Все умрут к финалу или как женская ревность погубила всех

Мы тут с женой сходили на оперу в Мариинский театр. На "Тоску". Итальянская опера, как известно живёт по своим драматургическим законам. Первое - к финалу все главные герои умирают. Второе - тенор любит сопрано, а баритон хочет разрушить их счастье и строит козни, сам претендуя на сопрано.

Не стала исключением и "Тоска" Джакомо Пуччини. В трёх словах - время наполеоновских войн. Римская республика, ненадолго возникшая на волне революционных войн Франции, пала, один из её лидеров Ангелотти - в тюрьме. Рим во власти диктатора Скарпиа (представитель администрации Неаполитанского королевства). Сестра Ангелотти (роковая блондинка) помогает революционеру бежать, и он прячется в одной из римских церквей, в часовне, ключ от которой его сестра предусмотрительно оставила под статуей Мадонны в самой церкви. Блондинка по ходу оперы ни разу не появляется, но это и не важно. Свободомыслящий художник кавалер Каварадосси расписывает церковь фресками и, вдохновлённый блондинкой, пишет её образ в одной из фресок. Художник помогает революционеру, отдаёт ключ от своей небольшой виллы, где у него любовное гнёздышко с прекрасной Флорией Тоской, звездой на певческом небосклоне Италии и просто красавицей (в исполнении Хиблы Герзмавы). И предупреждает - на всякий случай, на вилле есть тайник - в стене колодца - грот, незаметный сверху. Беглый революционер уходит прятаться, а к Каварадосси приходит его возлюбленная Тоска. Но нет, чтобы просто любить и радоваться жизни. Она тут же начинает подозревать своего возлюбленного в измене с роковой блондинкой с фрески (Каварадосси с ней и словом не перемолвился). Она подозревает, что он прячет её на их вилле. Каварадосси, чтобы оправдаться, делится с ней тайной - на вилле Ангелотти. Тоска обещает молчать, как рыба об асфальт.

Но кто же верит женщине? Да ещё ревнивой. Злодей Скарпиа подозревает, что беглец революционер прячется у художника на вилле. Его ищут, но не могут найти (конечно, он отсиживается в тайнике). Каварадосси в глаза ржёт над незадачливыми охотниками за революционером. Его пытают, но он молчит. И тогда Скарпиа (сам жаждущий обладать Тоской) вливает ей в уши яд ревности. Тоска (дура баба) выдаёт тайник. Охранка мчит на место - революционер успевает покончить с собой. Каврадосси хотят повесить. За жизнь Каврадосси Скарпиа требует от Тоски удовлетворения своей любовной страсти. Злодей обещает устроить художнику фиктивный расстрел а затем отпустить их из Рима восвояси, выдав пропуск через посты для Тоски и сопровождающего её кавалера.

Злодей не был бы злодеем, если бы не планировал обмануть Тоску - он отдаёт приказ стрелять по Каварадосси болевыми боевыми. Опера не была бы оперой, если бы, получив пропуск на выезд, Тоска не закозлила бы и не зарезала Скарпиа тут же при попытке злодея перевести их отношения в сексуальную оргию. Оставив труп остывать в кабинете - и ведь никто не хватился диктатора Рима ещё целый час! - певица бежит предупредит возлюбленного, что расстрел понарошку, но  надо притвориться.

Немного реальной истории - на фоне этих эпохальных событий какой-то там Бонапарт разбивает войска неаполитанцев в битве при Мвренго. Французы идут на Рим, и приспешникам диктатуры спешат намылить лыжи прочь из Вечного Города.

Гениальный (музыкально) третий акт с его арией Каварадосси о любви и смерти. Тоска дарит возлюбленному надежду. Но "мёртвая рука" делает своё дело и после смерти Скарпиа. Расстреливают Каварадосси  взаправду. Труп остывает, Тоска понимает, что её обманули... А тут и труп Скарпиа обнаружен и нет сомнений, что его прикончила Тоска. Приостановив на время бегство из Рима, приспешники Скарпиа спешат поквитаться с Тоской. Но отважная певица не даётся живой и бросается с криком "Да здравствует Свобода!" со стены крепости вниз.

Все умерли, а причина в бабской ревности. 

Герзмава пела великолепно. Гергиев дирижировал оркестром, как не в себя. Остальные тоже были неплохи в своих вокальных партиях. Но сценография вступила в борьбу со сценическими костюмами и победила. Постановщики (не знаю почему, не спрашивайте) перенесли действие в фашистскую Италию 30-х годов 20-го века. Декорации были решены в тёмно-серых и чёрных цветах. И на фоне их костюмы действующих лиц (тоже чёрные и серые) совершенно потерялись.  Тоску можно было разглядеть только благодаря рыжим волосам самой Гезмавы. Ибо чёрное её платье совершенно скрадывалось на фоне декораций.