!"

То есть пришёл месседж не пойми от кого, где ещё и героя назвали не по имени, а он отреагировал.

Нам показывают всё со стороны, и мы ещё не знаем, может, Томас - тайный агент, и к нему обратились по позывному, вот он и отреагировал. Ну это первое, что приходит в голову, когда видишь пришедшее сообщение и реакцию персонажа на него - что всё под контролем, и что наш герой знает что делает, только мы, зрители, глядя на всё со стороны, не вкуриваем и можем лишь догадываться.

Пойдя в ночной клуб, Нео видит девушку, у которой татушка кролика, и следует за ней. По пути преодолевает перестрелки и погони. То есть пока всё выглядит как какие-то непонятные шпионские игры, ну типа Нео встретился с условными посредниками.

Но на деле - нет! На деле Нео никакой не агент, а обычный офисный планктон, просто не понятно почему он принял это сообщение от неизвестных на свой счёт и решил послушаться. Нормально, да?

В общем, Нео послушался и в итоге попал к некому перцу по имени Морфей (или Морфеус в другом варианте озвучки).

И тот ему говорит: Так мол и так. Вот две пилюли. Съешь одну - вернёшься к прошлой жизни и всё забудешь. Съешь другую - станешь Избранным и отправишься забарывать злодея. Нео выбирает вторую - где забарывать злодея.

Фигня в том, что у фильма довольно затянутое начало, где вообще не понятно, что происходит, а шпионские игры - это только ассоциация, и лишь догадки. Причём, тут я свои ассоциации пишу, что там думали другие зрители, когда смотрели первый раз - даже не знаю. Мы видим героя сильно извне, чего он хочет, чего думает, что у него в голове на протяжении всего этого затянутого начала - не понятно. Мы видим лишь как он принял предложение проследовать куда-то там, с какими-то подозрительными на вид перцами, которые тоже очень долого непонятно кто.

Меня такое начало не зацепило, но других ведь цепляет! Я пыталась понять что. Из всего, что удалось узнать - цепляет стиль и эстетика боёвок, перестрелок, беготни по стенкам и полётов между крышами домов, которые на фоне обычного мира выглядят чем-то фантастическим. Да, когда-то я любила фантастику, и меня бы могло это заинтересовать, если бы не было того, что отталкивает - это когда в людей стреляют и с крутым видом разговаривюат недомолвками и понятными только говорящим намёками. Я уже к моменту просмотра Матрицы была в курсе, сколько всякой бессмысленной фигни кроется под такими вот "таинственными" началами. Посмотрела только потому, что смотрела за компанию, и компания зафанатела как ушибленные, меня же не тронуло.

Но к сюжету. Уже потом, когда Нео дошёл до Морфиуса, нам задним числом объясняют чё это было. Но не объясняют, почему Нео поверил в такую дурацкую замануху. Может, потому что он - ГГ и работа у него такая - лезть во всякие непонятные дела вопреки здравому смыслу, потому что иначе сюжета не будет. Но вот то, что он действует вопреки здравому смыслу, отталкнуло от персонажа и от истории конкретно меня. Я не могу ни понять, ни сопереживать, ни доверять этому герою. Сегодня ему сказали следовать за белым кроликом - и он последовал. Завтра ему такие же неизвестные скажут убить миллион человек...

А ещё, когда Морфеус вводил Нео в курс дела, Нео так же легко поверил в ту плешь про батарейки, которая нарушает все законы физики. Но Нео и его фанаты не замечают, какая чушь - этот замкнутый цикл использования людей в качестве батареек. Я не буду тут тратить килознаки на объяснялово, всё равно фанаты не поймут, я скажу только что лишний раз Нео для меня расписался что он дурак и недалёкий легковерный болванчик.

Но у зрителей не возникает вопросов, когда какой-то непонятный перец сообщает герою, что надо идти бороться со злом, он сразу верит и едёт.

Но как по мне, это очень близко к тому, как пишут современные авторы, и народу заходит и нравится, что не удивительно, ведь Матрица же зашла очень многим, фанатов у неё - видимо-невидимо!

2. Эрагон из одноимённого филма

В начале нам показана завязка, как какая-то прекрасная дева пытается спасти драконье яйцо и попадает в плен. Но яйцо успевает спрятать, и его, в итоге, находит Эрагон. Из яйца вылупляется дракончик, Эрагон оставляет его себе. Дракончик однажды прикасается лбом к тыльной стороне запястья Эрагона и оставляет там жуткий ожог в виде спирали. Эрагон этот инцидент дракончику прощает и продолжает о нём забтиться. Потом, во время прогулки в поле, дракон наконец совершает свой первый полёт, во время которого из маленького детёныша резко превращается во взрослую большую драконицу  Сапфиру, которая может разговаривать на человеческом языке, но телепатически и только со своим хозяином, коим оказывается Эрагон же. Она объясняет, что у неё с ним установилась связь, и что они вообще заранее были назначены друг другу. Ну ладно, поожим, поверил...

