Слон княгини

 На одной театральной тусовке за нашим столом зашел разговор о изображении животных на сцене. Больше всего конечно было историй про медведей и лошадей. 

 Ещё зацепила история про молодого актёра, который играл Волка в детском спектакле и которого там же попросили в сценке где нету Волка, молча пробежать на заднем плане в костюме Лисы. 

 Бедняга и так нервничал, да еще хлопнул ромашку для храбрости. Так что выйдя, на сцену он все перепутал и Лиса остановившись в центре сцены, заговорила хриплым волчьим басом, обещая всех съесть. 

Но один маститый актёр снисходительно улыбнувшись спросил, а не видел ли мол кто на сцене живого слона. И увидев удивленно воспрошающие лица окружающих, рассказал следующую историю… 

 В небольшой провинциальный театр приехал молодой Московский режиссер ставить дипломный спектакль (он был племянником чиновника из министерства Культуры) . Чиновник был не самого высокого ранга и посему театр был не столичный , а провинциальный, что все равно было круто ибо обычно  дипломные спектакли ставились силами студентов, а тут театр, хоть и не МХАТ, но настоящий. 

 Надо сказать, что Виталий (так звали режиссёра дипломника) мнил себя ещё и драматургом и этот «юный Шекспир» написал пьесу про героиню восстания сипаев княгиню Лакшми Баи известную в Индии, как Рани. 

 И в либретто была одна фраза, чуть не ставшая роковой. 

В последнем акте на сцену выскочил гонец и сообщил, что Рани едет на слоне. 

 Дядя режиссёра устроил так, что на этот спектакль спустили финансирование как на добрый десяток обычных и в театре с молодого Шекспира просто пылинки сдували и особенно худрук и директор. 

Они развели режиссёра на увеличение массовки и под это закупили для костюмерной материалов на год вперед. Но для повстанцев и слуг честно пошили шикарные костюмы. 

Худрук был уже пенсионного возраста и естественно мечтал напоследок войти в анналы театрального фольклора и тут подвернулся этот самый слон. 

 Режиссёру очень понравился такой ввод и костюмеры и бутафоры развили бурную деятельность. 

 Было два варианта Индийского слона.. Каркас на колесах и каркас на четырёх ногах каждая из которых обслуживалась отдельным оператором. И был выбран второй вариант ибо на него списывались больше материалов. И вот настал день премьеры… 

 На «роль» ног слона взяли рабочих сцены. 

Надо сказать, что я не по наслышке знаком с этим Цехом и должен сказать, что это отличные ребята и высокие профессионалы. 

 Монтаж и демонтаж декораций, без нарушения процессов спектакля это скажу вам высокое искусство. И кстати в массовках они периодически участвуют, короче плоть от плоти Театра. 

 На репетициях слон передвигался вполне сносно, но перед премьерой произошла замена. Задняя правая нога заболела и её заменил молодой рабочий из новеньких, бывший на дежурной замене. И тут повторилась ситуация с Лисой…  в смысле Задняя правая нога, так же чуток выпила. 

 И вот наступила сцена с гонцом и на сцену величаво вышел слон на спине которого восседала красавица Рани (кастинг с тендером на эту роль был жуткий, беднягу режиссёра буквально изнасиловали). Но у слона внезапно подломилась нога и он величаво рухнул на сцену.

 Рани элегантно спрыгнула на сцену и положение тут спас Худрук..  

Опытный служитель Мельпомены игравший в спектакле брахмана примкнувшего к повстанцам выскочил на авансцену и провозгласил, что подлые лимонники отравили любимого слона Рани, что вызвало определенную реакцию у актёров.

 В зале никто не услышал, что изнутри слона сказали, что британцы отравили бедного зверька водкой, после чего три ноги слона затряслись от смеха. Но все обошлось.

Принимая комиссия приняла спектакль благосклонно. Было только одно замечание , по поводу Маузера в деревянной кобуре у брахмана (это была личная фича Худрука, мол я у княгини комиссар). 

 Режиссёр получил диплом и впоследствии отбыл на Землю Обетованную, где в одном из Тель-Авивских театров работал буфетчиком. Но Россия опять таки стала родиной слонов