Но тут важный момент, что Эрагон не на пустом месте этому верит. Во-первых, вмире, где развивается действие, уже существует легенда, или придание, или это часть истории - что драконьи всадники были и что они служили добру. Эрагон может быть знаком с этими историями, поэтому и к дракону относится с доверием. Ещё, он слышал рассказы в таверне о драконьих всадниках, и тут просто внезапно оказался одним из них. Хотя пока не понял, что это значит и не готов ни к каким миссиям.

Но вот оказывается, что пока Эрагон гулял с драконом в поле, где тот ивырос, его дядю - единственного родственника, убили. Эрагон понял, что убийцы искали дракона, и поэтому разобиделся на Сапфиру и прогнал её. Но вместо неё нарисовался мудрый наставник. Подозрительный дядька, который много рассказывал о драконах в таверне, взял Эрагона под своё руководство и надоумил скорее бежать из дома, пока за ним не пришли те самые убийцы, потому что убили они дядю, но искали-то самого Эрагона и его дракона. В общем, этот дядька и становится мудрым наставником, который объяняет куда надо идти и что там надо делать. Правда, дядька не доходит. Из-за желания Эрагона спасти прынцессу, ту самую, которая в начале спасала драконье яйцо, дядька погибает, и дальше Эрагон уже с Прынцессой и Сапфирой идут в тайный город, где страждущие их ждут чтобы он за них сразился со злодеем. Вернее, ждут там не Эрагона, а героя на драконе, которого по дракону же и должны узнать.

В этой истории уже больше обьснуя, чем в перой. Потому что герой, во-первых, подготовлен к тому, чтобы поверить во что-то там, ведь у него есть какие-то представления о драконьих всадниках, и по ходу истории ему что-то там тоже объясняют и рассказывают, а что-то он пробует сам, потому что у него есть свой дракон.

Но главное тут не это, а то, что герой ощутил на себе гнев злодеев, которые приходили и убили его дядю и собирались убивать его самого, хоть он ничего плохого и не делал. То есть, когда есть кто-то, кто тебя пытается убить, поверить тому, кто от убийц спас - это довольно естественная реакция героя.

Намного естественне, чем поверить какому-то незнакомому ноунейму на ровном месте. Хотя тут тоже не исключено, что этот спаситель может оказаться засланным шпионом, который втирается в доверие обманом, но тут у героя только два варианта:

1. Не поверить вообще, остаться и быть убитым;

2. Рискнуть и поверить, потому что если он не поверит, то вариант будет тоже малоутешительный - его и самого убьют, и злодей, который послал убийц, окажется не заборотым. Но тут герой хотя бы видел убийц или результаты их деяний. В отличие от варианта, где всё тихо-мирно, но ноунеймы что-то там сообщают.

3. Люк Скайуокер, персонаж саги "Звёздные Войны" эпизод "скрытая угроза".

Когда-то давным-давно эпизод "Скрытая угроза" был первым эпизодом в саге, но потом перед ним вставили ещё три.

Но что касается Люка Скайуокера, то он тоже оказывается героем, который забарывает злодея с подачи мудрого наставника, но его история начинается не так туманно как у Нео.

Люк, во-первых, уже наслышан о неких повстанцах и о злодее. Но Люк пока лишь рассуждает, что может он бы и хотел пойти в повстанцы, но разве его туда возьмут? Да и к тому же, у него родственники - Тётя с Дядей, он не может их бросить.

Но судьба вмешивается сама. Дядя Люка покупает у старьёвшиков двух роботов для сельских работ, но это оказываются роботы самой Принцессы. Дядя не знает об этом. Но Люк находит в одном из роботов голограмму записи обращения Принцессы к некому Оби Вану с просьбой о помощи, и уже поэтому начинает переживать. Но пока ещё ничего не делает. Действовать он начинает когда этот самый робот - Р2Д2 - сбегает. Люк отправляется его искать чтобы вернуть, взяв с собой второго купленного робота С3ПО. И так они попадают к тому самому Оби Вану, который рассказывает Люку про рыцарей джедаев и отдаёт некий световой меч, якобы принадлежавший отцу Люка. Похоже на развод, конечно. И Люк всё ещё сомневается и собирается домой, да только возвращается - а дома-то и нет. Тётю и дядю убили злодеи, которые искали тех самых роботов. Всё, теперь для Люка всё решено - он теперь идёт спасать Принцессу и бороться со злом.

* * *

Короче, я это к чему. К тому, что когда авторы пишут истории о том, как герой вдруг отправляется на подвиги, героя нужно мотивировать нормально, а не просто:

- Привет, я ноунейм, пришлё сказать тебе, что ты - избранный и должен забороть злодея!

- Конечно-конечно! Я готов, запишите меня, вот прямо сейчас и пойду!

И прежде всего, хотелось бы чтобы причина, почему герой поверил ноунейму, была бы убедительна. Может это не ноунейм, а кто-то, кого герой знает и кому верит, например, отец. И если отец боролся со злодеями, то и сын может чувствовать себя должным продолжить дело отца. И это выглядело бы нормально.

А когда просто вот на ровном месте и верит всякому ноунейму - то кажется, что герой просто дурачок легковерный.